封面新闻见习记者 雷蕴含
8月2日下午，第37届大众电影百花奖开幕论坛在成都举办。导演、编剧田羽生；导演、编剧董润年；导演、编剧殷若昕；导演、编剧徐展雄；追光动画总裁于洲；新丽传媒高级副总裁兼新丽电影ceo李宁共同参与开幕论坛的圆桌对话，讨论电影创作如何进行突破，并分享了未来的创作计划。
田羽生：“分手”系列正在开发，要打造电影“品牌化”
田羽生的代表作是《前任攻略》系列，他说，这个系列的创作其实是伴随着自己的经历一步一步变化的，是对成长进行的一些深挖。“前任”系列没有去讲爱情的甜蜜，而是讲了爱情中的不完美，这是比较特别的。田羽生还提到，“前任”攻略也存在一些遗憾，所以现在自己和团队在开发新的“分手”系列，重新回过头来看年轻人在爱情和生活之间的故事。
导演、编剧田羽生
田羽生表示，未来的电影发展中有一点很重要，就是把电影跟其他形式区分开，把非电影不可的元素加强。比如大银幕的视觉冲击、画面的质感、听觉上的细节等等，要让电影更“电影”。同时，还要打造电影的“品牌化”，利用品牌效应增强观众粘性。
董润年：商业类型片要与观众产生联结，还想尝试更多类型
关于《年会不能停！》的成功，董润年分享了一些感悟。首先，他认为，随着互联网时代的发展，类型片作为市场向的电影，跟观众之间的关系产生了一定的变化。类型片不再是单纯的娱乐产品，现在的观众走进电影院更多地是为了获得某种情绪上的宣泄，以及获得可以在社交媒体上发表的谈资。因此，近年来的高票房电影通常都有很强的社会议题的属性。
导演、编剧董润年
董润年表示，类型片在类型确定之后就跟观众产生了一个契约，观众会带着预判走进电影院，比如选择观看喜剧片就希望收获快乐。因此，好的类型片应该与观众的情感需求达成一致。而现在的观众也在不停发生变化，“我们创作者需要找到这种变化的密码。”董润年说。与此同时，董润年也表示，自己创作的好奇心很强，还有很多别的类型想要尝试。
殷若昕：创作最重要的是坚守本心，想探索戏剧与电影的结合
在论坛上，殷若昕直言自己在拍《我的姐姐》时最重要的一点就是保证了自己的初心。“我们没有受到太多创作上的干扰，我们始终是凭着自己的本能、直觉以及创作和艺术上的良心在做这个项目。”殷若昕这样说道。在进行现实主义创作的时候，殷若昕希望把作品还原出生活本身的节奏，而不是过分沉溺于主观表达。
导演、编剧殷若昕
殷若昕坦言，在《我的姐姐》上映之前，她做了很久的观众，直到这部电影真正上映之后，她才感受到了自己作为电影导演和观众之间的关系。关于未来的计划，戏剧导演出身的殷若昕表示，自己想尝试电影与戏剧的结合。“在表演的方式上、风格化的尝试上、以及对空间的利用上，我觉得可能都是我未来想去探索的。”
徐展雄：把英雄还原成普通人，让电影回归故事本身
徐展雄在论坛上分享了一些在拍摄《革命者》和《盗火者》时候的感悟。他认为，人物永远是第一位的。徐展雄说，“荧幕上的那个人，其实和我们一样都是普通人。在他做出让后世认为他是英雄的举措之前，他依然是一个小人物。没有任何一个人注定会成为英雄，他只有在做出行动的时候，他才成为英雄。”在塑造英雄人物时，徐展雄的方式是将他还原成普通人，去掉他的光环。只有当他是个普通人之后，再去讲述他突破了自己常规的行为，成为了英雄，才能让观众感动。
导演、编剧徐展雄
徐展雄说，人类讲故事的本能和听故事的需求是根植在千万年的血脉里的，我们需要听故事，需要讲述故事，来诉说我们每个人的命运。他认为，其实并不一定要死守电影这一条线，也可以去尝试网剧，甚至新兴的短剧、新媒体等形式。“我们作为导演，到最后无非就是要讲述一个故事，一个试图去打动他想打动的观众的故事。至于它的载体是什么样，其实可以是多种多样的。”
于洲：动画电影是不断地积累，好故事可以打动全球的观众
于洲说，在追光动画刚刚发展的时候，其实也有过商业结果不太好的作品。但是经过不断地积累和调整，把年轻观众作为主要目标受众，最终诞生了《白蛇·缘起》这样一个里程碑式的作品。当时的追光动画确定了中国传说、神话都是可以继续深挖的题材，但同时也认识到这些作品的文化影响力还是比较有限。所以在2020年初，追光动画开辟了一个新文化系列，希望用动画电影的表现形式，把中国几千年历史的闪光人物和经典作品再现出来，这才有了《长安三万里》。
追光动画总裁于洲
追光动画的作品不仅在国内取得了成功，在国外也收获了不俗的反响。《青蛇·劫起》在海外播放量很高，许多外国观众非常喜爱。于洲说，“一个好的故事，讲的实际上是一种真情，无论是姐妹情还是爱情、兄弟情，都一样能打动全球的观众。于洲表示，中国电影真正能引起海外的兴趣和关注，一方面一定是伴随着中国国力的提升，另一方面，也要做出好电影、好故事，缺一不可。
李宁：在变革中认清形势，各环节电影人携手前进
李宁在论坛上表示，“这两年互联网的发展对我们电影宣发的工作带来了很大的变革。中国电影现在在市场占有率上已经能够跟进口影片拉开很大的差距，说明中国的观众还是喜欢看我们本土化的电影，传承中国传统文化，讲好中国故事。”
新丽传媒高级副总裁兼新丽电影ceo李宁
李宁认为，从出品、制作、宣传、发行、放映、终端衍生品到海外发行等一系列的环节，都需要中国电影人去严谨地面对现在市场的变化和观众的变化，才能让中国的电影市场更好，有更多的年轻人投入到电影行业中来。“希望我们能够向电影大国、电影强国不断迈进，坚持前进。”李宁说道。
