当下贵圈，眼看后浪小孩姐们势头强劲，尚未退赛道的85花们也纷纷抓紧时机转型。
谁能想到如今既躺不平、又转不赢的，竟然是85花里最会玩转流量+拿捏时代审美红利的大幂幂。
原本指望今年凭借作品在各个风格赛道翻身，结果却是意料之中的“喜提”三连扑。
不是把谍战悬疑向题材演成现代言情剧，就是在曾经最擅长且圈粉的古偶赛道被嘲为中偶反面教材的代表。
结果还是一个扑
这条花路一路走来，始终在情情爱爱的角色里打转不说，还没有因年龄阅历的加成而演出不同角色层次。
好在紧随其后的新剧不再是鬼打墙的同质，而是在年代情感大剧《生万物》中饰演还原真实且接地气的女主形象。
若这次大幂幂能交上一份让观众满意的答卷，那就说明已被资本流量统治到麻木的女性角色，还有再次焕发新生机的可能性。
《生万物》2025 开机照
而不敢老也不想老的她，也能从是红利也是禁锢的“少女妈”形象中解脱，走向展现现代女性真实处境与魅力形象的赛道。
那就是曾被简单粗暴的随意处理，如今被万众期待、珍之重之的“新时代妈系美人”。
被迫孤立存在的少女妈
自彼时85花领军人大幂幂结婚生子又光速复出后，“少女妈”就成为让女性又爱又恨的时代审美标志。
爱在光鲜亮丽的女星展示了女性在经历“什么年纪该干什么事儿”之后，还能保持高水准的标杆作用，是大众自律的动力+学习的目标。
恨在这种爱情事业双丰收+孩子身材两手抓的人生赢家形象，于现实而言略显悬浮，进而挤压生活中大多数女性的生存立场。
这一切，也为少女妈与流量红利的短择关系埋下伏笔。
当少女妈形象从异性欣赏+同性向往的两头讨巧、逐渐变为以同性为参照物向异性示好的变化里，映照出吃一时红利的短视智美模型，与厚积薄发的远见智美模型的风格差异。
若是能在恰当时间从花旦派少女妈逐渐过渡为青衣派中女代表，那这份被刻意营销的风格会被自动归入到早期成功积累。
但现实往往是因长期过度商业化而磨平演技光环的女星，会从主动孤立于大众女性群体的形象，变为被迫架在各个圈层之外的悬浮孤立。
在梦幻鲜嫩的少女赛道站不住脚，在落地的中女赛道更显捉襟见肘。
《桃花传奇》1997 | 甚至还催生出丫头教派系
此时就连分析大幂幂因拔牙导致如今下庭干瘪退缩而显老与角色不贴脸，都有点马后炮。毕竟一开始吃到骨相颌面变化的红利，就注定在实力不济时会有这一天。
但这不意味着少女妈这一风格赛道本身不具备落地性。
换句话说，不是有偶像气质的女星就不能走妈系路线，也不是没有偶像气质的人才能演好妈妈形象。
比如《小姨多鹤》中的女主多鹤，身负因时代的悲哀而导致的苦难，但这份沉重并没有磨灭她的斗志。
于是处处不提少女感，却处处流露生命力。
27岁恰到好处的轻熟期
年纪轻轻就能挑大梁且不爱消费角色的娘娘，因大气端方的骨相构架+大比例五官+恰到好处的留白感，让我们更容易把她与靠谱妈系美人联系在一起。
忽略了她曾是一代现偶白月光、也有能力营销少女妈的事实。
29岁胧月不认亲妈妆
所以，造成少女妈形象的角色落地性vs悬浮感的差异，本质与大众的赏美意愿相关。
即少女感是状态、不是口号，是一个结果、而非一种手段。
苏菲·玛索
就像真正的美是能激发观赏者自身蓬勃描述欲的存在，而不是诞生于被观赏者的王婆卖瓜、自卖自夸。
夏洛特·甘斯布
需要被竭力自证的美与少女感一样，因急切的目的性而留有痕迹感，放到演技角色里就会指向一种悬浮做作的假感。
这才是无长进的少女妈赛道让大众厌恶的根因。
更别说受此影响，当下很多“妈感”塑造也是通过“姐感”过渡，适当稀释演员本应展现的妈味来达到“讨喜”的效果。
但这并不是观众审美阈值提高后，能打动她们的真实母亲形象。
《逆时营救》2017 | 身为物理研究所高级研究员的单亲妈妈夏天
所以不孤立的、落点在红尘世俗的妈系美人，逐渐成为女性出圈的风格状态。
《情动假日》2013
活在真实关系里的多元妈感
所谓没有偶像光环更适合演绎原始妈感的情况，主要体现在古早传统的题材上。
而在有意为女性赋权的当下，偶像气质愈发成为构成妈感的必备属性。但这种偶像感并非远离世俗的星光，而是能够为后辈树立榜样的智美能量。
因此，妈系美人形象也由弱变强，从幕后走向台前。
《熟女强人》2020 吴家丽
①质朴天然的传统妈系
巩皇的成名史，就是从背负时代印记暗面的传统隐忍母系代表，蜕变为新时代妈系美人的写照。
不论是早期青涩的泥土感、还是熟龄期浓郁的地母感，她的母性光辉写满了中式审美的古稚面，因此很有质朴天然的特性。
《菊豆》1990 | 《我知女人心》2011
类似的天然不做作还有马丽。在沈马cp组里，她的角色形象也逐渐跳脱出刻板苦情、或市井泼辣的形象。
转变为幽默风趣的同时，不失优雅大方的从容中女形象。
跟现在的贾玲一样，她们的智美底蕴不再需要靠制造喜剧笑料自贬式输出。
如今自我选择的低调，让原本真实落地的妈感更显庄重气势。
②大佬般的强劲辣妈系
不论是气场还是女子力，气势如虹的明艳冲击力是这一风格模型内妈系美人的共性。
《绝望主妇》2011
伊娃·朗格利亚 | 墨西哥版钟楚红
看凭借《狂飙》中大嫂一角一飞冲天的高叶就知道，找对风格赛道的选择比闷头苦演的努力重要的多。
从热辣到泼辣再到狠辣，敢作敢为的女性形象由体量厚重有存在感的面孔特质托底。
《双食记》2008 | 中式特色的“致命女人”
而因固化妈系形象被大众远远低估女性魅力的刘琳，更是一人能掌控全部辣感层次的天选妈系圣体。
哪怕饰演传统模式的妈感也能收割观众缘，不过是实力派的基本素养罢了。
③贞静从容的温婉妈系
这一风格模型属于传统思维+浪漫幻想为现代女性赋能的妈系典型：即人人都爱的大众理想型女性形象。
情绪永远稳定，姿态永远从容，就像诞生于成人童话故事的人物形象。
不仅上得厅堂、下得厨房，甚至斗得过小三、打得过流氓，以至于在呈现上会有点中年偶像剧既视感（褒义）。
类似的还有陈数、董璇，都因貌美优雅又善良的完美形象自带排他的疏离感，而略显与现实脱节。
此时，韩系早期有点人设小bug但整体温和治愈的女性形象，就是让角色更落地+让观众更有代入感的调整方式。
《没关系，是爱情啊》2014 | 轻盈成熟系妈感圣体孔孝真
好一个“父母爱情”
④潜力小花的小妈既视感
在当下娱乐生态催生的审美体系中，妈感早已不被年龄禁锢。
就像正统妈系美人照样自然流露少女气一样，年轻小花时不时也会给人一种小妈感十足的韵味美。
内永绘里
李彩领
甚至一个人身上还能同时存在又妈又宝的既视感。
而她们无疑都有隐藏在窄小流畅面型之后，中庭长+眉弓鼻骨的t字型结构窄细锋利的面孔特性。
为她们现阶段皮相的肉欲感增添一份成熟的智性美。
由此可见，妈系赛道越发只想强包容性+强修饰力的风格模型。
它为女性各种特质提供了尽可能包容的展示空间，也让妈系群像美人的影响力愈发强大。
现代妈系女星群像
以陈乔恩很好的打了个样的疯批恶毒后妈赛道为代表，如今各类妈系风格的更替涌现代表着女性已经开启了突破传统刻板形象的自我升阶。
就像中偶的翻红不再是贬大于褒，而是被寄托了更多友好的期待一样。
《抓娃娃》2024
新时代妈系审美整体呈现出一种幻梦与现实逐渐适配融合、女性关怀与男性友好两种视角共存的大局。
不同风格模型的妈感群像都少了份被迫为卷而卷、或为忍而忍的无奈。
于是同样是温婉妈系美人，但既不强硬又做不到时刻保持理智清醒的微醺闫妮，反而出圈了。
这种变化，润物细无声的将对宏大命题+值得宣扬的人性关怀落到细节实处——那就是还原生活原本平淡、平和、温暖、温馨的状态。
不刻意制造苦难，也不放大激化矛盾。
也许这类题材视角与叙事方式有悖力求跌宕起伏的戏剧性规律，却并没有损耗大众的观剧快感，这就是之前未曾设想的审美发展进步。
换句话说，在倦怠社会里大家更想接受一份坦荡的、正向的、缓慢涤荡内核的审美体验。
所以跟近几年越发从温馨治愈系走向暗黑复仇系的南韩不同，我们反倒从复仇大女主派逐渐过渡到平和宁静的享受体验派。
《去有风的地方》2023
《我的阿勒泰》2024
且越是轻松的氛围+越是非功利性的题材，越有助于诞生足够丰富的独立个体，也有助于演员展示更全面、更有层次感的角色形象。
很会让自己处于快乐状态而美得更突出的打雷姐也是妈系典型代表
这在戏里戏外能够互相成就的当下，无疑也是在现实里为剧情二次增色的有效方式。
不仅对资本收割市场有利，对观众的观赏体验同样有益。
《绝不留情》1986 金·贝辛格 | 超绝妈感
当娱乐环境不再互相消耗，而是互助成长时，才能诞生现代“审丑”新生态：不是审判面孔的丑，而是尝试理解人性灰暗面的存在。
尤其体现在尊重女性展现欲望与攻击性的时刻。
此时各种面孔风格、各个年龄阶段的女性也不用再畏惧年老体衰带来的任何负面，而是能找到宣泄自己需求与情感的、一种平和的方式。
如此，一位女性作为一个女人、一个母亲的形象，才能得以平衡。
《爱情重击》2013 艾玛·汤普森
对年长女性的丰富刻画，也是把未曾被正确审视的母辈情怀还给她们，为那些沉迷在社交媒体上找柏拉图伴侣寄托的中老年女性正名。
相信脱离为了服务他人而存在的、古早狗血又充满低级趣味的妈感赛道，越发展露内核智美新风貌的她，会成为拯救全球审美下行的一剂猛药。
