郑佩佩：一生都在扮演“母亲”和“侠女”

郑佩佩是一个长期活跃在荧幕上的演员，对年轻的观众来说，最熟悉的可能是她的母亲形象。

比如《少年包青天》里包拯的母亲，比如《精忠报国》中岳飞的母亲，比如《杨门女将》中的佘老太君，比如《唐伯虎点秋香》中的华夫人……

她是一个擅长扮演母亲角色的人，不仅在荧幕上，在生活上也是如此，而且她在生活中扮演母亲的时间远远多于她在戏里扮母亲的时间。

在她六七岁的时候，她已经有了三个弟弟妹妹，母亲长久陪伴父亲，把这些弟弟妹妹全丢给她照看。可以说，从童年开始，她已经承担起了一个母亲的角色。

在那个年代，家里子女众多，长女通常就是一个“代理母亲”的角色，她要照顾弟弟妹妹的吃喝拉撒，背着一个，手里还要牵着一个。后来，因为时代的原因，家道中落，她15岁就早早出来赚钱养家，赚了钱交给妈妈。

在她们的母女关系中，相比于妈妈，她更像是一个母亲，她不仅要照顾弟弟妹妹，还要照顾妈妈。这种环境下长大的女孩子，通常性格都非常独立，非常能干，但是对婚姻观念却很保守。一是从小耳濡目染，一是从小身体力行，一是时代和环境的教化。

所以，你就能明白，郑佩佩这样一个独立能干的女演员，为何能在她25岁的青春年华放弃大好的事业前程甘愿嫁做他人妇。

因为那个时候不管是普通女孩子还是女明星，她们最怕的都是“嫁不出去”。“嫁不出去”是对一个女人价值的最大否定。不管你事业如何辉煌，只要你嫁不出去，那你就是一个没有价值的女人。所以，那时候的女人都“恨嫁”。

郑佩佩嫁人后，婆家给她的首要任务就是生出一个儿子。她为了生出一个儿子，怀孕八次流产四次，最后在生了三个女儿后，终于生出一个儿子，终于可以封肚不生了。

在她生下儿子四年后，她的婚姻就破裂了，于是，她净身出户，带着四个孩子一起生活。

至于她婚姻的失败，她丈夫觉得她“太强了”，在她身边没有存在感，甚至她自己也这么认为，觉得自己不够“小鸟依人”。

但是用现代的看法，她根本没有错，不是她太强了，而是对方无法欣赏她的“强大”。

等她重返影坛的时候，她已经年逾四十，除了扮演母亲，她几乎没有其他的角色可演。

于是，她在荧幕上开始了漫长的“母亲”生涯，而在生活中，她也在践行母亲一职。

郑佩佩饰演的母亲形象都有一个共同特点，就是：侠气。因为她最早就是演“侠女”出身。

当年她还在邵氏南国实验剧团的时候，她女扮女装饰演《牛郎织女》中的牛郎形象。

胡金铨导演觉得男扮女装英气逼人的郑佩佩符合他心目中的侠女形象，而且她有舞蹈底子，胡金铨导演此时想开创一种新式武侠：用现代舞蹈式的武打取代京剧式的戏剧武打。

于是，20岁的郑佩佩出演了胡金铨导演的电影《大醉侠》，饰演侠女“金燕子”一角。

结果，电影叫好又叫座，郑佩佩开启了自己职业上的“侠女”生涯，后来她演了一系列的“女侠”电影，成为当时香港影坛的武侠皇后。

胡金铨导演的“侠女”系列电影也由此开始，之后才有了1970年那部获得国际大奖的电影《侠女》。

李安当初拍电影《卧虎藏龙》，就是在致敬胡金铨导演。所以，他专程请郑佩佩来演武侠电影界的初代“女侠”来演“碧眼狐狸”一角。

《大醉侠》这部电影，不仅成就了胡导与郑佩佩彼此，也让俩人结下了深厚的情义。

在工作中，胡金铨是郑佩佩的父兄，在生活中，胡金铨是她的儿子。

有时候，胡导喝醉酒，郑佩佩就背他回家，在片场，她把一切都打理得井井有序。久而久之，胡导非常依赖郑佩佩。后来她去美国结婚，胡导甚至搬到了她家附近。再后来，胡导突然离世，他的葬礼也是郑佩佩一手操办的。

1996年，昔日邵氏女星邢慧因精神错乱“杀母”，作为原同事的郑佩佩为她跑前跑后。

郑佩佩一生家庭事业起起伏，她几乎从不抱怨。

当年，她出演周星驰电影《唐伯虎点秋香》中“华夫人”一角，胡金铨和李翰祥导演看后捶胸顿足，他们觉得一代武侠皇后要沦落成演这样搞笑配角的地步，对此大感惋惜。

但是郑佩佩不这样认为，整个拍戏过程，她都非常积极，主动担任周星驰和巩俐之间的翻译，主动放下担子搞笑，可以说，因为她，这部电影更精彩，而她也因为“华夫人”这个角色被更多内地观众熟知和喜爱。

从这个意义上来说，郑佩佩台前幕后都是“侠女”。她虽然生活在现代，还秉持着古早年代那种行走江湖道义和原则，以及笑看风云的豁达与潇洒。