《金猪玉叶》天然带着跟目前短剧市场不太一样的基因，周星驰担任出品人的招牌、纯电影工业的制作班底、横屏的呈现方式、“反诈”的现实议题，让这部作品注定充满话题和争议。在评论区更是各色声音涌入，一方面是制作水准高、“敢拍”；另一方面是搞笑不够、“星味”不足。
毕竟很多人是奔着周星驰的招牌来看剧，不过，在监制易小星看来，这就是一场愉快的冒险，他能接受作品带来的任何结果，“一件好事儿！”是易小星在形容拍摄短剧《金猪玉叶》时最常用的表述。7月16日，由周星驰出品、易小星监制、马史导演的短剧《金猪玉叶》正式收官，当天，新黄河记者在北京专访了易小星。
易小星。受访者供图
其实，关于“星味”不足的讨论，早在《美人鱼》《西游降魔篇》等作品上映时就有传出，易小星也给出了自己的理解，大家带着童年滤镜看待当下的作品，“当然会永远觉得童年时候吃过的棒棒糖最甜了，觉得童年时候妈妈做的饭最香了。”
与“星爷”有关
在北京破壳而出影业办公室内的一面墙上，贴满了周星驰早期电影作品的海报，采访当天，易小星开完会，顺势坐在这面海报墙下的沙发上接受了新黄河记者的专访。在易小星的眼中，周星驰的电影是他的启蒙作品。“我自己的启蒙喜剧电影是一部叫做《毕加索奇异旅程》的瑞典电影，电影非常无厘头，也是很高分的电影。”他坦言，这部电影跟周星驰的电影有很多相似之处，“可能我从小就喜欢这种无厘头的东西”。
毋庸置疑，在短剧《金猪玉叶》中能看到非常多致敬周星驰电影的桥段，易小星坦言，片子里面埋了挺多老“星爷”粉才看到的彩蛋。
而在易小星的讲述中，创作阶段一些有意思的讨论，似乎也充满了无厘头。“一开始在（《金猪玉叶》）那个故事里，我就说把“星爷”的背景板放进去，他的人形立板就做个小彩蛋，观众没发现也没关系，发现就是个笑点。在监控里面一个学生拿着周星驰的人形牌走过去。”易小星告诉新黄河记者，“星爷”看到剧本上这一桥段却反问，为什么一定要用他的人形牌，能不能用易小星的人形立板？
《金猪玉叶》中的周星驰人形立板。
“我说‘星爷’你比较有名，比我有名一点点，所以用你的会性价比更高一点，他说是要用有名的人，能不能用刘德华或者沈腾的人形立板，我说我跟他们两个可能没有跟你那么熟，还要去跟他们聊授权之类的，用你的人形立板，直接不用打招呼就直接用了，然后他就说：好好好，你用你用。”在《金猪玉叶》的第一季第七集中，可以看到抱周星驰人形立板的一幕。
因为有周星驰的招牌，不管是接受媒体采访还是在路演环节，与周星驰有关的问题是被问及最多的，包括那个持续在被问的问题——“周星驰是否只是挂个名？”“他除了人没到现场之外，基本全程参与”，易小星特意强调，周星驰参与程度挺深的，“前期，每次剧本会打2—3个小时的电话；拍摄过程中，会时不时打电话询问情况，会要求看当天拍摄的素材；后期阶段，会提醒我们调整细节，比如说节奏，包括气口之类的，会提一些要求；宣传阶段，也会提一些意见。”
《金猪玉叶》剧照。受访者供图
易小星认为，很多人认为必须得他自己演才行，才是周星驰的作品，但实际上每个年龄就应该做每个年龄的事情，可能“星爷”现在就是愿意待在幕后，做一些指挥上的事情，没必要逼他出来。
为什么“星味”不足？
观众对于周星驰的执念早已注定，而关于短剧《金猪玉叶》所带来的“星味”不足评价，其实也并非没有道理。
易小星也给出了自己的理解，“我觉得两个原因，第一个原因就是没有周星驰本人出演，就必然会说这种‘星味’不足；第二个就是，很多周星驰电影的那种黄金配角也没有在里面出现，而且也不是以前那种老的香港电影的表演形式。”
电影《美人鱼》剧照。
“大家一定会觉得‘星味’不足。”易小星提到，包括周星驰拍的《美人鱼》《西游降魔篇》也被人说“星味”不足，或者没有以前的周星驰电影好看。但他也认为，这个并不是“星味”不足，只是大家觉得离自己回忆中的童年记忆有点远。
“不能带着童年滤镜去看所有的东西。”易小星说。
易小星回忆了10年前与周星驰的一次对话。“我10年前的时候见‘星爷’，我就跟‘星爷’说，最近老有人说我江郎才尽，然后‘星爷’说，这话我听了20年了，你这算什么？所以我觉得，作为创作者就不要去担心评论说什么，对不对！”
易小星认为，周星驰这么多年任何评论都看太多了。“有个成语叫厚古薄今，总是觉得古代的东西好，现在的东西不行，但时代在发展，当然会永远觉得童年时候吃过的棒棒糖最甜了，当然觉得童年时候妈妈做的饭最香了。咱们除了主观判断之外，还是得有客观的认知，作为创作者尤其要知道这一点。”他反问，用几十年前的方式去做一部电影出来，看看赔成啥样？
“现在回过头来看，我觉得《美人鱼》就很好笑，《美人鱼》上的很多名场面在传播，在抖音上都出现过很多次，《西游降魔篇》里的名场面也比比皆是，经得住时间的考验，或者也可以说电影超前一点。”
易小星也看到有评论说：现在没有像《西游降魔篇》这么好的电影出现了，“这个是没有办法的，人不可能回到过去。”他认为，遵守本心，自己用真心做出来的东西，过一段时间之后还是会有人喜欢，还是会被人发现，不要太在意当下的反馈，自己知道将来要做什么就行了。
尝试的代价
短剧《金猪玉叶》是模拟电影工业去做的。易小星介绍，一方面，摄影师、摄影指导、美术指导、录音，以及后期公司、音乐指导、作曲等全都是电影班底，全都有大电影拍摄经验。“他们从来没有做过短剧，只是因为这一次出于‘星爷’的号召力，然后我自己去刷刷脸，大家一起用对电影的严谨态度来做这件事情。”
但另一方面，这部作品的资金投入和拍摄周期确实也与短剧相符。易小星说，“时间、精力非常有限，大家在尽可能的范围内用比较顶配的制作团队来完成这个事儿。”
比如在前期筹划阶段，易小星与团队、出品方也多次沟通横竖屏形式的选择，甚至运用了数据测试，敲定横屏呈现也是基于“展现的东西更多一点，更像主流影视的操作方式”。
“我也在想，既然用周星驰的招牌来做短剧的话，要做一个跟以往不一样的，如果也去拍霸道总裁或者狗血打小三，为什么非得是周星驰来做这个事情呢？周星驰已经是一个喜剧大师了，用他的号召力来做一些有意思的探索，不管是成了还是败了，至少能为后续创作者开辟一条新的道路。”在易小星的理解中，如果这条道路好走，大家继续，不好走，大家再去看别的路，短剧应该百花齐放，不应该只有一种狗血式的存在。
在短剧《金猪玉叶》中的尝试还有更多，剧中可以看到土豆、徐志胜等新晋喜剧演员，也可以看到派小轩、张百乔等短视频创作博主，有没有合作的机会，能不能挖掘到一些新人都在团队的考虑之中，“适配这个角色就是摆在第一位的”。
徐志胜参演了《金猪玉叶》。受访者供图
易小星拍电影已经十年的时间，“野路子”出身的他，形容自己一直是摸着石头过河，“我觉得，拍戏有意思就在于有新鲜的东西可以尝试，这是最让我嗨的地方。”
“如果说老是拍一样的东西的话，我觉得没有意思。”易小星认为，电影行业求新求奇是最基本的追求，电影最怕老套，也正是在这样的理解过程中，他注意到了短剧这种新兴的内容形式，或许能为电影和电影剧本的开发提供一些新思路。“借用短剧尝试一下，因为它是成本最低的一种试错方式。”
根据最新的统计，《金猪玉叶》的总播放量已突破3亿，不过也有一个明显的变化，相比第一季的高流量和高热度，第二季的播出声量并不突出。
易小星也坦言，流量变化可能和排播策略有关系，“因为它是一个连续的悬疑剧情，中间隔了好多天才上第二季，好多观众又有点忘了前面的剧情是啥了。”
不过，易小星认可这种变化，他觉得没关系，整个片子播完了，总有观众可以舒舒服服花一个半小时的时间，从头到尾看一遍。他还提到，本身做这种横屏短剧就是要做一个尝试，“包括排播策略的失误，我觉得也是尝试的代价之一。如果一切都是顺风顺水或者啥的话，没必要尝试。”
短剧明天的故事
可以笃定的一件事是，易小星认为短剧的兴起并没有改变传统影视，“传统影视的逻辑是情绪为故事、人物、价值观服务，短剧所有的一切都为情绪服务，这是两种优先级，现在的竖屏短剧只是把以前传统影视里的情绪的一部分拿出来了。”他认为，传统影视要用45分钟完成铺垫，短剧三分钟就完成铺垫，只是缩短了过程，基本的逻辑是一样的。
没有时间去追完整的电视剧，在工作之外看短剧，花了很少时间来完成一次精神上的愉悦，这个也是能理解的。“有一些观众就爱看这样的东西，他们是长期被忽视的群体，现在有东西可看，这是好事儿。”易小星也提到，先看、先接触，提高审美，更多专业制作者入场，生产更精确的内容，这是一个过程。
“我觉得短剧现在仍然是一片蓝海，它仍然充满无限可能，仍然是风口。”易小星觉得，很多明星说不定以后也会来出演短剧，都是有可能的，都值得期待。
不过，也能看到目前的短剧市场上，似乎并没有知名导演愿意入局。短剧《金猪玉叶》的出现，是否会给这个市场带来一些引导或者改变呢？易小星并未给出明确答案，但他也表达了一个导演尝试一件新鲜事物是应该有的态度。
“我没什么（思想）包袱，我也不太在意别人说什么。一个导演挨点骂或者挨点批评，受点争议又算什么呢？最关键是下一个作品能不能是个好作品。”他认为，导演永远靠作品说话，做出来就是要面对争议，没人讨论才是挺可怕的一件事情，因为收不到观众反馈了。
易小星也已经看到影响和变化，跟着他的一个00后助理已经开始拍竖屏短剧，“我很支持他去做这件事情，用低成本的方式完成一次练手，而且往往低成本、短时间的项目更锻炼人。”
易小星在《金猪玉叶》片场。受访者供图
为什么观众会用1.5倍速、2倍速去看长视频？其实，直接拍成2倍速的信息密度就可以，这就是现在很多短剧在做的事情。对于未来，短剧趋于精品化，易小星抱有积极态度。他认为，长电影的观看模式是所有媒体类型无法替代的。“短剧只能提供一种休闲模式，电影院提供的是一种沉浸模式，是一种心灵更加受震撼的模式。但这也为长电影的制作者们敲响警钟，电影至少让观众觉得为一个半小时、两个小时的时间花钱是值得的，否则他们更愿意去看短视频。”
易小星还提到，大众喜剧一定要体察主流观众的心态，喜剧一旦傲慢，它就不是喜剧。
记者:李运恒 编辑:俞丹 剪辑:王瑶华 校对:杨荷放 校对:汤琪
