之前刷到高圆圆的热搜，说什么半夜买外卖啥的。
大家都在感叹，高圆圆晚上买的是第二天的健康早点，我们买的是立刻要炫的垃圾夜宵。关键她还说觉得自己很羞耻。
我有一个朋友，顿时就很破防又很无语，这有什么值得热搜？吃垃圾夜宵怎么了？
羞耻度这么低，活得多累啊？生活这么难大家别互相pua了好不好？
然鹅，好几天过了，我才后知后觉发现，原来高圆圆在的这个节目《喜人奇妙夜》，就是换了平台之后的《一年一度喜剧大赛》。
马东带着不少熟人跑到了鹅厂，像吕严和又一轮，还有大锁这样的三季元老，先导片里也看到了教主松天硕，还有李逗逗他们。
大家写起稿来，还是熟悉的味道。
【1】
我看的时间迟了，目前只看了第一期，可能因为老选手比较多，有的节目看起来似曾相识。
像大锁和杨雨光，还有郭展豪的《熬人奇妙夜》，里面就有不少一喜里《时间都去哪了》，还有冠朝失眠、其他人演各种器官的，名字实在想不起来了。
不过《时间都去哪了》也是大锁写的，问题不算大，就是没太多新意，看着就也没啥惊喜。
喜剧节目里最怕出现网络段子和词汇语句，不幸这里就有，而且是没经处理的那种。
我们这样外行的观众听起来都尬到，后台那些专业的估计更尬了。
吕严听到“贫穷使我自律”，就不禁：好好好，好，好（好你们这都能演是吧），其他人脸上也都有一种“我懂了”的无奈。
可他们的节目《好久不见》，也没好到哪里去。
带着现任遇到前任这样的桥段，实在太太太太俗了，如果不是用新的处理方式，或者用比较精致的表演，实在很难逃出窠臼。
而这个节目大部分时间里都在窠臼里打转，一股特别浓郁的晚会小品味儿。
不过还是比春晚小品好很多的，至少他们知道土味情话有多油腻。
喜剧节目里演感情戏，确实不容易。
回想一下史策和王皓，他们的剧本里也有不少并不算新的段子，但不管是处理方式，还是表演方式都很优越，才让很多羞耻的内容变成好笑的名场面。
《爱人错过》这样小情侣闹别扭的剧情，其实同样小品味儿十足，换人来演有一点不可想象。
二喜里小婉管乐有几个题材都是类似小切口，情侣或者朋友间那种小摩擦小纠结，可是效果就很平。
所以在这个层面上来说，吕严的《小品的世界》和其他节目比完完全全已经不是同一个境界了。
别的节目是或多或少带有小品味儿，这节目则是对晚会小品套路模式的解构和破坏。
一个生活在小品里的角色，发现了一些诡异之处，开始怀疑自己所处世界的真实性。
那些莫名其妙的谐音押韵胡乱打岔。
小品经典上台方式，从观众席走出，问候父老乡亲，说一大串打油诗。
这个上场味儿太冲了，后台的其他喜人们纷纷起立鼓掌。
过于老派的惊诧掉凳。
强行加入的过时网络梗。
为啥是“小品的世界”？
因为普通家庭看不出特殊性，但至今还有座机；这么多年过去仍然保留了“分房子”这样的小众词汇；墙上的钟买来8年没走过，对联贴在窗户边上，冰箱里有大象，最最核心的是，天大的事都能在13分钟内解决。
一旦为了表现过日子，两口子一定要无缘无故地吵架；吵架一定要扯出彼此的隐私，多半是什么初恋啊、邻居啊、同事啊；当然最最最一定的是这里面都是误会。
这个内核跟一喜里编剧开会那期也有点子像，莫名其妙的打油诗，奇奇怪怪的煽情和配乐，最后无论如何大家一定要包饺砸，这就很小品；
但那次还只是小内涵，这里显然讽刺度拉满：我一个不留神，你们就要包饺子了是吧？
【2】
晚会小品不仅充满了狗血套路和完全不好笑的种种包袱，还特别傲慢。
有的地方烂得出奇，又莫名自信，觉得观众一定会笑，还要特意留个白。
想到孟川的吐槽，“把梗做得烂烂的”，跟杨笠那个“给我挑最烂的”，有点异曲同工了哈；
《小品的世界》的高明之处，不仅在于它通过拆穿俗套从而更加好笑，更在于它其实点明了一件事：
台上的人和台下的人中间是有一堵墙的。台上的人活在自己的世界里，根本不关心或者根本意识不到台下人的反应。
意识觉醒的孩子为什么要砸墙，除了要探明世界是否真实，还想找到一个问题的答案：外面那些观众，他们的眼睛里究竟是开心，还是尴尬？
世界本身有问题，可是当身处其中的人提出异议的时候，其他人也许拒绝承认，也许根本意识不到。
但他们的第一反应，就基本都是：你这孩子是不是疯了？
而观众的态度呢？
对于所谓“小品的世界”呈现出来的固定套路，还有拆穿和打破套路之后，观众反应究竟如何，还是很好辨别的。
小品里的孩子说电视墙后面有人，妈妈却莫名其妙，说这只是一面普普通通的墙罢了。
这个对话完全是《父亲的葬礼》里的母子对话的复刻。
“傻孩子，你胡说些什么？”
“你的父亲，只是一个普普通通的大佬。”
越是强调“普普通通”，观众自然就更知道他们并不普通。
【3】
像我挺喜欢的另一个节目《回音山谷》，在山谷中喊出真心话和终将实现的事，都会被山谷验证，报以回音，反之则不然。
这样的套路也不是多么清奇的设定，关于友谊的题材更是比比皆是，但这个作品最好的地方在于真诚、温柔。
一起长大的同伴，在高考后因为成绩悬殊而分离，一个去了顶级学府，另一个则无缘好大学并留守家乡小镇。
这样的好友，随着各自视野和见地的不同，最后终将分道扬镳，是再正常不过的事。
可是节目并没有落入伤感和煽情的俗套，也没有着力表现讽刺反思，而是用很多清澈的无厘头来化解这样的无奈现实。
孩子从小向往泡面和外卖，长大真的就有吃不完的泡面和外卖，也算是20年前的子弹正中眉心。
观众并非不知道这样的剧情是一种理想化，但现实已经如此不堪，总要有点情感寄托才是。
节目还通过山谷隐晦表达了一种观点：大城市精英固然风光，留守的小镇青年也未必就是loser，刚好和当下的种种“焦虑”形成对应。
何况异地的友谊也未必都是be，如今信息交通都如此发达便捷，真的很想维持情谊，完全可以主动联系沟通。
古人还用“天涯若比邻”来安慰自己，当代人却因为区区距离就瞬间放弃，还要把这些都推给现实和人性。
小镇青年时刻惦记发小，虽然羡慕但绝不嫉妒恨；
精英发小也没有疏远小镇的朋友，有机会就回来找他玩，俩人相处轻松愉快。
任何关系都是精心经营和维护来的，无论爱情还是友谊。
山谷没有回音，好朋友自己跳出来说出回音。山不就我，我去就山啊。
如同孩子发现世界荒诞，想砸墙一看究竟那样，你想到得到结果，就得有相应的付出。
土豆老师早就告诉我们，做人贵在主动啊，“我真羡慕你，你有很强的主观能动性。”
