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我们邀请了演员林嘉欣，听她讲述与电影《海关战线》的故事。
46岁的林嘉欣从来不介意别人谈到自己的年龄，有的时候甚至还会自己提到。熟悉她的朋友都知道，她平时在生活中是一个不太喜欢修饰自己的人，包括这次拍《海关战线》时，她还主动提出想要露出自己的白发，因为这会更加贴合人物的性格。当年龄的局限成为部分演员的阻碍时，林嘉欣却显得无比的自洽与无畏。
《海关战线》对于林嘉欣有特别的意义，这次搭档的两位演员张学友和谢霆锋，正好是她二十二年前刚接触表演时的两部作品《男人四十》和《恋爱行星》的合作伙伴。时隔多年，张学友可以诠释更加复杂的心理天人交战的角色，谢霆锋的身上也多了动作指导的身份，而林嘉欣已经不再只负责甜美，在电影里她饰演了一位为了达到目的不择手段的女强人，可以说这些陪伴我们成长的演员们，也都在成长着。
这几年林嘉欣培养了一门新的爱好——陶艺，在她看来，这门爱好也对她的表演有着极大的帮助，无论是呼吸的把控，还是那种面对未知的淡定，都会反哺她在片场及舞台上的工作。她时常会想起刚出道那几年掌声与赞誉纷至沓来，她却诚惶诚恐的日子，“做演员真的不可以懒惰”，只有不断地学习与精益求精，才能够让自己更有信心地迎接各种不同角色带来的挑战。
新鲜血液与能量的补充同样重要，这几年林嘉欣开始更多地与新人导演合作，并在电影节中担任评审，她格外关注女性题材及女性创作者的作品，正像一直以来她所期待的，希望能有更多丰满立体的女性角色出现，这次《海关战线》中的邵雅莹，是很独特的存在，这些都是点滴良好的进步。
以下是演员林嘉欣的自述，她和我们分享了与电影《海关战线》的故事：
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在《海关战线》里我再次与张学友合作，默契是非常自然的，从我十几岁到现在四十几岁，我们一起合作演情侣很多次。那种感觉已经不需要用力了，他的情绪波动会牵着我走，形成了十分稳固的默契与信任，包括演比较亲密的戏份也不会想太多，这就是最好的状态。
我饰演的邵雅莹是一个很强势的女人，事业心很强很重，当张允南问她是想要赢郭子强还是两个人一起过平淡生活的时候，邵雅莹的回答是先赢郭子强帮他出气，然后再过平淡的生活，其实她已经是选择了事业，而错过了与爱人的沟通，从来没有站在对方的角度去看问题。直到后面张允南出事了，邵雅莹也许这辈子第一次质疑自己：或许是我错了。这样的女性塑造很难得，因为这是我和邱礼涛导演第二次合作，当我第一次看到剧本的时候，我就能感觉到这里面人物刻画得不一样，我愿意接受这个挑战，尤其是在这样一个故事里面，有一个真正丰满的女性形象。我还跟导演要求说能不能让我真的把白头发展示出来，我留了大概三个月，导演一开始说不行，还是希望邵雅莹特别美，但我觉得她在这样一个弱肉强食的环境里，不断地打拼和想办法升职，她是不会去修指甲、弄头发之类的，脑子里只有她的目标。后来我终于说服了导演，可以把我自己的白发展示出来，在拍摄过程中，学友哥说你的白发好真哦，我说对啊，因为这真的是我的白发。很多演员想要去掩盖这些年龄上的问题，但我觉得我就是这个年纪的女演员，我就要用我的身体、声音、包括白发这些身体上的特征，去运用在角色里面，这都是可以帮助我入戏的。
除此之外，这次我还第一次拍动作戏开了真枪，我有两场需要开枪的段落，刚好我的朋友要代表香港去参加射击比赛，就带我去枪房练习，那一天我们打了一百颗子弹，还要学习如何拆解与拼装枪身，以及如何放子弹。刚开始我会有点害怕，甚至手也会有些抖，因为我们打的都是没有火药的真子弹。后来慢慢熟悉起来，就没有那么紧张了。关键是我为什么要练，我不希望我作为一个电影里的长官，开枪的时候还要不断眨眼睛，而且在镜头上让观众感觉到我控制不住枪的后坐力，只有多练习在现场才不会那么慌。
在动作戏上谢霆锋有帮助我很多，我们二十多年前在《恋爱行星》里合作过，他真的很厉害，一直都坚持不化妆，感觉他好像吃了防腐剂，一点都没有变老，而且变得越来越沉稳。我问他你记不记得二十多年前拍戏间隙的时候你抱着吉他耍酷，那是一种硬邦邦的有型，但现在的有型是很自然的，所以很替他开心。这次他同时也是动作指导，他很用心地观察每个演员的能力在哪里，擅长什么，从而去设计。比如他知道学友哥有打网球的经验，他就特别设计了两个人用木棍对打的段落，因为学友哥熟悉这个工具。而对于我们这些动作片拍摄经验不多的演员，他完全不严厉，很贴心，会一遍遍地示范给我们看，帮我们找到合适的动作样式。
因为我们的动作戏都是实拍，所以在现场看到很壮观，那些货柜和直升机都不是特效，这就是导演与霆锋的坚持，他们说拍电影太多人都是用特效，但如果环境不紧张，演员也不会真的表现出来紧张。在现场我即使不在镜头里，只是在旁边看也会觉得很危险，有一种提心吊胆的感觉，这都会帮助到我们的表演，会激发人身体里动物的一面，特别警觉。
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电影里学友哥饰演的张允南是一名高功能躁郁症患者，这样的情绪病一定和他的原生家庭有关，以及与成长中遇到的冲击有关，他一直以来都不被接受，甚至被郭子强职场pua，长期被打压，现实生活中很多人可能都会遇到这种问题，而当他真的决定结束自己的生命时，对邵雅莹来说，这一切仿佛做了一场梦，因为邵雅莹在一定程度上也给张允南施加了很大的压力。所以演到后来我会思考，邵雅莹真的快乐吗？最后她获得的一切其实一点意义都没有，失去爱人会成为她永远的伤口，相信每一位观众走进影院看到这一幕也会想到很多。现在的观众很聪明，不需要我们去引导，电影迷人的地方就是每位观众走进戏院从角色身上获得的感受是不一样的，会想起自身的故事找到共鸣。
作为演员，其实也需要建立起很强大的内心防线，尤其现在资讯这么多，我是一个尽量不用手机的人，太多的干扰令人分不清真假，这些与我毫无关联的事会分散我的注意力，我只要去专注我自己喜欢的事情。包括年龄，根本不需要去焦虑，我知道我现在不能演二十几岁的角色了，但二十几岁的演员也演不了四五十岁有阅历的角色，这些都是故事与历练，也会帮助我变成一个更好的说故事的人。我没必要去走回头路，只要把握当下就好，多看看大自然，没有一颗石头是一样的，即使冬天许多生物会消失，但到了春天生命又回来了，这就是大自然的定律，我们要信任与接纳，才会感受到那份自在。所以无论什么年纪，都保持一颗童心，比如小孩子拿着一根树枝，他们会幻想自己是国王或警察，想象是无限的，没有框架，到了我们这个年纪，其实更需要这种极致的纯真和想象力。
这几年我开拓了一个新的爱好，就是做陶艺，陶艺有太多的未知数，我要在高温一千两百五十度的情况下烧制，永远不知道出来的成品会是什么样的，每次幻想烧制过程中窑里面到底发生什么事情，我就会很兴奋，期待它冷却降温打开的时候，会不会和我想象的一样。而且陶艺是通过双手去做，手是非常诚实的，有时候我们会欺骗自己，但双手不会欺骗。有时候透过陶艺作品就好像在和自己对话，虽然陶艺与戏剧形式完全不同，但对我来说它们都是一样的，在电影拍摄现场也是会有各种未知的事情发生，我们需要不断解决各种问题，但我现在在拍摄现场遇到任何事都不会慌，我能够合理地控制我的呼吸，这都是陶艺带给我的财富，它就像我的老师，作为演员我们大多数时候都是在“放”，而陶艺教会了我该如何“收”，这也是很难的一门功课。
演员确实要不断吸收新的东西，就像我和四大天王都有过合作，他们之所以能长青，就是因为工作都非常勤劳，而且喜欢不断自我升级和学习，华仔喜欢研究变脸、书法、绘画、雕塑，各种不同媒介的艺术他都会学习，而且很懂得运用时间去补充自己；郭富城这十几年努力在往电影领域发展，已经把偶像的包袱搁在一边了；学友哥虽然八年没演戏了，但状态非常好，这次我们合作每场戏他都是有备而来，他很谦卑，也没有架子，而且很善良，和他演感情戏是很幸福的，因为他就是这样一个有魅力的人。不过我和喜欢他的粉丝一样，不会一定要让他来演戏，他想做什么我们都会支持，只要他开心。
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从第一部戏《男人四十》到现在，我的习惯是从来不看回放，这个习惯我觉得很好，如果看回放很容易就会去修饰，太注意自己的表情、头发、衣服，我觉得还是要相信演员的直觉，提前做好功课，然后全心地感受现场，这是很关键的。因为现场充满了不确定性，所以去现场我也从来不带剧本，这些都已经提前在我的脑子里。去到现场我会多学习一些技术上的内容，比如为什么要铺轨道，为什么要用这个镜头，导演为什么要用这样的方式和演员沟通这场戏。电影太好玩了，我很喜欢电影的世界，演员能够活在当下来拍戏很重要。
我一直觉得自己是一个很幸运的人，人生的最初几部戏都是和梅艳芳、张学友、张国荣他们合作，通过观察他们的工作态度，我会知道这就是标准，他们都是我学习的榜样。无论是对白还是角色，你都要提前做好功课，而且我在片场从来不刷手机，我认为手机是一件蛮致命的事情，会让你的思绪变乱。不同的对手演员和导演都会帮助我成长，变得更加认真。
我还记得我刚开始接触表演的时候是很慌乱的，一试镜就获得了演戏的机会，完全不知道怎么走位，后来拿了奖更是诚惶诚恐。我大概演到第十部作品的时候，突然很害怕到拍摄现场，剧组的车来接我我都很害怕，我感觉自己已经被掏空了，但为什么一直都有提名，一直都掌声不断？我心里清楚我的情况。我就和经纪公司说我要出国学戏剧，大家都笑我笨，现在机会这么多偏偏要跑出去学习，他们把与我的合约延长了一年，我说没关系，我知道如果我现在不走，那个喜爱戏剧的林嘉欣就会死掉。所以我跑去法国学习戏剧，后来又去西班牙、马来西亚等各个国家拜访不同的老师，参加不同的戏剧工作坊，这些会帮助我认识自己的质地，每个演员都有质地，你的质地在哪里？同时去观察不同演员的表演方式，也会增强你的感受力，因为演员们的背景不同、文化不同、语言不同、身体结构与声音也不同，呈现出的效果更加不同。我觉得做演员真的不可以懒惰，尤其表演既是工作又是喜欢的事情，一定要好好学习。
现在我在接剧本方面，也会更看重能打动自己的内容，知道自己喜欢什么很重要，我没有刻意区分什么商业片、文艺片，包括像《海关战线》这样很商业的电影，我也能找到空间去探索。今年三月我做了香港国际电影节的评审，是一次特别有趣的经历，我能看到新一代的导演他们在关心什么样的题材，是从自我出发还是反映一种社会价值。我很喜欢和新导演聊天，他们的身上有一种冒险性，和他们一起讨论会激发许多的冒险精神想要去尝试，尝试是非常重要的。
