最早夸奖《不够善良的我们》“上了新台阶”的剧迷，大概是最被结局重创的一群人：原以为细腻的剧本、扎实的表演能共同迎来一个讲述女性角色成长与超越的收尾，却不料曲终人散，剧中人纠结的依然是“爱我还是她”。在这个公认“不够善良”的结局里，一句“小心开车”就能让困于充斥着冷暴力的家庭生活的妻子泪流满面，而孤独打拼多年的职业女性却被认定心有遗憾，患癌去世。
一个显而易见的事实是，主创很懂得那些主动走进围城的女人们。无论是简庆芬（林依晨 饰）初入职场的自觉乖巧，还是她与何瑞之（贺军翔 饰）婚后平庸日常的倦怠感，又或是何母对待准儿媳与儿媳两种不同的面孔，剧本写得细致，导演拍得从容，演员也演得准确。尤其剧中简庆芬为瘫痪失禁的婆母洗澡手忙脚乱，儿子还在门外一不小心踩到秽物的戏份，大概是所有中年人心中预演过却又不想面对的顶级恐怖片。而她回归家庭的结局，亦多少和人设相符，很无奈，又很真实。
相比之下，剧集对单身中年女性的呈现，则不那么尽如人意。在rebecca（许玮宁 饰）身上，观众能看到一切有关这个群体的陈旧想象：原生家庭糟糕所以在婚恋市场上的“行情”不好；难忘前任所以潦草谈情甚至成了老板的地下情人；人到中年如果需要感情那必然只有不谙世事的年轻弟弟愿意向前一步……不是说中年女性没有这样的困境，也不是说她们就不能渴求温暖向往爱情，而是rebecca的命运明显与观众的想象大相径庭，再加上许玮宁惊人的容貌，谁能接受大美人活成了这般滋味？
或者可以说，剧本为rebecca设计的“单身之苦”，除了攒不够钱买房、养老之外，大多有一种空中楼阁之感，尤其是她反复挂在嘴边的衣橱坏了自己修、单人就餐却被歧视等问题，在服务业高度成熟的现代都市完全是伪命题。观众无法理解，她能从办公室不受欢迎的异类成长为独当一面的自由职业者，说明她自有一份解决问题、面对社会的能力，那又怎么会为这种用钱解决的生活琐事自怨自艾？
是剧本创作的疏漏，还是价值观落伍导致的整体滑坡？答案见仁见智。但编剧兼导演徐誉庭曾在采访中说，剧集灵感出自一个丈夫照顾患癌的前女友、妻子最终选择离婚的真实故事。或许，这个故事从一开始就在主创心头种下基调——这是一个在生死话题面前如何看待现任与前任，如何面对过去与现在的故事。那么，为它赋予更多女性成长的命题，不过是我们观众自作多情的错付了。
