说起看电视，年轻观众与中老年观众对作品类型的喜好，通常存在很大差别。可前段时间在央视八套播出的都市生活轻喜剧《小满生活》，却受到老中青不同年龄段观众的喜爱。播出期间，该剧收视峰值全程“破2”；播出结束，一些年轻人又继续二刷。
这种现象并非孤例。从描绘贫嘴张大民幸福生活的《没事偷着乐》，到塑造模范夫妻形象的《父母爱情》，再到讲述笑中带泪的爱情、友情、亲情故事的《爱情神话》，这些作品在展现各个时代的问题和困境的同时，也用轻喜剧的方式软化了生活的棱角，让不同年龄的观众都看得十分轻松。
这种以轻喜剧书写生活的方式，早在张爱玲的《封锁》《太太万岁》等作品中就已经出现。作家以一种轻松诙谐的情调耐心地描摹都市人生活的真实面貌，呈现其中的市民趣味，尽显她对日常生活的看重以及与普通人的共情。这种轻喜剧的创作风格，后来被很多创作者继承下来，成就了一部又一部让观众难忘的佳作。
轻喜剧引人发笑，关键在“轻”字。它常常以生动的台词、演员略带夸张的动作表情、轻松愉快的配乐作为弱化悲剧情绪的手段。轻喜剧中的主人公接近正剧中的普通人，其性格有可笑夸张的一面，但本质善良；轻喜剧对于社会问题和人物缺陷的讽刺也较为温和，结局往往温馨、圆满。与传统喜剧大尺度的夸张、变形相比，轻喜剧具有更接地气、更生活化的特点。
目前，现实题材剧已经成为行业主流。既然是现实题材，就不能回避现实社会中的矛盾和人生困境，但若滑入过度铺排渲染问题和矛盾的“灰度空间”，作品的调子就会过于低沉。这是很多创作者面临的两难挑战。
轻喜剧为现实题材创作找到了一个突破口。用轻喜剧的方式呈现现实题材，能以轻松化解沉重，能将现实题材所涉及的各种社会矛盾、人生困境以一种轻松幽默的方式呈现，既展现了矛盾和冲突，又不放大矛盾、渲染焦虑，更重要的是，演员幽默的表演方式，体现的是与生活和解的态度。就像《小满生活》，叶逸凡与何嘉如夫妻和美但也麻烦不断，田甜与老公因生活态度产生差异面临婚姻危机，陈立的女儿因没有本地户口而不得不回老家上学……剧中关于家庭、事业、婚姻、情感、隔辈带娃的冲突，既紧贴现实，又引人深思。但面对种种矛盾，作品选择让压力消释在家人的支持、爱人的理解、朋友的关怀之中，将生活的暖流注入观众心中，轻巧输出着“小满胜万全”的生活观。
以“小人物”形象塑造作为重点的基层叙事，一直是中国文艺创作的优良传统。轻喜剧十分有利于塑造“小人物”形象。有别于传统喜剧中常见的丑角，轻喜剧中的人物与现实生活中的人物相似，他们往往都是有一定缺陷的好人，作品展现出的滑稽可笑只是人物性格中的某一个侧面。比如，《漫长的季节》中，三个侦探都是“小人物”，作品不仅围绕他们制造了很多喜剧笑点，还围绕他们将丰富的父子情、夫妻情、恋人情、姐弟情、工友情等细腻地描绘出来。还有《疯狂的石头》中的下岗工人、《平原上的夏洛克》中的农民、《我在他乡挺好的》中到大城市打拼的年轻人，这些身上有各种缺陷的“小人物”形象，都是通过轻喜剧的方式塑造出来的。正是通过这些有缺点不完美的人物形象，才成功演绎出现实生活中普通人之间的故事，才引起观众的共鸣和共情。
总之，工作生活压力很大的现代人，需要轻松的娱乐内容作为神经的“松弛剂”。作为一种以满足观众减压放松需求、迎合社会大众审美趣味的艺术形式，轻喜剧以喜剧方式消解焦虑，用温情善意抚慰观众，并在娓娓道来的情景故事中，净化和提升观众对生活的认知和审美情趣，为社会带来一种疗愈力量。无论时代如何变迁，能够激励观众的一定是乐观与勇气，能够让观众感动的也一定是温情和善意，所以充满温情的高质量轻喜剧永远有旺盛的生命力。
