2015年由丁晟导演执导的《解救吾先生》改编自真实的绑架事件，其叙事结构缜密。 警匪人质关系和道具的意象化，故事与心理分析的相互解构，叙事结构嵌套的故布疑阵，勾勒出人的心理轮廓。此结构方式虽在外国电影中并不少见，但在国产电影中的确是个巨大的突破，影片一经上映，便收获无数好评。
影片以倒叙的方式在一开始就交代了绑架全过程。一方面，用快切的运动镜头搭配京剧腔，制造了一种热闹中带有混乱的氛围，牢牢地抓住了观众的心；另一方面，加快了影片节奏，为之后的绑架案埋下了伏笔。最终快切的运动镜头和背景音乐在一家酒吧门口戛然而止，故事由此开始。导演很精明地利用倒叙的叙事手法在影片开始就埋下悬念，让观众与主人公一起一步一步寻找答案。
下一个场景华子坐在审讯室中，导演已不再满足倒叙的艺术感观形式，在倒叙中加人插叙，形成了交叉蒙太奇。在审讯的过程中，邢峰问询华子的相关问题，给予回应的并非是刑讯室中华子，而是以一种插叙的手法将答案放人影像中进行回应。 比如，邢峰问到枪支，镜头一转，展现中俄边境的枪支贩卖场景；邢峰问到吾先生在路上的情况，镜头特写华子握紧又张开的拳头，转到绑架那天在路上发生的场景。在一问一答间，节奏伴随着审讯的深人而不断加快，不断调动观者的好奇心直至到达顶峰。 导演用这种形式，缓解了单纯审讯带给观者的疲劳感，更生动直观地将信息用影像表现了出来。
影片放映前十七分钟，通过倒叙和插叙的手法将故事的整体情况介绍清楚。 在审讯的最后，华子拿着饺子，看着监控器外的警官们问出：“你们是怎么抓住我的？”饺子落下为影片的重要结点。 在此之后，影片的叙事将会回归顺序叙事结构，用正序的形式详细地讲述了绑架案的始终，也可以说，影片的前十七分钟是戏外的交代，而接下来就进人真正的故事了。期间，用两条正序线，将警方行动、吾先生的处境以及华子的嚣张行为并联在一起，并制造一种时间差。
例如华子在吾先生家中不急不躁地享受时，警方正朝吾先生家赶去，一急一缓，两个顺序叙事时空的人物行为形成对比，在顺序叙事结构中，更添一种紧张感。 这种通过叙事结构构建时间差的行为在影片的结尾处也用到了，模仿“最后一分钟营救”的形式，看似滞后闯人的警方与屋内已经开始行动的绑匪形成了对比，将悬念升级至高潮。观者一方面关注着激烈的情况，另一方面担心警方是否能够及时到达。如此吸引着观者的注意力，让观众怀揣紧张的心情等待最终的结局。
在影片的结尾，绑匪得到了应有的惩罚，吾先生在车上沉默。 24个小时前，他还是闪光的大明星，与朋友谈笑，24个小时中，他又是人质，经历着生死考验，24小时后，他好像重获了生命，感叹人生，恍如前世今生的流转。影片用一个半小时的时间重现了。24小时紧张救援过程，这与其灵活的叙事结构有着莫大的关系。 导演将倒叙、插叙和顺序叙事发展相互糅合，却又互相分明，互相作用，其功力可见一斑。
