《暴裂无声》是一部可用“生猛”二字来形容的电影，社会的黑暗、人性的丑恶让人瞠目结舌。沉重的主题在环环相扣的情节中展现得淋漓尽致，让人直呼过瘾。
电影环环相扣的情节和它精巧的叙事结构密不可分。 《暴裂无声》采用了多线并行的叙事方式，让三个处于社会不同阶层的人碰撞在一起，“底层矿工张保民”“中产律师徐文杰”“上层商人昌万年”三个人物围绕着同一事件，以各自的利益为驱动展开了激烈的冲突。 在张保民费尽心思寻找已被杀害的儿子、凶手昌万年和其帮凶徐文杰竭力隐瞒的故事主线外又穿插了昌万年为了利益不择手段、律师徐文杰帮助他逃脱法律制裁的副线，这两条线索将人物、事件相连起来，在真相层层剥开的过程中，沉重的主题得以彰显。
故事的冲突像是两条线上的音符，促使人物关系发生转变，推动情节向前发展。 本片的矛盾冲突相对复杂，内心冲突、个人冲突和个人外的冲突。 冲突的三个层面在本片中都得到了很好的展现。 本片的开场，张保民拒签采矿协议，与屠户发生了激烈的冲突，扎瞎了屠户的一只眼睛，这是整个大事件的开端，让故事在一开始就牢牢抓住了观众的心。在宏观方面，三个主要人物代表了三个社会阶层，在个人冲突之上社会中的阶层矛盾在影片中得到了很好的展现。 三个不同阶层的人在衣食住行各个方面都存在鲜明的对比，在张保民找孩子和采矿的两个主事件上，三个人也处在不同的位置，在三人的对峙中，张保民处处占下风，主动权都由有权有势的昌万年掌控着。在寻找孩子的过程中张保民不断被误导，被昌万年和徐文杰玩弄于股掌之间，甚至在影片的最后，张保民也不知道自己苦苦寻找的孩子已被站在眼前的昌万年所杀害。 在内心冲突的层面上，徐文杰身为律师却帮昌万年制造伪证，目睹了张保民的儿子被杀却不敢揭露真相，人物内心冲突下的选择让我们看到了中产阶级的冷漠，社会底层人民的失语和中上层社会人性的泯灭，让观众倍感凄凉。
戏是特定情境下人物心理活动的外化。 一场戏好不好看很大程度上取决于情境设置是否合理、巧妙，《暴裂无声》在情境设置上做得很到位。在拒签采矿协议这件事上，凶神恶煞的屠户把刀架在张保民的脖子上，在这种极端情境下，张保民选择戳瞎屠户的眼睛的行为才有意义。徐文杰女儿被昌万年绑架，中途却被张保民救走，在这种情境下，徐文杰依然选择隐瞒真相才有意义，观众看到徐文杰良心的彻底泯灭。 情境设置不仅关系到人物的塑造，精巧的情境还能牢牢地抓住观众的心。故事是由一个一个情节点组成的，单场戏不管多么高明都不可能单独成为一部电影，所以情节之间的内在联系依托于合理的叙事结构。
同一个故事有不同的讲述方法，故事结构就是导演按其创作意图重新进行排列组合。《暴裂无声》双线叙事的结构让复杂曲折的故事情节变得条理清晰，在此基础上，导演通过电影想表达的对社会的反思，对人性的探讨才能得到充分的展现。
电影最需要做的就是讲好一个故事，但如今很多电影将成本花在特效上。 讲不好故事，单靠炫目的特效是不能打动人心的。《暴裂无声》为当今国产电影树立了一个榜样。
