你有没有想象过这样一个场景？
下班后，你像往常一样回到家里。上一秒还一切如旧，下一秒突然发现房子竟然“穿越”了——一半留在现在，一半回到了四个月前，还顺便附赠了一个老房客。
如此清奇的脑洞，即便对资深奇幻迷来说也是个想象力的十足的设定。
正在爱奇艺热播的奇幻爱情剧《我的秘密室友》，则把这个天开异想变成了现实。
尽管奇幻+爱情的类型融合公式已然在国剧市场普及，但《我的秘密室友》依旧是一部与众不同的奇幻爱情剧。
它有高概念，但没有观众习以为常的“穿越”老梗，也没有跟风玩时间循环，而是用“意料之外，情理之中”的科学设想铺垫，创作出“时空融合”的设定。
它也讲爱情故事，但陈嘉岚（向涵之 饰）和何正钰（杨旭文 饰）每日46分钟的限定相处，却是个妙不可言的设定。每天剩下的23小时14分钟，男女主必须忍受“触不到的恋人”之苦，这大概是近年看到都市剧中，最有趣也最难跨越的爱情障碍之一了。
除此之外，它还有破解时空异变的悬疑线，双时空信息交换演绎出的爽剧线……
类似“一鱼多吃”，《我的秘密室友》对奇幻、爱情、悬疑、喜剧等元素的巧妙搭配，让观众收获了“一剧多看”的丰富体验。
让人出乎意料的是，在这部灵动轻巧的网剧背后，站着一位以现实题材剧集见长的资深制片人。
总制片人于金伟
作为一位广电“老兵”，于金伟有着丰富的大剧制片经验。2015年职业转轨创立华熙泰和后，她又凭借一部以缉毒为背景的都市情感剧《真爱的谎言之破冰者》，再次证明了自己的题材眼光和项目操盘能力。
面对《我的秘密室友》这样“小而美”的剧集，于金伟坦言是对自己的一次路径挑战，“体量越小的剧，往往越考验制片水准的高低。”但有着“钉子型”制片人之称的她，凭借从头站到尾、坚持高标准的制片把关方法，很快摸到了“螺蛳壳里做道场”的门道。
以下是制片人于金伟的讲述。
拿出原创的劲头做“命题作文”
“《我的秘密室友》是不是一部甜宠剧？”
开播之前，不少同行跟我聊起这个项目时，经常会提出这个问题。我给出的回答总是果断否定，但对于为什么不是“甜宠”依旧免不了多加一番解释。
直到这部剧正式播出，再跟同行交流的时候，“甜宠”两个字被提及的频率就不高了。因为，大家都能看到这是一部扎实的奇幻爱情剧。
2018年爱奇艺台湾站有一部《1006的房客》，爱奇艺看中了它的“时空融合”元素，想开发一版适配内地观众审美诉求的剧。2019年初，爱奇艺版权管理中心总经理、总制片人杨蓓找到我，想以定制剧的模式合作。
我拿到项目后，觉得里面的奇幻设定很有意思，“甜而有脑”的定位，很吸引我和我的团队。但同时内心也存在疑虑，担心常规的“甜宠”定位会限制这个奇幻故事的风格。
“甜宠”为什么要从爱情剧中剥离出去，单成一个赛道？我分析，是不是这个提法源于营销环节？“甜蜜的爱情、宠溺的感受”这只是亲密关系的一种表达，不应该成为创作中的套路模板。
所以，在和爱奇艺伙伴们的探讨中，我提出了这部剧的创作定位问题：我们要把它做成一部低幼甜宠剧吗？
爱奇艺的策划和制片人听完就否定了这个说法，他们希望能增强这部剧的职业属性，让职场、奇幻、爱情三大要素在这部剧里平分秋色、有机融合。这恰好也是我的想法。因此，在确认和平台的创作“目的地”一致后，我们就开始了项目推进工作。
虽然这个“命题作文”有一个故事核儿为依托，但《我的秘密室友》的剧本开发过程依旧困难重重。
首先，是职业戏的落地问题。
这部剧中男主角何正钰的身份是律师，女主角陈嘉岚的职业是记者。考虑到两岸文化差异和强化职业戏份的改编要求，我们选择了从头采访、调研，把“搞事业”的戏全部推倒重来。
我带领编剧团队深入律所进行采风，了解律师真实的工作生活状态，在卷宗里寻找素材，最终决定把何正钰的身份设定为一位民事律师，重新为他遴选案件、编织矛盾，把事业线完全重写了一遍。
为了让男女主角在身份和心智上更加势均力敌，我们也把女主的身份从实习记者变成了新闻调查记者。我和团队核心成员都有一定的媒体工作经验，再加上对身边不少资深记者朋友的走访，对女主角事业线的充实推进很快。
职业戏落地是第一稿剧本解决的核心问题。因为准备充分、素材翔实，经过一年的素材积累和编剧团队的更迭与磨合，2021年4月团队完成了第一稿剧本。
其次，是奇幻框架下的爱情线推演。
尽管《我的秘密室友》有奇幻设定，但它的核心主线还是爱情。难点是，男女主角每天只能见面46分钟。这很大程度上限制了他们的互动，也影响到了情感线的推进。
第一稿剧本出来后，我们觉得这个问题没有得到很好解决，于是就向著名编剧、策划李晓明老师取经。
他给我的意见是，一定要想方设法把两条时间线拧在一起。尽管故事预先设定了男女主每天只能在时空融合的46分钟内相处，但还是有其他交叉空间的。比如，身处2021年的女主角陈嘉岚，她可以和2022年的何正钰有故事，为什么不能和2021年的何正钰也产生联系呢？
听完李老师的建议，我茅塞顿开。
再进一步推演，既然2021年的女主可以来到2022年，那么2022年的男主为什么不能回到2021年呢？思路就此开闸，我们即刻决定重新做剧本。
我把李晓明老师请来做剧本顾问，又找了三组各有所长的编剧组队创作，在2021年6月开始第二稿的剧本创作，对两位主角的情感戏进行了重新推演。
最后，是情节新鲜度和台词年轻化的问题。
虽然有《1006的房客》在先，但只是照着原来的故事“翻版描样”就太没意思了。两稿剧本下来，我们既完成了对事业线的推倒重来，也尝试对情感线进行拓展延伸。
为提升工作效率，二稿剧本时我参考了美剧的创作模式，找来三组编剧。蒋丹和刘湘团队负责写分集和分场，张瑜洁团队负责写人物，我还找来了有脱口秀撰稿经历的编剧时益，负责润色台词，让剧本的风格“年轻和风趣”起来。最后，剧本顾问李晓明负责把关，保证故事的大方向和行进节奏的正确。
我看到有观众留言说：“这部剧的编剧这么多，是认真的吗？”我的答案是，非常认真。《我的秘密室友》的每一位编剧都是发挥所长，出真活儿的，细心观众也能看到，我们的故事节奏流畅、逻辑合辙、有坑必填，是下了苦功夫的。
《我的秘密室友》最终只保留了“时空融合”的概念和男女主的职业身份，剩下的人物、故事都是重新做的。所以在我心里，《我的秘密室友》是原创程度很高的定制剧。
小剧也要有野心
我们总说演员的表演不能扁平化、脸谱化，影视创作也是如此，我身为项目的负责人，不能让作品被类型框住，更不能给创作设限。
相比年代史诗、历史传奇，《我的秘密室友》是个小切口的剧，但这并不意味它没有创新、拓容的空间。
在《我的秘密室友》里，我们尝试着从三个层面，去突破奇幻爱情剧的类型限定。
第一，设定可以奇幻，但人物必须落地。
我一直相信，真实是共情的前提。具体到人物上，不论是主角还是配角都得是复杂的活人，不能只是推动情节发展的功能性人物。
就拿男主角何正钰来说，他就像一本书，翻到不同的章节会展示出不同的侧面。
工作上他是业务大牛，但却不是传统印象里世故有余、待人圆滑的律师。面对渣男委托人，他会痛骂走人；面对心术不正的合伙人，他也不怕撕破面子。如今社会上，像何正钰这样能力强、有个性的精英不在少数。讲究“对事不对人”的他们宁愿单打独斗，也不愿委屈求全。
生活里的何正钰则颇具反差感，虽然龟毛、洁癖，但骨子里是个可爱的大男孩。他会在洗完澡给自己贴个面膜，也会为了解压和好友在网咖打游戏，还会偶尔恶作剧，连修个灯都不忘装触电捉弄人。这样的男主角虽然优秀却不高高在上，虽然看似离观众有一定距离，实则就在大家身边。
第二，忘掉年龄、性别“画像”，放开手做剧。
《我的秘密室友》播出时，我意外收到了一位中年男性朋友的看剧反馈。他很直接地跟我说，这部剧拍得很好，有美剧质感，追到停不下来。一开始，我还不太敢信，就和他聊了聊具体的情节和人物，没想到他都对答如流。
就在这一瞬间，我觉得这部剧做得非常值。当初脱离用户年龄、性别“画像”，用平等关照的心态拍奇幻爱情的选择是对的。
《我的秘密室友》之所以能同时抓住女性和男性观众，不外乎三点原因。一是奇幻有脑的故事外壳，二是高强度的剧情节奏，三是对两性视角的平等关照。其中，这第三点最难做好。
在拍《我的秘密室友》时，我们选择的创作立场是和观众交朋友，不站在性别立场上为任何一方代言，只是在保证戏剧性的基础上客观展现。
陈嘉岚和何正钰在情感暧昧期闹了不少笑话。比如，何正钰以为接吻了就是对恋爱关系的确认，而陈嘉岚则觉得何正钰欠她一场告白。
当男性观众看到何正钰的迟钝反应会心生代入感，女性观众看陈嘉岚的小心思则能会心一笑。这就是在和观众交朋友。观众有自己的选择权，我们只要尊重就好。
第三，视角打开，融入社会议题。
比如剧中伍安文（曹征 饰）和伍吉榕（王萌黎 饰）的兄妹线，就是对中国家庭关系的反思。
父母早逝的伍家兄妹，自小相依为命，伍安文早早辍学打工，只为了抚养妹妹长大。他很爱妹妹却也有很强的控制欲，给妹妹套上很多无形枷锁，造成了以爱之名的伤害。类似的过度保护，也是如今中国很多家庭问题的症结所在。
我们在一个奇幻爱情故事中去展现这种情感模式，也是想让观众多一层切身感，有一些小启迪。
当好“钉子”型制片人
我不是一个高产的制片人。《我的秘密室友》距离我上一部剧《真爱的谎言之破冰者》的播出，已经隔了4年。因为我的做事方式，我们做的每一个项目，我都从头盯到尾，从剧本到制作，为了保证品质，我喜欢下沉到每一个环节，和编导演等一众主创一起认真完成每一次创作……
导演赵锦焘和总制片人于金伟讨论工作
《我的秘密室友》2021年9月开机，在选择拍摄场地时，既要考虑整部剧的气质和体量，也要考虑到疫情防控因素。在看了南京、宁波、上海、苏州四个城市之后，综合考虑各方需求，我们把外景拍摄地定在了苏州，棚拍定在无锡。
剧中的每一处置景、每一个道具，都是导演和美术团队精心筛选、设计的。因为时空融合，何正钰和陈嘉岚的生活用品会混在一起，所以我们在准备道具的时候就决定，一定要对两个人的生活质感做出区分。
有观众注意到，陈嘉岚和何正钰公寓楼外的爬山虎很好看，这是我们置景时专门移植过去的。是爱情剧，就要力求在环境上营造出唯美的氛围。
既然已经有了爬山虎装点氛围，后来我们也就把这个道具利用起来，用它的颜色变化区分两个时空。在特效阶段，我们贴合季节变换，把2021年的爬山虎做成了绿色，而2022年的爬山虎做成了红色，美观又有效。
时空融合的特效处理，是比较烧钱的地方。为了让两个时空融合得唯美又梦幻，我们尝试了n多个版本。
比如，光效的颜色是用粉色还是用蓝色，物品出现的效果是闪现还是渐变等，做了三个月才定稿，这也让我们的特效费用与预算相比翻了一倍。
我是个在品质上非常较劲的人，从来不会接受“差不多”的想法。我一直觉得，既然目标效果可以实现，就不能为了省事省钱省时间而妥协。
《我的秘密室友》的后期制作我也全程盯，从剪辑、音乐、特效，到调色、混录，每个环节都潜心打磨。
做混声时，声音团队用三个星期做了一个小样，后来又来回调了几个版本，我都觉得效果不到位。后来他们又请了声音老师帮忙做了几个版本供我挑选，结果一挑就挑到了《流浪地球》的混录师刘旭老师做的版本。我只能说效果是骗不了人的。
影视创作要有一点点“敢为天下先”的精神，也要有不达目的不罢休的态度。小而美的项目更需要靠细节取胜，该坚持的地方一定不能妥协。
在我的创作理念中，我一定要拿出自己尽了100%努力的成品，才有底气把它交给平台、呈现给观众。
《我的秘密室友》是一部小而美的奇幻爱情剧，它的制作过程却是长而精心的，我们花的心思也是多而细腻的。所谓好事多磨，我相信好作品也是如此。
【文/弈辰】
