起初被这部作品吸引到的原因是里面一篇又一篇离奇又惊悚的故事。作为一个恐怖片爱好者（虽然我很菜），在朋友的推荐下去看了这部作品，并且从第一部追到了第三部，反复观看。
《灵魂摆渡》算是恐怖惊悚片，但是又和一般的恐怖片不一样。传统恐怖片通常以电影的形式展现给观众，用空灵的配乐，恐怖的特效以及装扮激起观众视觉上以及对未知事物的恐惧。
而《灵魂摆渡》却与常规的恐怖片不一样，形式上采用单元篇来叙述一个个惊悚又温情的故事，故事虽然并没有离开脱离传统恐怖片在配乐和视觉上的加持，但是比起传统的的恐怖片《灵魂摆渡》似乎更胜一筹。
《灵魂摆渡》在视觉和配乐上并没有与传统的恐怖片有什么不同，只是比传统的恐怖片多了些“温情”。
如同传统恐怖片一样，会以一些恐怖又离奇的故事来揭露人性的另一面，但是除了讨伐人性的另一面，它同时也在赞扬人性的光辉。有跨越生死和时间、空间维度的爱情，有对社会问题的沉思和反思、有跨越生死的热爱与奉献。
其中印象最深的几篇，一个是关于农民工讨薪的问题，一个是为民请命的记者，还有一对跨越生死的夫妻。
农民工讨薪那篇叫《逃犯》，故事讲述了农民工周晓辉和一众农民工在外务工遇到了工程老板拖欠工资，无奈之下跑到他们修了一半的那栋废弃楼盘上讨要薪资。警察、记者都到场了，周晓辉却不慎从楼上摔下去了，最终身亡。因为周晓辉的意外身亡，使得农民工讨薪被更多人得知，最终跟着周晓辉一起讨薪的农民工都拿到了应有的薪资。
其实农民工薪资难讨的问题一直都存在，但是很少有影视剧去为身处社会底层的农民工发声，而《灵魂摆渡》却以独特的方式将为农民工讨薪问题搬到电视屏幕上，大胆揭露了这一社会问题。
另一篇《悬剑》同样也反映了相应的社会问题。故事的女主人公丁小雨是一家报社的记者，主要是拍摄美食节目，有体面的工作，有优秀的恋人，一切看起来都很美好。
可丁小雨却不安于现状，立志要成为一个正义的记者。她注册了一个微博，化名悬剑，将她在各处拍到的社会黑暗处公之于众。这一举动也收获了很多粉丝，正当她为此感到高兴时，殊不知她的正义举动已经动力那些人的“蛋糕”，之后那些人利用网络舆论人肉网曝她，她依旧坚守初心。
也正因如此，丁小雨为了揭露一家黑化工厂，而遭到了追杀，在生命的最后一刻都还在守护她收集到的资料。丁小雨被杀后，依旧想要把黑化工厂的丑恶公诸于世，最后在摆渡人赵厉和她男朋友的帮助下将她生命里最后的一个报道公诸于世，坏人也得到了应有的惩罚。
悬剑——悬在社会头上的一把剑。在这个真实的世界里，黑暗依旧有，但是像悬剑这样的人依然数不胜数，为了光明前仆后继。
《鬼上床》篇则讲述了一段跨越生死的爱情。女主人公青青是一名服装设计师和老公结婚后便辞职在家里开了一家自己的服装店，出于对这个行业的热爱，青青总是会去收集一些特别服饰。有一天她发现了一双绣花鞋，上面的花纹她特别喜欢于是不远千里跑去收集，故事就是从这双绣花鞋开始的。
从青青将这双绣花鞋带回家后，家里就怪事频发。青青总在家里看到陌生女人的影子，邻居家的狗一天总是叫个不完，丈夫也总是躲在地下室的小阁楼里。青青出于好奇趁着丈夫不在家的时候偷偷跑进了地下室才发现丈夫供奉着一个陌生的女人。青青认为丈夫在养鬼妻，伤心欲绝质问丈夫并且想要烧了那双她认为“不祥”的绣花鞋。
丈夫极力阻止青青烧鞋，青青伤心欲绝跑出去了，遇到了摆渡人赵吏和夏冬青，将自己的遭遇告诉了他们，赵吏和冬青一眼就看出了端倪，但还是跟青青回到家里，并且让青青知道了真相。
原来青青在取到绣花鞋准备返回家的过程中遇到了车祸不幸去世，她回家时正好穿着那双绣花鞋，不让她烧了那双鞋也是因为烧了那双鞋她就找不到回家的路了。丈夫在地下室供奉的也是她的牌位，而她看到的也都是自己产生的幻觉。
“生犀不敢烧，燃之有异香，沾衣带，人能与鬼通。”青青的丈夫为了和青青能够在一起点起了一盘又一盘的生犀。赵吏和冬青劝说青青丈夫，人鬼有别，这样相处下去他既折阳寿，青青也入不了轮回，但是夫妻俩情比金坚，赵吏也只能尊重和祝福了。
《灵魂摆渡》里像这样温情的故事还有很多，每一篇故事都能给观众带来不同的体验。而它的深度和内涵在一众恐怖片里也是出众的，出于一些原因可能不会再有续集了，不过还有话剧，有条件的朋友们可以去看看。
《灵魂摆渡》属于原创剧本，在这个翻拍、改编盛行的年代里，很少能有这么高质量的原创剧本，并且出自一个编剧之手，看完剧后，不得不感叹编剧小吉祥天的才能。也希望有越来越多的优秀剧本、优秀编剧、优秀作品能够出圈，壮大咱们的影视文化圈。
