想看，但这排片真的会拴Q！
我这里根本没有排片！
打开社交软件，搜索《海的尽头是草原》不难发现上述的抱怨。
想安安静静看部电影，却发现排片少得可怜，不是大中午就是大晚上。
有人说，是因为《海的尽头是草原》的题材不受年轻观众欢迎，也有人说，《海的尽头是草原》不如商业片来得更有冲击力。
所以，人们更愿意花大价钱看泡沫喜剧，花大把时间去看大城市的快节奏生活，很少能静下心来欣赏一部关于少数民族的慢节奏佳作。
看完少得可怜的排片，再看这些评论，很是心塞。
观众到底是怎么了？为何审美越来越局限？
《海的尽头是草原》你可以选择不看，或者你根本看不到，但有些话我必须要讲出来。
01 电影的尽头不是捞金
在这个快节奏的时代，越来越多的人靠噱头逐利，让本该需要观众去欣赏的电影，变成了一种走马观花式的娱乐消遣。
其目的只有一个——捞金。
但是，电影的尽头是捞金吗？是唯利的吗？
显然，不是。
电影是讲故事的艺术，讲好故事的同时，也别忘了“艺术”。
什么才是好电影？
好的电影就是用影像呈现出那些无法用语言与文字表述的情感。
简单来说：
独属于银幕的情感，就是好电影。
《海的尽头是草原》何尝不是用镜头表达了生活中无法用言语表达的独特情感？
影片用三层视角讲故事，每一层都充满了无私与大爱。
第一层视角：妈妈的回忆。
高龄卧床的妈妈，即便记忆混乱也放不下对女儿的牵挂，这是刻在骨子里的母爱。
导演并未过分渲染母爱，却让观众在这简单的独白之中，感受到母爱的巨大力量。
第二层视角：哥哥的寻亲。
宁愿放弃治疗也不忘踏上寻亲之路，一是为妹妹寻根，二是为妈妈圆梦，三是为自己救赎。
这是亲情的体现，也是互相治愈。
第三层视角：牧民们的回忆。
由牧民的回忆串联起了后半段的故事，在这里是伟大的善良。
三年自然灾害下，草原上物资匮乏，但草原父母还是争着抢着领养了南方的孤儿们。
并秉持着“接一个，活一个，壮一个”的宗旨，将这些孤儿们视为己出，并从未在他们面前提起“孤儿”二字。
包括杜思珩，来到内蒙后额吉把最珍贵的奶豆腐给她，把金银首饰给她，把全部的爱给了她。
包容她的任性，原谅她的逃跑，保护她的周全，一句“永远不会抛弃”成了一生履行的承诺。
不是自己的孩子，却视为己出，失去了自己的孩子，却选择原谅，额吉与阿爸用行动诠释了草原般辽阔的胸襟。
没有过多的渲染，却触达内心深处，没有强行催泪，却不自觉泪两行，句句不提爱却处处都是爱，这就是《海的尽头是草原》的魅力，也是好电影的魅力。
能讲好故事，能处理好感情，能拍出超越言语描绘的大爱，能让观众产生共情，这就是好电影。
电影的尽头不是逐利，而是用心讲好故事，在文化交流和激荡的潮流中绽放异彩。
短短两个小时，《海的尽头是草原》让年轻人看到了先辈传承的善良，它值得被更多观众看到。
同时，少数民族题材的电影不该被淹没。
02 一群人的努力，一代人的回忆
《海的尽头是草原》像一首诗歌，徐徐展开娓娓道来，即便没有波澜壮阔起起伏伏的剧情仍让人心碎心醉，但又温暖且治愈。
因为有草原父母的爱，养育了“三千孤儿”，因为一群人的无私，才有了一代人的温暖。
看完电影很是感动，被草原父母的善良感动，被哥哥的执着感动，被草原的包容所感动。
然而，这份感动不仅仅停留在银幕上。
老孔的姑娘要星星，老孔不敢摘月亮，我的根深深地扎在了草原上。
内蒙古人民给了我第二次生命，感谢草原人民。
我父母对我的恩爱，超越一切。
这是“三千孤儿”原型的内心话，这么多年过去了，正是因为这群草原父母的努力与无私，才让三千孤儿有了温暖的家。
《海的尽头是草原》用近乎纪录片的影像形式，呈现了草原文化和精神气质，用最真挚的情感讲述了一代人的无私，成全一代人幸福的美好。
同样的，在这背后也有一群人在努力着，观众才有机会看到这无私的大爱。
这群人，正是主创团队。
为了演出草原母亲，马苏亲身体验草原生活，学手工、做奶豆腐、捡牛粪、点炉子，完全把自己放在角色中。
最难的是语言，刚去草原时一点蒙语都听不懂，为了学蒙语，她把所有台词写在本子上，再用汉字标注下来，然后每天疯狂练习，就连做梦都在说。
正是这份努力，马苏不仅把词学会了还吃透了，也获得观众的一致好评。
同样努力的还有王锵，为了贴近草原孩子，他不仅提前一个多月训练骑马，还会每天在拍摄现场骑马找感觉。
因为有这样一群演员与幕后团队的努力，《海的尽头是草原》才获得好口碑与高评分。
当然，这背后还有默默付出的导演。
64岁的尔冬升，为了找到满意的景色，每天上山下山致膝盖积水走不了路，但他仍要亲力亲为进行实地走访。
他明知道拍商业大片可以卖钱，但他偏偏选择拍一部偏文艺的电影，他明知道少数民族题材电影受众小，但还是投入了大量的时间、金钱、精力去筹备拍摄。
为了什么？
是为了让电影回归到最本真的状态，让情感回到最初的样子，让有意义的故事被更多观众看到。
作为观众，不该寒了制片人与导演的心。
03 我们都该为草原、为电影贡献一份力量
历年来，少数民族的电影一直没人关注，即便是《十八洞村》、《远去的牧歌》、《冈仁波齐》、《阿拉姜色》、《气球》这些优秀作品也少有水花。
可是，按欣赏性、艺术性、意义性，这些作品真的不配一个关注和一个高票房吗？
《海的尽头是草原》再次用实力证明，少数民族题材电影值得被关注，更值得细品。
我们不该带有偏见，更不该固执己见。
我很喜欢电影中的一个镜头，年迈的萨仁娜抱着远道而来的杜思瀚，没有对白却胜过千言万语。
在那一瞬间，仿佛跨过了六十载。
是缘分，让他们相遇，也是缘分，让他们在人生的最后阶段释怀。
令人泪目的是，扮演萨仁娜的老人是当地居民，是一个纯素人，在了解角色的经历后不自主流下眼泪，这就是真正的母亲，真正的额吉。
这是共情的力量，也是这部电影的魅力所在。
还是那一句话，电影的尽头不是唯利，而是讲好故事，讲好能令人共情的故事。
少数民族题材的电影不被关注，不是作品本身的问题，而是在这个浮躁的时代，观众已无法静下心来欣赏。
但，是否可以停止唱衰，放下偏见？
《海的尽头是草原》传递着人间真情与人间大爱，尔冬升用心赋予电影最真挚的情感，以及最纯粹的艺术。
这样用心打造的作品，值得被看到，就像无私奉献的草原人们，值得被关注。
