作者 / 无念
今天下午，第57届金马奖公布了所有奖项的入围名单。以往，金马奖都会选在国庆节10月1日当天公布提名，而今年，提前了一天。
自从18年金马奖颁奖典礼上，那位纪录片导演在得奖后说出了那番话，后续的一系列事件宛如多米诺骨牌引发的连锁反应，一石激起千层浪。评审团主席巩俐拒绝上台颁奖，大陆获奖影人集体缺席典礼晚宴，次年金鸡奖被定在跟金马奖同天举办……最终，国家电影局发布消息，暂停大陆影片和人员参与去年的第56届金马影展。
这是执委会主席李安未曾料到的情况，也是连他都难以挽回的局面。在面对媒体的猛烈追问时，一贯和蔼可亲笑眯眯的安叔，也不由耷拉下眉毛，透露出一丝难色：“希望艺术的归艺术，不要有任何的政治或其他因素来打扰。希望大家给予电影人一点尊重。”
虽然没有了大陆及多数香港电影的参与，我们遗憾损失了一届实力十分强劲的金马奖。不过即便如此，最终无论是入围名单还是获奖者，去年的金马奖依旧保持了它一贯的高水平、包容度和公正性，并没有因此而降低标准。登顶的台湾电影《阳光普照》以8.5的高分，毫无疑问位居华语年度十佳的排行榜前列。
这或许正是金马奖在很多人心目中地位始终如此之高的重要原因吧，在整个大华语乃至亚洲地区，无论环境如何艰难，金马奖始终是金马奖，它的艺术性、公正性和开放性从不会因此降低或缺失，历史地位和价值分量更不会得到动摇。
那么又过了一年，今年的金马奖有大陆电影吗？金马奖又将交出一份怎样的答卷呢？
大陆影片这次没有缺席？
我们不妨先来简单分析一下今年的入围名单。
今年获得提名数量最多的，并不是此前大家预测的《同学麦娜丝》，而是来自陈玉勋导演的《消失的情人节》。
本片以11项提名领跑本届金马奖，包括最佳剧情长片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳原著剧本五项大奖。这也是陈玉勋导演继15年前的那部《热带鱼》之后，又一次入围金马奖最佳导演。他的上一部作品，是2017年的合拍片《健忘村》，这也是他唯一一部引进过大陆的作品，在大陆拿到了超过1600万的票房。
黄信尧执导的《同学麦娜丝》紧随其后，拿到了九项提名。上一部的《大佛普拉斯》在豆瓣得到了8.7的超高评分，也让他迅速在大陆收获了较高的知名度。然而，在那年的金马奖上，《大佛普拉斯》在最佳剧情片的角逐中败给了《血观音》，而黄信尧抱走了最佳新导演和最佳改编剧本两项大奖。
《大佛普拉斯》改编自导演得奖的短片《大佛》，而这次的《同学麦娜丝》则又是改编自他的纪录片《唬烂三小》。继上一部的“plus（加）”之后，导演再次将冷幽默式的谐音梗玩得不亦乐乎，继续推出了“minus（减）”。毫无意外，本片也是本届金马奖最佳影片的最大热门。
接下来，获得七项提名的共有两部，一部是《亲爱的房客》，一部是《手卷烟》，也都拿到了最佳剧情长片的提名。
前者导演是郑有杰，曾于2001年凭借《石碇的夏天》获得过金马奖最佳创作短片，这也是他本人时隔近20年后又一次入围金马奖。2015年，他执导的《太阳的孩子》曾经获得第52届金马奖的最佳原创歌曲。
后者《手卷烟》是一部香港电影，这也是今年疫情期间，在香港开机的唯一一部电影。这部影片曾在2018年香港首部剧情电影计划的大专组中获胜，得到了香港政府325万的资金支持，和他并列获胜的是去年入围金马奖的《金都》。本片由香港金像奖影帝林家栋、太保联合主演，而林家栋也凭本片获得了人生中第一个金马奖影帝提名。
除了上面这四部作品，最佳剧情片的最后一个名额是蔡明亮导演的《日子》。这也是今年柏林电影节主竞赛单元的作品，获得了泰迪熊单元的评审团奖。而蔡导也凭借本片再次入围最佳导演。在这之前，他的战绩是七次入围最佳导演，两度得奖。金马的执行委员长闻天祥称最佳剧情片单元的竞争是“死亡之组”。
上面这五部作品，除了《手卷烟》的导演陈健朗入围的是最佳新导演以外，还有一位入围最佳导演的是凭借《堕胎师》入围的香港导演陈果。这是他第五次入围金马奖的最佳导演，此前分别凭《香港制造》和《香港有个荷里活》两度登顶最佳导演的宝座。值得一提的是，《堕胎师》的女主角白灵也入围了本届金马奖的影后，此前曾凭恐怖片《饺子》获得金马奖和金像奖双料女配角。
既然说到了最佳女主角，我们就来看看另外几位入围人选，分别是《腿》的桂纶镁、《孤味》的陈淑芳、《怪胎》的谢欣颖和《消失的情人节》中的李霈瑜。这其中，桂纶镁无疑是影后的最大热门人选，她四度入围金马奖，曾凭《女朋友，男朋友》获得第49届金马奖影后。谢欣颖曾获得过金马奖的最佳女配角。陈淑芳以81岁高龄，在本届金马女主女配双入围，和前两年的文琪一样。
再来看最佳男主角，除了林家栋以外，还有曾经获得过金马奖最佳男配角的林柏宏（《怪胎》）、刘冠廷（《消失的情人节》），这次也双双晋级竞争影帝，以及今年台北电影奖最佳男主角得主莫子仪（《亲爱的房客》）。最后一位是来自新加坡的李国煌，他在新加坡是家喻户晓的喜剧演员，本次凭借电影《男儿王》入围，在片中饰演一位变装人士，表演上突破极大。
最佳男配角入围者里，郑人硕和纳豆大家都比较熟悉，这也是硕哥第三次入围金马奖最佳男配角，纳豆第二次入围。另外几位，张少怀也是第二次入围，戴立忍是第六次入围，不过他在第一次入围时就拿过了，至于最后一位金玄彬，是一位韩国演员。
最佳女配角单元，只有曾拿过影后的谢盈萱大家比较熟悉，另外四位相对来说大家都比较陌生，但她们在台湾本土都是相当出色的演员，比如上面提到的陈淑芳，还有张雅玲，都入围过台北电影节的最佳女配角。
除了以上这些重要奖项所提到的影片，还有一些电影同样值得重视。
比如，来自马来西亚的恐怖片《男巫》，由上届金马影后杨雁雁主演，导演张吉安也入围了最佳新导演；年度重要的同性题材电影《刻在你心底的名字》也入围了五项大奖；香港电影《狂舞派3》和《幻爱》均在不同的奖项受到肯定，包括最佳新演员、最佳改编剧本、最佳音效等。还有《无声》、《怪胎》、《粽邪2：馗降》等等。
最后，来到大家关心的问题，今年有没有大陆影片入围？
答案是：有！
最佳纪录片单元，有一部名叫《爷爷和父亲》的电影，制作方是湖南省二友文化传媒有限公司，这部影片甚至可以在国家电影局的官方网站上搜到相应的备案信息。
另一部入围的是动画长片单元的《中山魂》，它的制作方有四个，其中之一中影动画产业有限公司，这是中影旗下的子公司；而另一个中华中山国际文化传媒股份有限公司，这是一家台湾的公司，在他们的官网主页上可以看到跟江苏广电签署的影视计划协议，而江苏广电旗下的影视动漫传媒有限公司，也是这部影片的四家制作方其中之一。因此，这应该是一部大陆和台湾合作的动画片。
官方合作，这会是一个积极的信号吗？暂时还不得而知。不过，至少本届金马奖总算是有大陆电影的身影了。
华语影人最后的一片乌托邦
闻天祥告诉记者，今年共有465部影片报名，相比去年的588部降低了不少。不过纪录片的报名数量是历年最多，高达102部。关于生活现实和电影艺术之间的拉扯，无时无刻不在上演。
如果你看过去年的金马奖主视觉海报的话，就一定不会忘记那匹低着头，在黑暗中闪烁着瞳仁的黑马。虽然它被寄托了美好的祝愿，希望在电影行业涌现出越来越多横空出世的黑马，一鸣惊人，浴火重生。不过整体黑色的基调，严肃的风格，仍然被人们解读出了一丝政治意味：没有大陆影片参加的金马奖，是否正面临这样的处境？引颈受戮，万马齐喑。
今年金马奖的主视觉海报继续由去年的设计团队JL DESIGN操刀，以“TAKE ONE 前往明天的路上”作为设计概念。“TAKE ONE”是电影行业的拍摄术语，预示着当下的每一个此刻，都可以成为美好未来的开端；而“前往明天的路上”也被解读成为金马奖对于当下所处现状的某种希冀和期待。
诚然，又一年过去了，陆台两地的关系并没有得到缓和，在电影方面的交流也迟迟没有松绑。如今，金鸡奖已经从两年举办一届转为一年一届，内地电影和影人何时才能重新回归金马奖，一切还都是未知。
现在想想，都还觉得有些可惜。倘若这一切都没有发生的话，去年的金马奖将会是多么星光熠熠的一届啊！
《地久天长》、《南方车站的聚会》、《少年的你》、《兰心大剧院》、《一秒钟》、《气·球》、《哪吒之魔童降世》，还有新人导演的《日光之下》、《慕伶，一鸣，伟明》、《春江水暖》、《平原上的夏洛克》、《送我上青云》……再加上香港的《扫毒2》、《追龙2》、《使徒行者2》等工业类型片，以及台湾本土的《阳光普照》、《你的脸》，以及新马地区的《热带雨》和《夕雾花园》，这本该是一届多么华丽的金马奖啊！光是想想就让人兴奋。
只可惜，现在也确实只能想想了。
人们都说，“政治的归政治，把艺术还给艺术”，但更多的时候，这恐怕只是一个美好的幻想。政治从来都在以各种各样的形式参与着艺术创作，这件事大陆的电影人恐怕更加心照不宣，只是普遍把它当成是房间里的那头大象罢了。反过来看，不仅是政治在时刻干预着艺术，艺术也无时无刻不参与到政治中。尤其是对于创作环境相对较为宽松自由的台湾来说，为各项政治议题发声是很多艺术家创作的重要来源。
所以，安叔才会说：“外面的事情我们也管不了。”
对于金马奖而言，这是两岸三地的电影人历经了多年，通过各种努力搭建起的一个免于外界冲突的友好、公正且充满光荣的一个舞台。在这个光影殿堂里，来自五湖四海的人们，欢聚一堂，共享荣耀，暂时放下陌生和偏见，向着同一个目标，彼此分享着感动。它的纯粹性和开放性，是很多其他的电影奖项难以达到的。
那位纪录片导演的一番话，更像是一根导火索。她把意识形态的敏感问题引到了电影艺术行业的颁奖礼上，瞬间撕裂了这片和谐又平静的一方净土，长达二十多年的两岸三地小心翼翼呵护起来的融洽氛围被迅速打破。
这也是为什么，如今这个局面，对于两岸双方来说，其实没有赢家。
我们为什么还需要金马奖？
金马奖向来待大陆影片不薄。
作为整个华语电影史上历史最悠久的奖项，金马奖在设立之初，就将目光投射到整个华语地区，不设地域限制，面向所有华语电影和华语影人开放。
1992年，“九二共识”的确立为大陆和台湾之间的交流架设起了一道桥梁。从1993年起，大陆影人开始组团参加金马奖的相关活动。而大陆影片正式参与奖项的评选，则是从1996年开始。
那一年，姜文的《阳光灿烂的日子》成为正式参与金马奖评选的第一部大陆影片，结果一举拿下了那届金马奖包括最佳影片、最佳导演、最佳男演员、最佳改编剧本、最佳摄影，以及最佳音效六项大奖，可以说是大获全胜。在那之后，大陆影片开始越来越多地参加金马奖，与港台地区的电影人们共同切磋技艺，同台竞争。
又过了两年，1998年，陈冲执导的《天浴》以近乎横扫之势，一举包揽了包括最佳影片、最佳导演、最佳男女主角在内的七项大奖。女主角李小璐成为金马奖史上最年轻的影后得主，年仅16岁。
进入新世纪，随着这几年大陆电影产业的发展，无论是提名还是最终得奖的大陆影片和影人都越来越多，来自大陆的力量更加势不可挡。
2004年，一部大陆影片《可可西里》摘下金马奖最佳影片的至高荣誉。2009年，四个表演奖项里，大陆影人占了三个，影帝影后和男配角均纳入囊中。2012年，大陆影片《神探亨特张》最终爆冷拿下最佳影片。
2013年，第50届金马奖，组委会居然邀请到了历届得奖的影帝影后登台重聚首，一幅壮观的世纪画面令无数人感动震撼，这是是电影人的胜利，更是电影的胜利。
那年的最佳影片，来自大陆的《天注定》，来自台湾的《郊游》，来自香港和大陆的合拍片《一代宗师》及《毒战》，还有新加坡黑马《爸妈不在家》同台竞争。最终，新加坡导演陈哲艺从当年评委会主席李安手中接过这尊分量十足的金马奖杯，一派和谐融洽的气氛，所有人都觉得，金马奖开启了又一个新时代。
2014年，大陆演员陈建斌一个人捧回了三座金马奖。2016年，金马奖最佳影片、最佳导演，以及影帝影后全都被大陆电影和影人包揽。哪怕就连出了意外的2018年那届，五部提名最佳影片的作品里，有四部都是来自大陆，甚至五位最佳导演入围人选全部被大陆包揽。
凡是参与过金马奖的电影人，都纷纷表示那里的氛围“像家一样”。即使是如蔡明亮、冯小刚，乃至巩俐这些声称和金马奖“积怨”的电影人们，都愿意“不计前嫌”、放下成见，再次回到这个舞台，这都足以可见金马奖的感召力和口碑认可。
如今，大陆战队的普遍缺席，对于自身来说，的确是一个巨大的损失。短期内，倚赖市场价值的大陆影片对于奖项的渴望，或许可以从票房成绩上得到弥补；但是长期来看，对于影片的艺术考量和两岸的文化交流，必定会带来一定的影响。尤其是那些难以在大陆公映的大陆影片，金马奖给它们起到了极佳的传播作用，比如《天注定》、《轻松+愉快》、《囚》等等，这下它们的处境可能会更加艰难。
而对于金马奖自己而言，凭借着极高的自由度和认可度，相信也自然不会降低标准，但是如果长期下去，对于金马奖自身的品牌效应，以及本土电影的创作，也肯定是一种折损。
至于华语三金中的另两个奖，金像奖对于本土电影过于保护，金鸡奖的政治意味又太浓，这点恐怕无法改变。在这种情况下，金马奖的地位在短期内仍旧是难以撼动的，即便它回归到只嘉奖本地影人的程度，但是它的怀抱始终是敞开的。
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虽然今年有大陆影片的参与，但是整体看来，大环境的紧张趋势依旧没有改变。未来究竟会如何，一切还不得而知，但情报君还是希望能够回到那些昔日的荣光时刻，两岸三地华语电影齐聚一堂，电影人们其乐融融，一切为了电影，为了所有人共同的目标，向前迈进。
