《寄生虫》获得金棕榈是件令人意外又让人高兴的事，连导演奉俊昊本人在颁奖之前都不抱信心。众所周知，康城电影节向来还是对商业片比较排斥，而《寄生虫》又是一部极为商业化的电影，这次的获奖是对以往的评选机制的一种颠覆。
以影片的质量来说，《寄生虫》的这个金棕榈绝对是实至名归，奉俊昊奉献了他导演生涯最用心最成熟的作品。即使是商业电影，令人深思的社会表达依然在，这对于奉俊昊这个社会学出生的导演而言，实在是太简单了，完全无需担心电影的深度。
可以说，这部电影是奉俊昊集大成之作，他将自己以往的技术进行了一次归纳和升级。电影的前半段讲诉了一个极为有趣的故事，奉俊昊在这一个小时叙事效率极高，仅用了10分钟不到就把人物性格跟背景交代清楚，立即进入了主线，让观众迅速代入剧情。
前一个小时，是一部成熟且精彩的喜剧，后半个小时才是奉俊昊野心的体现。可以说，前面只是他正常发挥，后面才是主菜。所以这次我主要说说影片后半部分，奉俊昊是如何展现他高超的导演技巧。
五个定时炸弹
希区柯克曾经说过，如果画面一开始爆炸，死很多人，观众不会有太多的惊讶，但如果一开始就告诉观众这里有个定时炸弹，而主角却不知道，这时观众就会为之紧张，时时刻刻想着那颗炸弹。
而奉俊昊是把这套理论玩到了极致，在那场精彩的暴雨戏里，他整整放了五个定时炸弹。
在大雨之前，宋康昊一家人在富人家里吃喝玩乐，开始幻想自己是这一家的一份子，有观众觉得这段戏太长了，我个人觉得刚刚好，因为要让这家人留在自我陶醉里，而且导演已经不知不觉放了第一个定时炸弹，那就是不知道主人什么时候回来。
一道雷劈了下来，大雨开始降临，这家人的命运正式进入第二个阶段，于是门钟响了，但偏偏来的不是主人，而是前管家（镜头将前管家拍得格外狰狞，加深了观众的紧张感）。前管家出现了，会不会发现他们？第二个定时炸弹也埋好了。
打开了门，前管家进来，说拿点东西，于是跑到地下室，还转头问要不要跟过来。地下室到底有什么可怕的东西，会否对主人一家造成什么伤害。第三个定时炸弹同样埋好了。
在地下室发现管家的老公，而前管家也发现了主角一家，于是第二个炸弹才开始爆炸。
前管家跟老公拍下了视频，以此来威胁他们，第三个炸弹爆炸。
在一番争执当中，女主人打电话过来，说8分钟后回来。第一个炸弹终于爆炸。但又出现了新的定时炸弹，那就是该如何在8分钟内解决现场并且离开。
主角一家把前管家和老公搞掂了，想尽办法终于也离开了现场，这时最后一个炸弹已经被导演埋好了，那就是地下室里的两个人，这个炸弹留到了最后的高潮戏才爆发。
即使是一般商业片，也最多放两个到三个定时炸弹，奉俊昊居然放了五个！这场暴雨戏为什么精彩，那就是因为困难一重接着一重，危机感是从来没有停过，观众是一直感受着这种紧张的情绪。这就是奉俊昊讲故事的功底，这样的叙事能力一般导演绝对无法做到。
贫富差距
奉俊昊在电影里设置了两个对立的身份，富人与穷人，在前半部分我们可以看到富人是完全被穷人玩弄鼓掌之间，这是奉俊昊设下的假想，让观众真的以为主角一家占据优势。暴雨戏之所以精彩，是在于打破幻象，将主角与观众都一下拉回现实。
奉俊昊是如何巧妙地表现贫富，首先看看选角，富人一家的演员普遍的颜值都偏高，而穷人一家外表相对更加普通。富人一家都善良简单，而穷人一家则卑劣狡猾，无论是外在还是内在，富人都远胜于穷人。还记得暴雨中途富人一家回到家的那场戏吗，穷人一家纷纷地躲在床底下或桌子底下，犹如四处躲藏的蟑螂，只有把穷人当蟑螂一样去拍，这种身份的对立才能如此强烈。
再来就是场景的设计，富人与穷人的住宅，富人住在上坡路，穷人住在地下，一开始给观众的感觉不过是住宅环境不同，贫富对立还不明显，直到那场暴雨戏。穷人一家从屋里逃脱后是如何回去？是沿着上坡一路跑到最低下，而雨水也是由上坡一路滑到最底层。还记得女主人在雨后感叹下雨洗干净了院子，她所不知道的是，这场雨淹没了穷人一家的房子，让无数人无屋可居。假设这场雨是清洗了富人家的住宅，那穷人的家就是下水道，清洗后的雨水化为污水流到了穷人家。（马桶设置在这一家最高位置，下水道的意义更为明显）
穷人在为淹水的家忙前忙后时，另一边富人儿子在雨中搭帐篷玩士兵游戏。穷人在等待救助衣服时，富人家在华丽的衣服间慢慢挑选。这些对比都非常明显，但最突出的是那阵味，那阵味不是厕所味，也不是衣服臭味，而是穷味，这阵味道拉大了富人与穷人的鸿沟，这阵味道也代表了阶级固化。
石头与地下室
电影里设置了好多隐喻和符号，最突出的就是那块石头。
主角好友送来的幸运石令主角们一家转运，第一个职位是好友换来的，接下来的职位是他们一家争取的。这个石头给主角一家带来一切，也结束了一切。
还记得最后男主角拿着石头，他想结束一切，背后的意思是他想杀死地下室的两个人，为什么他偏偏要用这个石头呢？因为他想再赌一把，这个幸运石能否再眷恋一下他。然而这个赌注赌输了。
电影讲的是穷人如何寄生富人，寄生这个理念在地下室是发挥到了极致。地下室的男人在里面住了几年，他的所有一切生活来源都是源于豪宅里的主人，而他本人也无欲无求，只求能一辈子待在这个地方。
地下室对穷人而言，是一个社会缩影。结合到现实世界，多少人一辈子寄生在政府，公司，只求一个安稳。但悲哀的是，你的一切都交由富人所决定，假如富人突然间决定搬走，这个豪宅没有人住，那就意味着断了生活来源。
妻子的死去才令这个地下室的男人走了出来，那把手中的刀是一个地下室入口的接力棒。
宋康昊为何刺出那一刀？就是前面提到的那阵味，味道是由死在地上的男人发出的，男主人看到这死人捂著鼻子露出嫌弃的表情，这是真正的导火线。这意味着死去的这个男人原来与自己是一类人，在富人眼中所有穷人都是一类人。于是他接过那把刀，做出那个极端的行为，完成了地下室入口的交接仪式。
这个设置非常有趣，地下室男人因为死人所以才走出了地下室，而宋康昊因为死人，所以决定走进地下室。
阶级固化是电影的永恒话题，在近些年越来越严重，去年李沧东的《燃烧》讲的也是同样的主题。奉俊昊用高超的讲故事技巧告诉我们，即使是完全商业化，也能有深度的社会表达，两者之间从来都是可以平衡好的，我们今天看到的《寄生虫》能如此精彩，是来源于奉俊昊这多年来的沉淀和练习，翻看他当年的《绑架门口狗》，《母亲》，《雪国列车》，你会发现这么多年他所表达的从来没有变过。
文/江流
