（PS：电影~电影~电影~电影~电影~电影~）
在科幻片越来越不叫座的年代里，对于《攻壳机动队》来说，本来就是个很挣扎的选择。在前有《金刚：骷髅岛》，后有《速度与激情8》的夹缝里，这部由派拉蒙和梦工厂联合制作的漫改电影，预计将亏损六千万至一亿美元。
数字不代表什么，数字并没有错，这本就不是一个太过纯粹的商业爆米花电影，但也不会是框死迎合死宅的小众IP，毕竟，《攻壳机动队》的内核曾影响了以《黑客帝国》为代表的一众科幻电影，甚至连《心理测量者（Psycho-Pass）》创造的心理值社会，都带有着士郎正宗带给人的阴郁感受。
《黑客帝国》：被攻壳所影响
作为一部漫改电影，它需要继承《攻壳机动队》里的世界观，所以这是一部有门槛的作品。但你不用发愁会因此看不懂，因为这些【门槛】都被简单地弱化，成为一部所有人都能接触的电影。只不过，粉丝与初来者，对这部作品的感受，会全然不同。
《攻壳机动队》押井守95年剧场版
如果可以，红莲酱希望能把电影版的《攻壳机动队》，看作是致敬士郎正宗原作，及押井守95年剧场版的作品，仅是致敬。
你能从这部作品里，看到《攻壳机动队》先前作品里许多经典镜头：草薙素子从大厦楼顶，展开热光学迷彩后的自由落体；杀人的艺妓机器人缠着在场人类的一幕；包括被替换虚假记忆的垃圾车员工；素子在废墟里同思考战车单挑的一幕，更有着两个义体人并列躺卧，并被空中的直升机彻底击毁的一幕......
真人电影里的艺妓机器人
因为原作印象先入为主的作用，艺妓机器人出现时，以为会有换脑一幕的发生：设定好的AI夺取大臣的电子脑，将自己的脑装入大臣的躯壳里，并利用大臣的外貌迷惑后到场的九课人员......但实际上，艺妓机器人仅仅是入侵那些博士们的电子脑，并彻底摧毁对方的Ghost（灵魂）。
有人说，真人版《攻壳机动队》只保留了作品的外壳（Shell），而没有重塑出作品的灵魂（Ghost）。或许，士郎正宗在这部作品的设定上，做到真正的完美与精致，从黑暗与无声的灵魂深处，喊出一个时代对未来的迷茫与妄想，更是对一些社会问题残酷而严肃的揭露；亦或是押井守当年的剧场版，真的难以超越，并非是枪战与特效，而是从人类到机械人，从机械人再上升到网络世界的升华存在，宛如《Lain》里复杂纠葛的三重概念群落的混合。
义体机械化和电子脑的运用，让人类担忧其自己的前景
但至少来讲，这部真人版《攻壳机动队》，完成了对原作两点内核的点题：1、因为义体化与电子脑的出现，人类可以随意删改记忆，让得凭借记忆认知自我的方式，被根本性地颠覆；2、政府利用电子脑，去非法影响与掌控人类的记忆。名为草薙素子的少女，被米拉·基利安的记忆所取代，成为公安九课最有利的武器，从素子身上，无疑印证这两点。
押井守95剧场版中：傀儡师、素子与巴特
这部真人电影，是原作与制作公司相互妥协的产物，但相比于一般的爆米花电影，无疑多了件科技的外衣，以及世界观的内核。虽说，这部电影将原作剧情版的许多设定做出删改：比如原本公安六课与麦格公司制作的【傀儡师】，是电影版里的【久世】；原本存在于网络世界，因为六课的【攻性防壁】不得不被逼入特定的义体内，最终被九课所擒。
久世与素子
电影版里，久世则是利用人脑制作【自构网络】，并利用自构网络逃离网络监管。傀儡师是存在于网络之中，又可以以个体独立性所展示，而久世则是作为“2571”计划的失败品，并没有细说其能独立于网络世界而不需要本体。另外，电影版里2571计划，虽然看似95剧场版里2501计划，但义体人与人形使还是有本质区别，义体人是人体机械化，人形使却是公安六课肮脏的AI程序。
最终，素子通过对事件的摸索，得知自己的身世：原来自己是阿瓦隆公寓里生活的人类，因为和伙伴在不法区域，主导着技术毁灭世界的论调，而被警察所抓捕。对外声明这批人是自杀身亡，实则将他们交于汉卡机器人公司，用于2571计划的实验材料。实验在98人的失败后，终于创造出完整性的义体人——米拉·基利安（草薙素子），而参与其中的博士之所以被杀，便是因为一具没有死亡的实验材料（久世），所展开的死亡复仇。
荒卷对卡特尔实施法外制裁
当荒卷指挥官询问素子：是否能杀死卡特尔（汉卡公司CEO）时，素子授命荒卷允许的命令，当枪声响起，邪恶的一方受到法外制裁的正义裁决，同样是令人畅快淋漓的感受。即便是没有原作中，素子与傀儡师合为一体，并以崭新的存在遨游于网络世界当中，即便没有素子在经历一切后，说出【网络很宽广】的感慨，这部真人电影都在极力还原当年带给我们的感动与震撼。
随着剧终曲起，停着川井宪次当年为剧场版所创作的乐曲时，那种黑暗、神秘，又直达灵魂深处的和声，是否再度震撼到你的心灵？
（红莲酱评分：死忠粉——7.5~8分；非粉丝——6~6.5；毕竟情怀多于体验，压抑的风格又不同美式英雄主义的展开）
