《囧妈》作为徐峥“囧”系列电影的第三部（《人在囧途》未算入），见证了徐峥的辉煌与失落，背后其实是对喜剧电影本质的回归，那就是情感元素与人物经历的彼此交融碰撞出的代际矛盾，这种矛盾不仅在囧妈身上，还存在于家庭中不同成员之间，包括张璐与徐伊万的父亲。
囧系列的创作过程很短，剧本成型只用了５天，说明徐峥对于莫斯科之旅的活动轨迹已经胸有成竹，然而在完成的过程中我们会发现他只是借用了“公路电影”的形式来表达对于家庭亲子关系的反思，在这个层面上，《囧妈》更像是披着喜剧外衣的伦理剧，通过特效合成的沿途风光反衬出人物内心的落寞，与《泰囧》、《港囧》的幽默风格形成强烈反差。
今天，我想从囧系列电影的表现形式、内在情感和主题突出来分析一下“囧系列”电影作为公路电影的喜剧延伸，囧妈会触动我们柔软的内心的深层原因。
01、公路电影的起源和发展，囧系列电影赶上了中国喜剧的东风。
1969年美国的《逍遥骑士》开创了公路电影的先河，以上世纪六十年代美国垮掉一代关于民权、反战、文化发展为内核的先锋价值观为内核，渴望摆脱旧有落后的价值趋向，寻求精神家园的安宁与平静。从此之后，公路电影如雨后春笋应运而生，《邦妮与克莱德》、《野性天使》、《毕业生》等一大批影片都是反映战后特有文化风貌而诞生的佳作。
对于公路电影，目前主要分为了两种类型，一类是以“文艺类”风格来审视整个社会变迁，具有强烈的反思批判精神，另一类则以“治愈系”风格来反应风土人情，这类影片在价值观上趋于保守、中庸，“囧系列”影片就属于后一类的范畴。
无论是《泰囧》还是《港囧》其存在的根基都是走出去，如果没有了公路便没有了影片的延伸，影片借用一路上发生的奇葩故事来反映事件中每个人的真实内心，徐朗、徐来、徐伊万都是在旅途中完成了对自我认知的升华，但有一个共同点就是他们属于城市中的中产阶级，财富的自由并不能解决他们思想的困境。
创作《泰囧》时“草根”文化盛行，观众们对于旅行有种”世界那么大，我想去看看“的冲动，这种好奇心驱使着他们想要窥探”艳遇的天堂“，美好的外部世界，美景和草根的结合促使”囧式“喜剧具有了爆款属性，也让这种文化具有了开放性和戏剧性。
02、从泰国到香港再到俄罗斯，视角发生了转换，由三人到两人再到一人，反映不同人群的内部矛盾。
随着地点的迁徙，除了景色的变化外，视角也发生了转化，从最早的《泰囧》的三人结伴到《港囧》的两人成行，直到《囧妈》仅剩徐伊万和母亲，视角从伙伴式的解构转为了家庭内的关系，再到母子亲情，整个变化围绕的虽然同为人际关系，却发生了本质的改变。
三人式结构在戏剧性上最容易出彩，当一个人给另一个人制造麻烦时，第三人可以起到调解的作用，二人式结构则需要借助环境或外在因素进行改变，而母子关系的改善则需要聚焦在当事人的内心。
大多数公路电影都采用了团圆式的结局，比如《雨人》中查理在和哥哥相处后改变了自己的想法，感受到属于兄弟间浓厚的情谊，也将300万美金留给了哥哥。囧系列电影中，《泰囧》的徐浪就被亲情所感动，不再纠结于万能的金钱，而是回归到正常家庭中的位置，《港囧》的徐来为了追求青春回忆，踏上了一段追寻初恋记忆的旅程，最终却在物是人非的感慨下认识到家庭的温馨和自己行为的荒诞。《囧妈》中徐伊万陷入与妻子的离婚关系中，同时又时刻奔波于应付老妈的烦恼中，但其实真正应该长大的恰恰是徐伊万，在旅行结束后他对自我进行了剖析，认识到了自己的问题，并与妈妈和解。
03、囧妈中涉及的情感元素更为浓烈，放弃了喧嚣的表达方式，在安静中品味人生。
《囧妈》中的母亲是普通母亲的化身，她将所有的爱都给与了自己的儿子，可是因年代不同导致价值观有很大代沟，使沟通进行的并不顺畅，如同千万家庭中的母亲，囧妈投入的感情更加真挚，现代感更强，反映出居住在都市空间中妈妈普遍具有的玻璃心，如果说《泰囧》面对的是事业的成功，《港囧》面对的是家庭的和谐，《囧妈》面对的则是徐伊万的内心世界，在纷繁的生活中他是否会留一个天籁的场所给自己的家人，这就是本片的主旨。
我们看到在妈妈眼中的他和他眼中的张璐如出一辙，他们都渴望被爱，可是却永远无法得到爱，正是这种心灵的隔阂让他们的成长更具意义。在某种程度上，徐伊万只有让自己面对真实的母亲才有可能接纳不完美的自己和通情达理的张璐。
《泰囧》和《港囧》中融入了太多现代生活中的搞笑片段，但这些元素在《囧妈》中却失去了踪影，这是徐峥的自我突破，要想在封闭空间中待足六天六夜的时间，必须在花样上翻新，但是我们看到的朋友关系却没有像王宝、高博那样经典，这也造成在友谊方面刻画的深度不够，也是目前6.0分评价的主要原因。
04、旅途是“归家”思想的凝练，镜像下的中产阶级危机与困境。
在《泰囧》中，徐朗寻找的是老周，《港囧》寻找的是杨伊，《囧妈》寻找的是护照，他们的形式虽然不同但是旅途都是他们寻找家园的手段，在这三个故事中都体现出了深厚的“归家”思想。
《泰囧》解构的是事业上升期中产阶级的迷茫与彷徨，《港囧》解构的是人到中年对于过往美好记忆的重构与追思，《囧妈》则是事业有成之后对于家庭生活中的反思，这些困境与危机促使他们不断的改变，在故事最后，我们欣喜的看到了回答，三部曲的成功得益于人物形象刻画的成功，徐朗的斤斤计较、徐来的怅然若失、徐伊万的焦躁不安其实都是现实生活的映照。
三者都存在婚姻关系的不和谐，这也是影片得以成立的基础，他们出发的本质原因是让家庭生活回归正常，《囧妈》采取的态度更加豁达：“我很爱你，但我们不合适，谢谢你给我带来的快乐和记忆。”可以发现，泰囧中朋友相伴淡化了乡愁，港囧身在祖国怀抱更关心情感的皈依，只有囧妈是平常生活中亲情的忠实回归，也让观众体会到了那份久违的真实感。
正因《囧妈》本身的定位不是闹剧，而是借用喜剧外壳完成对家庭关系的寻根，所以更容易打动观众，但是在表现形式上因为少了几分无厘头式的欢闹而消减了部分“笑果”。
结语：
无论如何，《囧妈》带给我们很多的思考，关于女性对于家庭的付出以及生活中对自身的认知都是影片想要深究的主题，在人生这条没有尽头的道路上每个人都有家庭，无论是作为家长还是孩子，都需要和家人共同成长，只有这样，才能拥有美好人生，拥抱属于自己的幸福生活。
