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这部120帧+4K+3D的前沿扛鼎之作，让本就备受瞩目的华人之光——李安再次站在了舆论的风口浪尖上，有人批评李安故事平庸缺乏想象力，但有人盛赞这是一场伟大的技术革命，预示着电影行业近20年以后的发展方向，关于电影的更多消息，也可以在与《双子杀手》电影独家合作的播客电台日谈公园上收听，经过日谈公园的讲解，再次看《双子杀手》的时候，我更加喜欢李安导演的这部电影作品了。
在亲自观看过《双子杀手》后，我不得不说，李安这次又带给我们一场视觉与精神的双重盛宴。李安，这位在影迷心中接近于电影之神一般存在的导演，每次向大众公布自己的作品，总是能给电影界带来惊涛骇浪般的舆论热议。李安的作品细腻、生动、深刻，经得起时间的检验，历久弥香，影迷们对他的电影一直都有着十分不一样的期待。
《双子杀手》是一部不折不扣的动作类型片，从以往看，这对李安来讲少见；也因为和技术的结合，“动作”能够做到极致，大放异彩。
电影讲述的是由威尔·史密斯所饰演的顶级特工亨利，被他所服务的国安局所追杀，而被派来追杀他的人，则是23年前以他的基因所克隆出来的克隆人小克。
李安和维塔工作室合作用CGI技术制作了一个20多岁年轻版威尔·史密斯。
在影片中，亨利和小克一共有三场重要的动作戏，第一场小克的亮相，便引出了极为精彩的摩托车追逐战。
如果是传统的追逐戏，只需要让摄像机和被拍摄对象同步，在后期改变速率，外加一些模糊处理，就可以塑造出紧张的追逐感。但这一手法在120帧的情况下就不再适用了，一切都看的太清楚了。演员必须把摩托车开的飞快，才能把这种速度感传递给观众。
而导演在这场追逐战当中，运用了长镜头、跟车视觉、主角两人视角切换、高速慢镜头等，而且只可以用中景、远景，或者把摄像头架在摩托车头上，去拍摄一场真实的飞车表演。相应的，这带来的效果也是在传统电影中从未见到清晰，观众在高清影像前，仿若身临其境之感，整段戏看得观众直呼过瘾，也深刻体会到了电影技术变革带来的震撼。
这种感受在60帧画面里是难以领略的，但是在120帧的电影中，亨利和小克在骑着摩托打斗时，这像是超高清的VR电子游戏一般，可以驾驶，可以切换视角，就差一副手柄了。
而且这段戏结束前，摩托车前轮还高速转动之时，碾向亨利的身体，这画面加上高帧技术简直令人屏息凝神，想要虚身闪躲。
在整个电影中，你能感受到李安要改变电影技术的决心，像这种动作戏在高帧镜头下让细节更清晰了，但同样的速度，看起来可能还是不够快。
李安则利用高帧让人看得更真切的特性，加入更多的“表情、战略、细节，怎么换子弹之类的”，使得信息更密集，让人看上去更具备速度感、紧张感、节奏感。
不得不说，李安是用高帧率再次改写了子弹时间的定义。
比如说，当反派boss的杀手和亨利PK时，他一个扫堂腿，速度非常快，在60帧或者更低帧率的动图中，我们能看到的是一条腿飞过来，火光四溅。
但是在120高帧的条件下，你能看到的不止是大腿，还能看到裤子上的褶皱，布料怎么和空气阻力相作用；还有火光四溅，在高分辨率呈现下，它们喷溅后的运动轨迹都能看得一清二楚。
还有开头亨利暗杀的对象在火车上凝视一位小女孩的那一幕，在4K的版本中，我可以清晰地看见主角的毛孔、眉毛和头发随着列车的行进在轻微抖动，仿佛演员在你面前表演话剧的感觉，这种细节在2K的影厅中是察觉不到的。
最令人惊喜的还有高亮度，许多夜戏两个人的打斗能清晰分辨，还有沉浸式的全景声音效，列车全方位切换的轰隆声，窗外的蚊虫和流蝇飞舞的声音，也能被被捕捉到。
其实不难看出，从拍摄初心到整部电影最后的完整呈现，李安都坚信只有高帧+4K+3D才能表达他电影的内核与思想。
继2016年《比利林恩的中场战事》后，李安蛰伏三年，带来作品《双子杀手》来证明未来的电影技术发展方向将会是高帧数的天下，通过电影呈现的效果来看，李安导演极有可能开启一扇未来大门的，这种属于未来的极致体验，也会吸引更多的观众。
期待未来李安带给我们更多佳作，也期待这场电影技术的创新革命！
