最近最值得关注的电影节大事莫过于金马和金鸡两大奖项同一天举办了。海峡对岸，因为内地和香港明星的集体缺席，给人星光黯淡的局面；相反内地则是星光璀璨，明星阵容空前强大。
除了明星，另一个则是奖项的出炉。海峡对岸，虽然爆出了影片的获奖，但因为缺少内地和香港影片的参与，除了《阳光普照》包揽了最佳影片、最佳导演以及最佳男女主等重要奖项，其它影片的关注度低了很多；与此形成对比的是，金鸡奖的影片近乎饱和，近两年无论是票房大卖，还是艺术获奖的热门影片几乎都得以上榜，奖项选择上倒有些难以取舍。
在此，我们就来根据这次的获奖情况分析以下金鸡奖的含金量，并探讨一下未来金鸡奖目前存在的问题，以及未来金鸡奖要想成为国内第一大电影奖项，它还需要做出怎样的努力。
奖项出炉：热门影片瓜分重要奖项，票房与艺术并重
我们先看一下今年金鸡奖的获奖名单。从故事片的获奖情况看，《流浪地球》获得最佳影片，林超贤凭《红海行动》夺得最佳导演奖，王小帅的《地久天长》获得最佳编剧以及男女主角，《我不是药神》获得最佳新导演奖，各奖项的分布基本比较均衡，没有大包大揽的影片出现。
这个结果多少也反映出评委的口味，既照顾影片的大众型，又兼顾影片的艺术性。比如《流浪地球》和《红海行动》均属于商业票房表现非常出色的影片，加上主旋律与重工业类型的结合，这两部影片获得最佳影片和最佳导演，也具有一定的说服力。
《地久天长》因为代表国产片在柏林电影节上获得最佳男女主角奖项大放异彩，所以给其颁发最佳编剧和最佳男女主角奖项也合情合理。而且客观地说，这部电影在内容上跨度几十年算是当代的史诗电影，虽然时长达三个小时，但叙事上娓娓道来，并不沉闷。影片获得重要奖项绝对是实至名归。
其次，虽然这次金鸡奖虽然在专业度上有一定说服力，但并不意味着它的评选就没任何问题。其实单从之前入围的提名名单看，一些影片能够入围就很令人费解，而最终只能陪跑也丝毫不让人觉得意外。
比如最佳故事片，《流浪地球》《红海行动》《地久天长》《我不是药神》这四部入围也很合理，无可争议，但《后来的我们》《古田军号》这两部品相很一般的影片也能入围，只能说是浪费了两个好的名额。
其它诸如入围最佳导演和编剧的影片也是如此，《找到你》《过昭关》《闪光少女》《后来的我们》《送我上青云》，这几部影片也给人充数之感。实际上，去年有也有多部影片均取得了不错的艺术成就或者相对的突破，比如《影》《暴裂无声》《无名之辈》《狗十三》《快把我哥带走》《无双》等，然而这些高品质影片的落选，很难不令人质疑金鸡奖的专业性。
试想如果评奖如果从入围这个环节，就令人经不起推敲，那最终获奖阶段自然会带来诸多争议。
因此，仅就今年获奖影片来说，虽然大体能让人接受，但其中的争议不可回避，包括此前呼声很高的《我不是药神》只获得一个最佳导演奖，《流浪地球》《红海行动》分别斩获最佳影片和最佳导演，实际上这两部影片虽然完成度很高，但从专业艺术分析，获得这两个奖项，也欠缺说服力，毕竟金鸡奖不等同于百花奖，票房并不是一部影片获奖的最重要参考。
未来定位：有意打造国内国内第一电影节，道阻且长
在国内的电影节上，金鸡奖虽然和金像奖以及金马并称国内三大电影节奖，但从艺术性看，近些年金鸡奖的含金量最低，很多主旋律色彩的影片分别获奖，也拉开了金鸡奖与另两大奖项的差距。而对内地和香港影片开放的金马反而势头发展迅猛，反而不断引来国内外电影人的关注。
只是遗憾的是，去年的突发意外，让形势大好的金马披上了一层迷雾，今年因为内地和香港影片集体缺席，更是让金马沦落为无优秀影片可参选的田地。
在这种此消彼长的形势下，金鸡奖反而迎来了最好的反击机会。今年参选的多部影片均拉高了金鸡奖的专业性。
而从今年金鸡奖与金马同天举办，以及之后金鸡奖改为每年一办的情况下，金鸡奖和金马暗自较劲的局面仍会延续。毫无疑问，从政策层面上，内地有将金鸡奖抬升到国内第一电影节，取代金马的打算。
此外，近几年内地电影票房越来越与高品质的内容挂钩，依靠特效大片、明星引领的烂片纷纷在票房上折戟，这样的环境也让内地电影市场涌现出越来越多的优秀影片。在主流观众对于高口碑影片的认可以及需求仍很强烈的情况下，内地电影市场并不缺少高品质的影片。这意味着今后内地电影市场也完全有能力供应足够多的优秀影片参与到金鸡奖的评选中。
业内人士有野心，电影市场上也完全有这个实力，金鸡奖完全有这样的条件成为国内第一电影节。
只是好牌是有了，能不能打赢是另一回事。毕竟一手好牌打的稀巴烂的情况也时常发生，关键还是看背后操作它的人。当前金鸡奖自身存在的问题也是如此，目前这一问题也在影响着这一奖项的含金量，而金鸡奖要实现突破，其评选体制需要做出更多的改变和突破。否则更多真正的优秀影片落选或是直接去其它电影节评选也将影响金鸡奖的专业度。
首先，金鸡奖的评选标准应该清晰，不能商业票房和艺术探索两头兼顾，评选口味上也不能过于考虑主旋律化。既然内地三大电影节已经有百花奖和华表奖，而且这两个奖项也正好分别是偏向大众（电影票房为参考）与主旋律，那么另一个金鸡奖则完全可以回归到电影艺术上，而不再与另两个电影节在评选上保持一致。
换句话说，当市面上已经有《影》《暴裂无声》《无名之辈》《狗十三》这类既有电影形式创新，又有内容深度的影片出现，这类影片能否得到金鸡奖评委的重视，这是个关键，如果一味地让更多《后来的我们》这类影片入围，金鸡奖的专业能力又从何体现？
其次，金鸡奖是走向开放还是继续内地电影化。此前金马奖能够获得重大提升，一个不可或缺的因素是大量内地电影的参与，比如近几年《老炮儿》《山河故人》《八月》《不成问题的问题》《我不是潘金莲》《七月与安生》《嘉年华》《影》这些影片更是横扫重要奖项，这样的地域包容也提升其奖项的专业度。那么未来的金鸡奖又该如何，对于优秀的香港电影，该不该吸纳其中，这对于今后的发展和影响力都是一个关键。
因此，金鸡奖要在地位上跃升，需要在评选的整个机制上作出重要的改变。
道阻且长，行则将至。如果金鸡奖能够下决心改变，未来它也将走得更远。
