乍看影片的名字——《在世界转角遇见爱》，眼前仿佛呈现出优美旖旎的自然风光、浪漫甜美的爱情故事，而本片通过巧妙地运用各种道具给我们展现出了完全不同于这类主题的风格：用双陆棋来比喻人生，用自行车来寻找自我，用“全新的保加利亚欢迎你”的广告牌揭示了社会现实······每一个道具都在无声地向观众诉说着真情，对揭示影片的主题起着画龙点睛的作用。
作为一部文艺片，《在世界转角遇见爱》继承了欧洲一贯的叙述风格，两条叙事线索用闪回的手法有条不紊地交替进行着，帮助萨西卡恢复记忆的骑行之旅那欢快明亮的节奏，与萨西卡一家为寻求所谓的自由的逃亡之旅那昏暗压抑的节奏形成了鲜明的对比，而不论是哪条线索，重要的道具都是双陆棋。 影片用重复性蒙太奇手法不断展现祖父百丹与棋友对峙的场面、祖父与萨西卡对峙的场面、父亲法斯卡下棋的场面，一盒双陆棋演绎着一场家庭的悲欢离合、祖孙三代的不同命运、萨西卡的记忆追寻与自我的回归。 祖父认为玩双陆棋为的是荣誉，为的是能够把握自己的命运。 他始终都认为，天下无不是骰子，成败在人，而不是在运气，只要心中有信念，就能掷出希望的数字。 而法斯卡下双陆棋不仅仅是业余爱好，这还是他赌博营生的工具，这为他以后的不幸生活埋下了伏笔。萨西卡在双陆棋中悟到了人生的真谛，他在最后与祖父的对决，不仅没有一丝硝烟味，反而充满了情感的交流，一个家庭的历史、一个国家的历史就在骰子转动的慢镜头中快速地倒回，回到最初的原点，骰子以神奇的破裂完成了自己的使命，萨西卡成为新的棋王，而他也找回了记忆，找回了自我。
“自行车，这个产生于现代工业文明又游离在现代工业文明之外的交通工具总是带有某种感情色彩”(摘自百度博客)，在很多影片中得到应用，而更多的也是用于展示亲人之间或者家庭之间的和谐关系，比如《美丽人生》中圭多骑着自行车带着乔舒亚尽显父子情；在《小鞋子》里边父亲用自行车载着阿里去富人区修整花园，与身边疾驰而过的汽车相比，他们虽然贫穷却温馨快乐着。 骑行之旅同样是寻根之旅，就像《落叶归根》一样，不论遇到多少困难都要回到自己的故乡。自行车在这里也成为一个情感交流的工具，一路上，他们既是祖孙又是同伴、朋友。这会让我们情不自禁地想到《天堂电影院》中的老放映员与小男孩之间、《小鬼当家》中小孩与养鸽老妇人之间的忘年情，让人感觉十分温馨。
影片中颇具黑色幽默的是那块写着“全新的保加利亚欢迎你”的广告牌，上边的头像竟然是旧社会恐怖政客的丑恶嘴脸，原来在民主国家，集权社会的政客也会在新时期当家作主，也可以成为民主的代言人。
这里的政治讽刺意味便明显地表现了出来，迫于政治压迫的亲情疏离，民主国家收谷所里的蝇营狗苟的集权统治，或许会在观众的脑海中留下深刻的印象，其实所谓的民主国家并不像当年法斯卡想象的那么美好，留在收容所里的芝加哥一语中的，道出了本质：不论在哪里，人都如蝼蚁，受着种种的限制，人权遭受践踏，生命瞬息而逝。 而这种政治讽刺并不是那么的尖锐，虽令人心痛，让人愤恨，但又显得如此自然，在时间与镜头转换的洗礼中逐渐变得模糊，仿佛导演刻意让观众忘记，只是让观众完全沉浸在萨西卡的骑行之旅中，并为他找回自我而欢呼。
“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说。”聪明的导演从不会在影片中用多余的旁白来揭示主题，而是刻意让观众自己发现，从导演所用的每一个镜头、每一个道具中去体会影片的主题。 本影片用各种道具唤回了萨西卡的记忆，巧妙地对现实社会做了戏剧化的讽刺，但最终完满的结局还是抚慰了观众的心。 每一个转角都是人生的转折，就像骰子的每一次转动，我们只要心中有信念，就能左右遇到的是什么，心中有爱，转角才能遇到爱。
