电影中的建筑原型——福建土楼
一提起《大鱼海棠》，我们先想起的大多是那两极分化严重的评价与女主角椿“我不听我不管我就是要救我想救的人其他人怎样世界怎样我都无所谓”的形象，并且虽在风格上所有不同，却很容易让人联想起《千与千寻》并与其对比，随后得出前者不知所云的结论。
那么让我们放下这些刻板印象，通过电影细节尽可能还原出导演想呈现给我们的这个故事的原貌，并对它所存在的问题进行分析。
简单地来说，这是一个关于报恩与救赎的故事，椿对于鲲更多的是一种愧疚的成分，而“爱”也简简单单地停留在初到人间被吸引，回眸驻足的程度。于是，心地善良但又单纯的椿，按照爷爷的安慰“只要你心地善良，对错都是别人的事”，真的按照自己的内心行动，在铺垫不够充分的情况下，陷入了矫情的局面，难免塑造出一个“白莲花”形象。
个人看来，因为该片准备周期过长，加上背景过于庞大，导演的功力还没有强到可以省略铺垫还能塑造一个引起大部分共鸣的角色；但另一方面它也有许多优点，比如整体配乐和景物都可谓中国动画电影中的佼佼者，从人物的服饰、配饰到建筑装潢都弥漫着一股浓浓的中国风，在这个强调文化输出的时代，走自己的路而不是一味模仿西方风格实在是可圈可点。
而我个人最欣赏的要数影片中耐人寻味的各处细节了：
湫的身世
毫无疑问，湫是神
对比影片前半部分的台词
掌管人间天象的族群自称为“其他人”，而湫则自称为“天神”；
此外，在上船之前，摆渡者的态度也说明了湫的身份不一般（对湫脱帽行礼）
2.灵婆和鼠婆
一个身在云海之中与世隔绝，一个被封印在地下不能触碰阳光；一个代表着对万物规律的坚守，一个只想冲破束缚去人间享乐；一个养了一堆猫，另一个与老鼠为伴。这两个角色在每个方面都是如此的具有冲突，完全对立，不难让人想象，在数百年前，他们之间也发生了类似于椿湫身上的故事。
这里的对话也凸显出了天神的寂寞与无奈。
3.灵婆的目的
如前文说到的，灵婆与鼠婆在价值观上处处冲突，这种冲突是不能调和的，灵婆只能成全鼠婆借机提供去人间的机会，这也对应了湫最后不惜生命也要为椿找到另一个归宿，但与后者不同的是，灵婆早已是过来人，他清楚这一切的结局但又无法逆转，而他也确实需要一个人接替他的位置，就这样，湫成了他的接班人
不难想象，湫对椿所说的“我们以后一定能再见面”并不是谎话，也许他意识到了自己的身世与使命，总有一天，椿会以灵魂的形式与湫相见，只不过那时，湫已经成为了新的灵婆。
当年的灵婆是不是也为了鼠婆牺牲了自己，独留在天界八百年赎罪呢，随着影片结束，屏幕中央浮现出“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”的金色字样，我不禁想到，椿与湫这看似以命相博，不屈不挠，勇往直前的行为，与“大椿者”相比，也不过不值一提。椿与湫还有鲲的故事，不是第一回，也不是最后一回。而对于天神而言，放下了那个人，成全了那个TA，才能称得上真正的神。假如神存在于此世，与孤独相比，祂们选择坚守岗位，维系万物正常运作，哪里有时间这花花世界的一草一木，看人群的熙熙攘攘呢。
