圣诞节和元旦新年马上就要到了，今年贺岁档最后的票房大战高潮马上就要来了，各种类型的几部新片虎视眈眈，国产片方面有冯小刚最先文艺片《只有芸知道》，也有甄子丹的动作片《叶问4》，还有丁晟最新警匪题材《特警队》等等，好莱坞大片那里《星战9》也终于实现中美同步上映了。
这边厢贺岁档的票房大战硝烟正浓，马上春节档的票房大战也呼之欲出，由于今年过年比较早，1月25号就是大年初一了，和元旦假期只隔了3个星期，基本上是无缝对接。
所以接下来的一个多月，贺岁档啊，春节档啊，各种贺岁片会让电影院变得非常热闹。
不过我发现了一个问题，很多人搞不清楚贺岁片这个概念。贺岁贺岁，贺的是哪个岁？有人说贺岁片是春节贺岁，所以春节上映的电影才叫贺岁片；有的人说贺岁是公历新年，元旦上映的才是贺岁片......还有的人也分不清贺岁档和春节档有什么区别。
那么，贺岁片到底是什么概念？贺岁档和春节档是如何起源，又怎么演变成今天的格局呢？且听我一一说来。
1、贺岁片初起：成龙和香港电影创造的概念
要说起贺岁片，以及最初的春节档，还是离不开香港电影。
当然，香港电影一开始也很少在春节期间上映，因为大家印象里春节大家都忙着互相拜年，基本上没有电影上映。港片早期最卖座的电影，基本上以李小龙和许氏兄弟最著名，那个时候香港电影都是学美国片，香港本来也是一个西化城市，很多人都过圣诞节，所以那个时候最瞩目的港片，都选择在圣诞节到元旦期间上映。
比如李小龙破票房纪录的《猛龙过江》和许冠文最著名的《半斤八两》，都是阳历年底圣诞节期间上映。那个时候还没有贺岁片这个概念。
最早开启贺岁片概念的，是成龙的《师弟出马》，这部电影于1980年2月9日上映，距离大年初一2月16日一个星期。为了呼应过年气氛，该片海报特意选择了舞狮背景。
该片最终取得了1000万港币票房，是香港影史上第一部破千万的电影，也让电影界第一次认识到春节档的威力。
1981年许冠文不甘示弱，主演的《摩登保镖》也选择在春节前一周上映，并首次提出了“贺岁片”的宣传口号；1982年许冠文再接再厉，《最佳拍档》继续如期上映。这两部电影都是当年票房冠军，并连续打破港片1500万线和2000万线。
票房就是硬道理。连续3年，香港电影的年度票房冠军都归属于春节档的“贺岁片”。贺岁片的概念由此在香港正式确立，成为人们心目中每年最值得去看的电影。
而香港的贺岁片传统也就此开启，一直延续了下来。
一般选择在春节期间上映的贺岁片，题材不外乎动作和喜剧，娱乐性十足。而成龙和许冠文的电影恰好是这个类型。
后来香港电影的贺岁片涌现了很多经典，比如董骠的《富贵逼人》系列，再比如周星驰的一系列喜剧片。
不过观众最熟悉的贺岁片，一定是1992年《家有喜事》开启的“喜事”系列，简直拍成了连续剧。
这是贺岁片1.0版，特指港片的贺岁片。
注意了，划重点，贺岁片1.0版确实是指春节期间上映的电影。
2、内地贺岁档演变：冯氏喜剧应运而生
香港电影在1990年代前后进入内地市场，但早期的发行机制不够完善。到1994年中国正式引进好莱坞分账大片，港片也参照好莱坞大片的分账模式进入。
1995年-1997年，成龙电影《红番区》、《警察故事4》和《一个好人》在香港实现年度票房冠军三连庄。这几部电影作为贺岁片在春节前登录荧幕，内地基本是同步上映，因此给内地观众第一次留下了“看成龙电影过年”的印象。
因为春节大家都忙着过年，尤其是农村地区，所以当时主要是以北京、上海为代表的大城市有一定的电影票房。
所以最初那一批观众心目中的贺岁片，和香港的贺岁片概念一样，说的就是春节期间上映的电影。但是我要强调一下，这个贺岁片的概念因为时间太早，后来基本没有人提了。
内地的贺岁片，后来是被冯小刚发扬光大。
1997年，改变内地商业电影格局的《甲方乙方》出现了。这是内地第一部打出“贺岁片”口号的电影。冯小刚的这一宣传思路，极有可能是借鉴了成龙的贺岁片概念。但是冯小刚不敢和成龙即将于1998年1月17日上映的《我是谁》正面抗衡，所以《甲方乙方》提前到1997年12月24日上映。也因此，当人们在电影院听到那句著名台词“1997年过去了，我很想念它”的时候，其实1997年还没结束呢。
《甲方乙方》的一炮而红，拯救了冯小刚的电影生涯，也给中国电影带来了全新的贺岁片概念。
1998年以后，成龙去好莱坞发展，此后他在好莱坞的电影都是暑期上映，引进中国也都没有放在春节期间。
与此同时，冯小刚之后推出的《不见不散》、《没完没了》和《大腕》都获得了票房成功，还拿到2次国产片年度票房冠军。这些电影都是在圣诞节和元旦期间上映。
当时冯小刚这些电影上映之前，宣传海报都是打出了“喜剧贺岁”的口号。
当时网络时代已经来临，网络上关于冯氏喜剧贺岁片的讨论，让贺岁片这个概念深入人心。也开启了内地第一个重要的电影档期贺岁档。
因此，最早带来贺岁片概念的成龙后来不玩贺岁片了，接棒贺岁片的冯氏喜剧则打响了品牌。所以内地的贺岁片概念的内涵就此发生了改变，从最早针对春节，变成了针对圣诞节和元旦。
于是，后来中国电影的贺岁片概念，特指冯氏喜剧引领的贺岁片。贺岁档的这个贺岁也指的是公历新年。整个2000年代，一年当中最重要的电影，最有票房冠军相的电影都是选择在贺岁档上映，包括2002年张艺谋的《英雄》，陈凯歌的《无极》等等，莫不如此。就连从香港过来的周星驰，也不得不入乡随俗，把《功夫》的上映时间也选择在了2004年年底。
咱们看当时《功夫》上映前的宣传海报打出了“爆笑贺岁”的口号，这说明当时就连周星驰也认同了贺岁片是贺的元旦新年这个岁。
这是贺岁片2.0版。
2.1、贺岁片的加长版
好了，故事说到这里，贺岁片的概念和内涵发生了小小的改变，本来贺岁片和贺岁档的概念搞清楚了。
但是后来又发生了一点插曲。
大家知道，2000年代那个时候电影上映时间比现在长得多。
在互联网还不像现在这般普及的2000年前后，一部电影公映并非是全国各地同步上映，原因之一是没法一下子准备那么多电影拷贝。所以都是第一轮在北京、上海等大城市上映，第二轮到各省省会和经济发达城市，第三轮再下沉到各省其它城市。
当时像《英雄》、《无极》这样的国产大片，一般都是从当年年底12月，一直持续到第二年2月春节期间。
前面咱们也说了，香港那边贺岁片还是针对春节期间上映的电影啊。像《家有喜事》系列电影引进内地，他们也说这是贺岁片，所以贺岁片的概念就有点绕了，到底哪个才是正统贺岁片？
这还真不好区分，最后大家和稀泥吧，于是从元旦一直到春节这段时间上映的电影统统都叫做贺岁片好了。贺岁档的档期也就扩大到了从圣诞元旦，一直持续到春节元宵这个漫长时期。
这是贺岁片2.1版，可以称之为扩大化的贺岁档。
注意，这个时候还没有春节档这个概念。
3、春节档重启：周星驰开启的全新档期
前面提到，中国电影的贺岁片在早期涵盖的范围比较宽泛。
也就是说，现在我们一般说的贺岁档和春节档，之前是笼统混为一谈的。正如暑期档一般也有2、3个月那么久。
那是什么时候，贺岁档和春节档开始区分开来呢？
事情要从《阿凡达》说起。
这部电影在美国是2009年12月16日上映，但在中国延后到2010年1月4日上映。当然这是惯例，每年贺岁档都留给国产片，好莱坞圣诞节大片在中国都要延后上映，比如这两年每年一部的星战系列，都是如此。
《阿凡达》上映以后，票房非常火爆，而且票房后劲十足，成为当年一文化现象。尤其是当年上海和平影都外面排队等着买IMAX巨幕电影票的观众，时隔多年再次吸引了黄牛党出现。
《阿凡达》的票房一直火爆到了当年春节。而此前很长时间大家都觉得春节过大年，观众不会去看电影。
《阿凡达》让业界再次认识到春节档的潜力。
于是，周星驰出手了。2013年，时隔5年之后，周星驰电影再次重出江湖，并选择了大年初一公映。当年2月10日上映的《西游降魔篇》，一举拿下年度票房冠军。
票房就是硬道理。
和30年前成龙开启贺岁片的相似一幕再次出现。第二年，又一部西游题材电影《大闹天宫》再次拿下国产片年度票房冠军。
于是，春节档再次火爆起来。
而经历了2016年《美人鱼》破30亿的疯狂以后，再也没有人怀疑春节档的票房魔力。春节档正式成为了中国电影最重要的档期，没有之一。
而过去几年春节档的票房纪录一再被打破，让每年的春节档都号称史上竞争最激烈的档期。
所以至此，春节档和贺岁档彻底分离。目前的网络文化概念里，贺岁档的概念固化成为圣诞元旦期间，而春节档特指大年初一到大年初七的黄金周。
而随着春节档的越来越火爆，曾经被冯氏喜剧带火的贺岁档反而越来越沉寂，大家看这2年的贺岁档，基本上连一个20亿量级票房的电影都看不到，完全没法和春节档相提并论啊。所以如今贺岁片又专门指的是春节档上映的电影，贺岁档上映的电影反而失去了贺岁片的资格。
这就是贺岁片3.0版。
这不，今年春节档还没有开始，《唐探3》、《囧妈》、《中国女排》等重磅电影的宣传已经开展了一轮又一轮，未映先热。
4、春节档兴起背后蕴含的社会变迁
在人们的印象中，春节过年主要任务是走亲访友，尤其是广大农村地区，春节各种年俗活动比较丰富，看电影并不是一个必要选择。
换句话说，春节档的兴起，其实反映了中国目前社会的某种变迁。
首先，这肯定是在大规模城市化背景下才会发生的变化。试想一下，如果我国人民群众大多数还居住在农村地区，春节档会不会这么火爆？
第二，这也反映了人民群众社会观念的变迁。这应和城市化息息相关。
随着时代的发展，大家普遍感慨年味越来越淡。尤其是现在很多大城市大部分城区禁止燃放烟花爆竹。而城市化的居住环境，也不像以前农村地区，家家户户亲朋好友住得非常近，走亲访友相对便利。
春节年俗正在发生变化，所以过年全家或者两口子去看一场电影，娱乐一下身心，某种程度上来说，成为了新时代的一种年俗。
