2016年，有一部备受瞩目的国产动画电影上映。它就是《大鱼海棠》。
一部背负了太多话题和太高期待的影片，还是部动画片，似乎上映之前就注定了很难让所有人欣喜和满意。它不像《大圣归来》那般横空出世，引得满堂喝彩和自来水军。它是一个蒙着盖头的新娘，万众期待，翘首以盼，掀开时的那一刻，难免让一些人大失所望。
好像，电影的好坏有时候就是跟你的期待值高低成反比。
关于这部电影，太多人又在提“情怀”二字。十二年的等待，恰好生肖一轮，让多少人从少年到成年，从陪伴到分离，从陌生到熟悉，从熟悉又到陌生。十二年间，多少人并非真正时刻都在等待影片，但生活中发生的种种让人回忆起这段时间坐标时多少拥有感慨和唏嘘。
可我，反倒对这部影片真没有这份情怀，因为我十二年前就从未关注过它的短片发轫，所以《大鱼海棠》并没有给我有任何过于期待的理由。
恰恰如此，我对《大鱼海棠》的评价是高于那些期待过高的人的。我认为，此片值得肯定之处还是多于那些槽点的，总体而言，推荐一看。
我想，如果这片没有拖上这么十二年，而其在当年众筹之后很快能顺利推进并上映，其口碑不至于如今这般备受争议。
电影的世界观设定很有意思。
四十五亿年前，这个星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大鱼。在与人类世界平行的空间里，生活着一个规规矩矩、遵守秩序的族群，他们为神工作，掌管世界万物运行规律，也掌管人类的灵魂。他们的天空与人类世界的大海相连。他们既不是神，也不是人，他们是“其他人”。
十六岁生日那天，居住在“神之围楼”里的一个名叫椿的女孩变作一条海豚到人间巡礼，被大海中的一张网困住，一个人类男孩因为救她而落入深海死去。为了报恩，为了让人类男孩复活，她需要在自己的世界里，历经种种困难与阻碍，帮助死后男孩的灵魂——一条拇指那么大的小鱼，成长为一条比鲸更巨大的鱼并回归大海。
它画面唯美，制作精细，每一个美术细节都臻于完美，虽然仍然能看到宫崎骏风格的影子，但在国产动画中这样的水准已实属难得，如果十年前就出现，这样的求真精神和画面呈现或许会让还没如今这样挑剔的观众更加眼前一亮。
它有原创的还算完整的世界观。脱胎于中国古代神话，有浓郁的中国元素，有一定的想象力和哲学意味的世界观设定，这在千篇一律低幼化的国产动画片领域，甚至青春古装类型模式单一泛滥越拍越烂的国产电影里面，已显得鹤立鸡群，值得肯定。
它有不错的声优和优美的原声配乐。台词是二了点，但配音的感觉已然高水准，金士杰、王德顺这样的声优阵容也堪称豪华；配乐虽然吉田洁我不认识，但能请到这么个大咖并且保证了高质量也显示了主创对音乐的尊敬和重视。
当然，它依然没有一个好的故事好的节奏。不会讲故事，是几乎所有国内导演甭管第几代甭管多有名气的通病。
一个清华理工辍学男又当编剧又当导演，你还能对他抱有多大的期望吗？
可现如今看这部影片吐槽玛丽苏三角恋的人，十二年前是否也曾追着还珠格格看着情深深雨濛濛？是否也曾在课堂悄悄捧着言情小说或者知音而感动不已？
人在成长，可以不叫挑剔而叫鉴赏能力提高，可人的内心是否也被时间洪流的泥沙俱下冲刷的越来越世故和现实。
我们不再相信那些奋不顾身的感情，就像不再相信空气质量好，食品安全性高，孩子们学业压力小，屋价会降低一样。
或许不是电影拍得多么幼稚，而是看电影的人已经不再幼稚。拍电影的人还在坚守十二年前的梦境和纯真，看电影的人已经从纯真的少年变成世故媚俗污力滔滔的大叔和在N个前任后终于嫁出去的少妇。
所以，当然看不惯玛丽苏，看不惯千年备胎甚至绿茶婊，看不惯一个刚思春的少女为懵懂的感情和救了她命的爱人而非要搭上自己和族人的全部，觉得好虚假好狗血好弱智。
我们更多的只会低着头掐着腰吐着烟圈告诉自己和别人：电影里和童话一样，都是骗人的。对了，还会关注女主没胸和男主裆下无物。
我当然不是说玛丽苏和三角恋就应该就正确，我一样反感那种做作和矫情。可是，又有多少人意识到女主椿十五岁的年龄。
在角色的那个年龄层面，谁的十五岁在追逐情感时就能保持理智和现实？谁的十五岁就能看穿世上的一切？
我们可能都在以成人的眼光，看待一个充满纯真的幻想世界和世界里的少年。
我们被充斥着各种各样的网红、廉价虚假的爱情、各种狗血剧情的现实世界浸淫了太多年，比以往任何时候的成人都更加世俗。
这样的现实让人变得离纯真越来越远，这跟年代有关，跟年龄无关。
最耐人寻味的是，或许现在一个十五岁的少年看了《大鱼海棠》，会认为十五岁的椿好傻好天真。
PS：导演你给女主起名叫椿是因为你叫张春吗？女主一开口：我叫椿
PPS：电影里，听椿一直叫“鲲”，听得我全程怪怪的感觉——这感觉可真不是亲切（本人名字为琨）
PPPS：鲲明明是海豚吧，怎么能是鱼呢？
