影院人少因为缺“电影感”?知名演员主演、20天拍完的上影新片这样解题

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影院人少因为缺“电影感”?知名演员主演、20天拍完的上影新片这样解题 - 陆剧吧

“电影感”成为沪上影评人热议的话题。有人称赞《好东西》镜头切分、声音蒙太奇等技法的运用,是近期最有电影感的国产片。也有人推崇是枝裕和时隔10年登陆中国内地院线的《如父如子》,“这才是有电影感的电影”。

今年电影市场回落,前不久才刚刚突破400亿大关,要吸引观众进入影院观影,电影感成为关键因素,也是当下创作者迫切思考的问题。日前在上海车墩影视基地杀青的《大唐贵妃》作为一部戏曲电影,同样把增强电影感放在重要位置。

影院人少因为缺“电影感”?知名演员主演、20天拍完的上影新片这样解题 - 陆剧吧《大唐贵妃》拍摄现场

影片监制、上影集团副总裁徐春萍表示,上影在过去10年里,拍摄过6部京剧电影工程的电影。《大唐贵妃》相比传统戏曲电影增加拍摄镜头数,也是第一部把ai技术应用于摄制的戏曲电影作品,“这样做的目的,都是为了增强电影感。”

电影是光影艺术

电影《大唐贵妃》由上海电影(集团)有限公司、上海京剧院联合出品,上海视觉艺术学院联合摄制,改编自舞台版京剧《大唐贵妃》。影片主要演员班底来自上海京剧院,由梅派青衣史依弘、杨派老生李军领衔主演,陈少云、安平、奚中路、杨东虎等联合主演。作为主要出品方,上影同样派出精兵强将,包括导演梁山、摄影黄炼、美术吴嘉葵等摄制班底全部是上影团队。

对于电影拍摄而言,光很重要。此前上影出品的现象级剧集《繁花》中,导演王家卫精益求精的打光手法就让不少观众回味无穷,给该剧带来具有电影感的品质。在《大唐贵妃》中,注重布光、用光技术也是影片提升电影感的重要方式。

“戏曲演员习惯性朝一个方向去表演,俗称‘第四堵墙’,但会给打光带来麻烦。在故事片中如果拍两个人对着说话,一个人光好看了,另一个人的光就会变差。”导演梁山表示,在电影拍摄中,会照顾到戏曲演员的表演习惯,同时也兼顾布光的需求,“我寻找了一个就着他、又就着我的方式,总体会有一点偏,但这个偏在观众的接受程度里,而且光会很好看。我们要求背景暗下来,演员亮起来,期望能拍到他们最美的样子。”

影院人少因为缺“电影感”?知名演员主演、20天拍完的上影新片这样解题 - 陆剧吧《大唐贵妃》拍摄现场

第一次跟上影厂合作拍摄,饰演唐明皇的李军发现,在镜头里的感觉,跟舞台上完全不一样。“我们以往都是按照舞台上的动作来设计场面,但电影是用镜头说故事的,我们必须根据导演的需求和要求来。电影有远景、中景、特写,有些身段用不上,有时候一场感情戏得哭三四遍。我们也从不适应、渐入佳境到慢慢喜欢上镜头的感觉。”

“舞台空间有限,有些东西只能让观众想象,但电影可以呈现出来。”饰演杨贵妃的史依弘对电影的精美置景印象深刻,华清池沐浴的一场戏里,舞台表演通常只是放一点干冰,加一段舞蹈来体现,但在电影《大唐贵妃》中,现场营造了层层纱幔的浪漫氛围,用光影营造若隐若现的女性美。

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唐明皇思念杨贵妃时,好像真的回到马嵬坡,看到美人站在梨花树下,伸手想摸却又触不可及。拍摄时,李军、史依弘两个人都很感动。“这是电影技术才可以完成的,相信随着ai后期加入会进一步提升、弥补舞台上的不足。”史依弘说。

从《长恨歌》中寻找灵感

《大唐贵妃》也是第一部将ai元素与京剧结合的电影,影片从11月10日开机,11月30日杀青,ai和特效技术发挥重要作用。徐春萍介绍,影片拍摄中坚持以京剧为主,电影为辅,在保留原汁原味舞台艺术的前提下,讲究以电影的镜头语言,为舞台艺术呈现更美更好的视听体验。

梁山导演的电影处女作曾获开罗国际电影节最佳导演奖,他也是一位从小爱听京剧的导演。“对上海京剧院的这些演员,我是打心底里赞叹。拍摄时,他们训练有素,举手投足间的美感好像不是凡人,而且整齐度很高,想把他们打乱都很难。”

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第一次执导戏曲片,京剧演员的专业和敬业让他印象深刻。有场戏需要拍摄一个战士“啪”地倒在地上的特写,演员的自然表演和真功夫让整个摄影团队都佩服,而他只是一位龙套演员。拍摄梨园打鼓、跳舞的场景时,背景里玩枪、舞刀等杂耍的角色汇集了上海杂技团、上海淮剧团的演员,现场热闹得如同春晚。导演谢晋拍摄某部电影时,一条街上的小商小贩都来自湖南省话剧院的专业演员,他们的自然表演带来电影里的鲜活生活感。“这次拍摄中,我也感受到这种幸福。我们任何一个场景里只有小角色,没有小演员。”

舞台版《大唐贵妃》由京剧表演艺术家梅葆玖与上海京剧院等合作创作,编剧翁思再、作曲杨乃林等根据梅兰芳先生的《太真外传》《贵妃醉酒》等改编创作而成,既有梅派京剧古典美,又极具现代审美意识。电影对京剧剧本做出适当改动,使得剧情更加紧凑、连贯,同时突出了电影艺术的表现力。

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“这些作品追根溯源,其实是白居易的叙事长诗《长恨歌》,也是我们这部电影最多的美学密码。”梁山从《长恨歌》中找到很多元素以丰富布景、道具细节,比如唐明皇思念杨贵妃时,“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠”“迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”,诗中的晨钟暮鼓、流萤、老去的椒房阿监、满阶的落叶都化作电影的视觉表达手段。在梁山看来,“美”是这部电影的基本要求,其中的朝代兴亡和美好爱情都留给当下观众思考空间,影片上映后,观众不妨循着《长恨歌》来解码。

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