我赞同“女性是一种生存境遇”这个观点，并且很多现实生活中的女性是很不容易，也缺乏自由空间的。但是观点归观点，如果真要去评价中秋节档期公映的新片《出走的决心》，反而是希望比较纯粹地去看它，不希望电影话题成为靶子，成为攻击本身或者被攻击的目标。
电影改编自短视频平台上出圈的真人真事，原型人物至今还在路上流浪、努力生活。这就决定了电影的态度和价值观其实一开始就被限定，没有多少空间和缝隙去保持一定的独立思考。当代娜拉出走之后的困境其实更微妙，有没有想过这位路上的娜拉如果没有流量投喂会怎么样？还好电影只是停留在她被流量眷顾的高光处就够了。
大概导演尹丽川本身是诗人、作家出身，又是女性，所以对于故事情感的部分表现得细腻之余，还很有诗意。比如为主人公李红的冲动早早就埋下“抓手”，外国名歌，红色的裙子、鲜艳的花（包括塑料花）、花瓶、下雪等等，女主人公不仅仅是家暴和物质、精神困境的受害者，本质上更是女性知识分子，电影就势必博得一些精英阶层的好感，在某种程度上，李红与张爱玲甚至亦舒的书迷是有一定重合度的，这几乎算得上导演自己的开发。电影的镜头语言还是不错的。在郑州城市环境里的李红，经常被“切割”，要么是家里逼仄环境导致的明暗混乱，要么就是阳光透过树叶的投射，要么就是家具或者公共交通的玻璃等等，就像一个无形的鸟笼如影随形。再加上李红随时汗津津的感觉，一个抑郁症患者的形象呼之欲出。
我需要很谨慎地去评价电影中的男性角色，三代男人，父亲、弟弟、丈夫还有女婿，特别担心他们会成为极致的施害者，但是分寸还是把握得不错。在这里尤其是要赞美姜武，最难的部分在他这儿，不知道为何我自己看的时候，没有觉得特别可恨,他是一个自卑的凤凰男，体制内的底层。在片尾，妻子出走之后，导演还是留给他一个怅然若失的特写镜头，他也衰老了，其实很多男性对自己的困境也是毫无察觉，打打球、钓钓鱼获得的虚荣心也不能填补黑洞。这么说当然不是为他的自私开脱，李红的幸运在于勇敢地点燃发动机。咏梅强，意料之中；姜武强，是托底的，否则电影是可能成为单方面输出的口号集。
电影的缺点和优点是一回事，原型人物的故事已经做过一轮普及，所以电影是讨巧的，选取了顺叙加插叙的结构，但有些转场是生硬，急躁的。有些时代的滤镜有点厚，不自觉地流露出小资情调，比如年轻时的李红与丈夫相亲到领证这一段，还以为是类似《请回到1988》的怀旧，这种动摇其实伤害了故事的主题，确实会让部分观众产生疑惑，觉得生活不就这样吗，李红会不会太矫情？影像其实可以再粗粝一些，再直面一些。结尾处，原型人物的短视频素材被混剪在一起，短短几分钟的情感浓度是超过前面所有的叙事，因为她足够真实，没有高贵的气质反而更让人信服出走之前的压抑最终激发出多么决绝的反弹力，并且这种力量最终带领她走向人生哪处风景，被聚光还是独自美丽，都令人好奇。回到开头，女性是一种生存境遇，时间是唯一的证人。
