周一围在《金庸武侠世界》中饰演黄药师。受访者供图
过去数十年，金庸小说的影视改编作品繁多。2024年是金庸百年诞辰，系列单元剧《金庸武侠世界》应时播出，演员周一围在其中扮演东邪黄药师。
在《金庸武侠世界》的《东邪西毒》单元，导演徐兵创设了“东邪西毒”前传：东邪黄药师原本是避世的方外之人，年轻时修习神功，容貌永驻。炼成神功后第一年，黄药师需在山中闭关一日，每过一年，闭关时间增加一天。直到炼成神功的第365年，需闭关一年，从此生死无异。在黄药师175岁时，因缘际会下，他遇见被匪徒追杀的冯衡。
黄药师原本不问世事，相信一切皆有缘法。被凶徒追杀的冯衡不想累及旁人，于是跳崖自杀。黄药师最终选择救下冯衡，就此入世，不再如植物般简单随着日升月落过活，让自己重新拥有正常人的情感。
周一围觉得，导演徐兵借金庸武侠世界中的人物，讲述了自己理解的江湖故事，交出了一个“番外版的黄药师”。但周一围也曾因金庸经典新编的两个弊端而犹疑。
“第一，它足够经典，让大家都会看它一眼。但是从前的认知相对固化，相对强烈，今天我们如果离开得太远，会被骂，但如果离开得不够远，我们说不了今天的事儿了，今天的江湖不太一样了。”周一围对南方周末说，“我们是不是还要去费这个劲去做这件事情？”
他最终接下了《东邪西毒》。他说，剧本中，黄药师重新将自己投入尘世的故事打动了他。“（《东邪西毒》）给了东邪黄药师一个（后来为什么成为东邪的）解释，他面临那样的困境，走出困境的原因，我很来电。”周一围说。
《东邪西毒》大约是周一围接的第100部戏。但就像每一位蛰伏等待被看见的演员一样，他也经历过人生的“困境”。
从北京电影学院毕业后的两年，他“完全不知道人生的方向在哪里，职业的可能性在哪里”。2002年到2003年，他一年能跑几百个剧组，但全如石子投入大海听不见回音。在大学学表演，他是毫无疑问的“优等生”，早上六点起来出晨功，“玩儿命去人艺、青艺看戏”。郁郁不得志的时候，最终是学校接住了他。2003年，因为台词功底扎实，他被老师叫回北京电影学院当助教，教台词。
转机在2004年春夏之交出现。他被海岩选为电视剧《深牢大狱》男主演，饰演公安大学毕业生刘川。刘川被派到监狱里当卧底，随后经历了人生的巨变，由警察变成囚犯。为了演好角色，周一围特意去湖南一所监狱体验生活。当年接受娱乐媒体采访，聊到某段狱中卧底的戏份，他说演完后“哇哇大哭”“一瞬间感觉做演员很值”。
学院派出身的周一围，最开始演戏，身上还保留着戏剧表演的惯性，和导演路阳合作《盲人电影院》时，他第一次意识到戏剧表演和电影表演间的鸿沟。比如戏剧人物焦急时，演员要积极地行动来表现内心。“而影视可能你坐在那目光相对松散，其他的内容，镜头、剪辑、音乐可以帮你完成。”他说，那部戏“演得不好”，却是职业的重要分水岭。
摸爬滚打一圈，周一围如今接戏的唯一标准，还是自己能否真正认同角色，产生创作冲动，是否“让我有共鸣地痛苦、快乐，他委屈我替他申诉。”他说。
《金庸武侠世界》播出之际，演员周一围接受了南方周末专访。
黄药师怎么变成后来的东邪
南方周末：你有过读金庸的疯狂吗？
周一围：我大学的时候才把《天龙八部》《射雕英雄传》《神雕侠侣》《飞狐外传》包括《碧血剑》读了，最后读的是《鹿鼎记》，“补了课”。
金庸先生在写的江湖，是他感受到的人情世故的江湖。他把这个江湖故事化了。很难说他总结了江湖，还是江湖变成了他笔下的那个样子。在很长一段时间里，我很感叹金庸先生之伟大。华人世界的江湖，可能很多都来自他笔下的江湖规则。
南方周末：你因为怎样的机缘接下了《金庸武侠世界》？
周一围：我跟徐兵导演之前在电视剧《红色》中有过合作。这次他写了个新的剧本，叫《东邪西毒》。他给我看剧本，说里面这个角色，东邪，很有趣。
“东邪”，他的名字是金庸先生笔下武林中人的名字，但是剧本内容和我们之前看到的港版剧集其实是完全没有关系的。徐兵导演借由这个故事，表达了他对于江湖的理解。
徐兵导演也是金庸先生的书粉。金庸先生从前打造的那个“武侠时代”，也给他带来过一些震撼，一些创作经验。
欧阳锋从哪儿来？怎么会变成后来的西毒欧阳锋？东邪黄药师呢？这版剧本给了一个解释，编织了一个小小的故事。看了那个故事，我被打动了。我对东邪这个人所面临那样的困境，以及他走出困境的原因，很好奇，很来电，很兴奋。
南方周末：梁家辉和张国荣饰演的那版《东邪西毒》，你看过吗？
周一围：当然，张国荣先生饰演的西毒非常惊艳。我觉得翻拍金庸先生几十年前写的作品，更多的还是对于当代的现实生活中，大家共有的困扰的一种反思。借由一个故事，借大家都耳熟能详的角色剧情，再放入对于时代的探讨。
南方周末：东邪这个人物，一般人都会认为他亦正亦邪，你的理解呢？
周一围：“邪”就是他离经叛道。一件事情应该怎么做，大家都能达成共识。而东邪有他自己的看法和做法。比如他打断了徒弟们的腿，割掉了仆人们的舌头，加上他不遵从大家共同的认知，不遵从儒家礼法。这也就是所谓“邪”的由来。
（但）我认同他不遵循别人的规矩去办事情。我认同他即使被世人扭曲了，也能够按照自己的意志去活得洒脱的能力以及心态。所以我喜欢这个角色。或者说老徐找我来演这个角色，可能是基于我们俩对于这一点的共同认知。基于我们之间将近十年的友谊。
南方周末：黄药师他是一个用情很深的人？
周一围：我同意。黄药师在徐兵笔下，是一个用情至深的人。情是一切，他不是要做一个功夫最好的人。
冯衡身上有病，黄药师照顾得好，冯衡可能多活个两年、三年。到她生黄蓉的时候，就要难产而亡，这个原著就有的设定，老徐也用上了。
当冯衡过世后，黄药师的脾气看起来古怪了些，但其实并没有伤害什么人。甚至此前他上华山去抢《九阴真经》，也是听说《九阴真经》当中有一个疗伤篇，也许能救爱人的命。
南方周末：在冯衡过世后，黄药师对女儿的情感又是怎么样的？是很常规的父女关系吗？
周一围：谈不上，我们从本传里面看到，一开篇女儿就已经跑出桃花岛，故事从找寻她开始。所以黄药师心里更多的是一种自我的问询：我是应该把她保护在桃花岛上，留在身边照顾她的安全、衣食，却忽视她的心理需求，还是孩子大了让她去飞？黄药师面临取舍。结合金庸先生当年故事里的曲线，在本传里，我在找寻着这样的内心支撑点，去承接原本的那些故事点。
什么叫好演员
周一围在电影《绣春刀》饰演浪人丁修。资料图
南方周末：《绣春刀》是你的第一部武侠戏吗？
周一围：算是吧，古装戏拍过，但是武侠的话，《绣春刀》还真是第一个。
南方周末：那次的机缘是什么？
周一围：路阳的长片处女作（《盲人电影院》），我帮他演的。他的朋友跟我在一个篮球队，说有一个朋友要做一部戏。我听了听大概的故事，觉得很有趣，然后我们就见面，聊得很投缘。
当然那部戏我演得很不好。在拍《绣春刀》的时候，我已经知道影视表演和以前我们的戏剧扮演的本质区别，反应过来了，慢慢地在修正。
南方周末：除了丁修，还有哪些角色达到了你自我设定的标准？
周一围：谈不上标准，我今天看，觉得可能有些东西我付出了一些，至少留下了点什么，谈不上说多好。
比如说刘伟强导演《建军大业》里，我饰演的南昌守备团团长陈峰，我对那个角色念念不忘，我想替他说话。比如《海上牧云记》里边的硕风和叶，《红色》里的铁林，比如丁修，甚至那个不成功的角色，《盲人电影院》的陈语，我能够感受到他自己内心的一些痛苦。当然还包括《深牢大狱》里的刘川，《帝王业》里的萧綦。还有《少林问道》里那个角色程闻道，他成为和尚之后，也有很多是我想要替他说的话。
他们是我的一些代表作，倒不是说演得有多好，能够当起多大的荣誉认可，只是说在演练角色的时候我的遗憾比较少，我真的演了点儿什么，说了点儿什么，成为了什么。
南方周末：你是什么时候确认自己是个好演员的？
周一围：倒不是说我是个好演员，是我知道什么叫好演员。
演员是以自身为材料去扮演某一个人物，进入到某一个故事，它既是创作者，也是创作结果，这是所谓的三位一体。所谓的好演员，一种是我们看见演员本身，漂亮、能打、能说等等。还有一种是我们一不留神，就忘记了眼前是个演员，我们相信他是某个角色。比如说雪健老师非常经典的焦裕禄等等。我们相信了那样的一个人存在，我们为那样的一个人存在而一起哭、一起笑，甚至久久不能忘怀，都是好。
南方周末：你作为张颂文的朋友，很早就确认他是一个好演员了吗？
周一围：我们俩在表演观念上比较一致。早年间我们在一起排练，一起跟师父学戏的时候，就接受了某种东西。我们俩的共识还挺多的，所以我在很多年前就认定他只是在等待一个机会，因为这么多年来观众的喜好是在改变的，到某一天他突然因为一个角色成了，比如说《狂飙》，刚好赶上了时候。
南方周末：你也曾被慢待，是被整体的审美观耽搁了吗？
周一围：有一些东西是势。势头没到的时候，就要忍耐，比的是谁能够坚持得更久。
（王萌亦有贡献）
南方周末特约撰稿 向阳 南方周末记者 潘轩
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