被内娱排挤的他,在外网爆了

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爱情片,最近很有话题度。

不久前,内地宣布翻拍《花束般的恋爱》,被全网嘲。

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跨年档的《一闪一闪亮星星》,又凭“下雪场”出圈,票房达6.85亿。

一半人没听过,另一半人疯抢。

一边看完的人都在骂,一边仍有人去电影院试毒。

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但现实中,“爱情”却似乎已经过气了。

网友们频频许愿“只要荣华富贵 不要一丝真情”。

“穷人不配谈恋爱”的论调,也愈演愈烈。


好割裂,好迷惑。

刚好,一部“年度最佳爱情片”刚刚上线

拿下去年戛纳电影节评审团奖。

好到不像现在的电影”

不少人表示,很久没看过这么真挚纯粹的爱情片了。

今天,咱们来吃点好的——

《枯叶》
kuolleet lehdet

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鱼叔觉得,现在的爱情片确实越来越难拍。

性别议题尖锐,现实压力爆棚。

现代人陷入了不敢、不能、不会爱的“爱无能”状态。

爱情似乎已经变成了一种上世纪的传说。

《枯叶》里的男女主人公,看上去也完全不适合谈恋爱。

首先,生存状态堪忧。

女主角,在超市做理货员。

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签的,是临时合同。

工资,堪比做志愿。

除此之外,还要被监视。

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女主因为好心把要丢入垃圾桶的过期产品免费送给了同事。

就被怀疑手脚不干净,当场开除。

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工作一没,显得生活中的一切都更贵了。

电费要交,人要吃饭。

她又赶紧找了份洗碗工的活儿。

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但一转眼,老板又因贩毒进了局子。

好不容易挨到发薪日,结果全泡汤。

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最后,只好去薪水不高又累人的车间应急。

通常结束一天工作后,一句话都不想说。

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男主,情形也好不哪去。

从事冶金业,上班条件等同玩儿命。

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在资本眼中,器材比人贵。

为了省钱,老板又置安全隐患于不顾。

早该更换的故障设备坚持用,却还要怪员工效率低。

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这班儿上着,一天比一天没劲。

于是,酒精成了男主的最爱。

何时何处,都偷摸来两口放松。

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但可想而知,喝酒肯定误事。

并不是因为酒后出错。

而是因为一旦出错,就很难说的清到底是谁的错。

这不,男主在工作中伤了手臂。

极有可能,是因为设备老旧问题。

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老板心知肚明,但却利用男主的酗酒作为借口,把责任推给他。

不仅当场开除了男主,还推卸掉了工伤补偿。

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为了生计,男主只好另谋出路。

最快的路子,就是到建筑工地做苦力。

但不愿戒掉的酒,很快再次让他失业。

他一度只能睡在公园长椅上过夜。

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说白了,男女主角都是底层。

基本生存都费劲,爱情似乎更加遥不可及。

其次,俩人都是话少人丧。

出门难于登天,社交等同煎熬。

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二人的见面,也十分安静。

他们分别被朋友拉来酒馆。

朋友已经聊上了,俩人只好在一旁尴尬呆坐。

碰个眼神,都躲来躲去。

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正当鱼叔疑惑这样的俩人怎么谈恋爱时。

故事走向却出乎预料。

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众所周知,国产剧里没有穷人。

穷人谈恋爱,更是比好剧更难得。

延展到现实中,出现了“穷人不配谈恋爱”的争论。

偶尔有相关剧情,也都是反面教材。

比如《北京爱情故事》里张译饰演的石小猛小城市出身来京闯荡。

虽然没什么钱,但跟女友沈冰二人互相体谅。

踏实地走,生活也逐渐向好。

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但在创作者的社会规则里,穷人因为没钱便连渴求幸福也不配。

石小猛为钱一步步放弃底线,最后走进监狱。

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爱情自然也一并抛弃。

结果是有钱而正直高贵的富二代抱得美人归。

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而《枯叶》中的爱情,则与以上这些完全相反。

男女主确实经济拮据,但电影里却感觉不到一丝苦大仇深。

因为人物刻画相当质朴实在。

也让整个故事,呈现出一种洗尽铅华的真挚


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比如二人坦白到直白,从不推拉

酒馆一别后,二人虽对彼此有好奇但一直没机会再接触。

下次相遇,偏巧碰上女主失业。

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当男主给出邀约,女主大方承认自己有空但没钱。

男方彼时仍有工作,救急一般帮她填饱肚子。

接着,二人又去看电影。

刚走出影院,就敲定下次见面。

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但谁知,主角的干脆抵不过命运的戏剧性。

写有女主号码的纸片,不小心被风吹走。

没有联系方式,更不知道对方的名字住址。

这段爱情还似乎还没开始就走到了结尾。

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当代人谈恋爱,都计算着投入产出比而吝啬付出。

毕竟聊天窗口关闭之后,一切也随之清零。

相似的境遇,男主却意外地没有放弃。

每天下班就等在二人分开的影院门口

等到观众散场灯光暗下,烟抽了一根又一根。

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意料之中的,他也等来了爱情。

女主就这样自然又突然地走进镜头中。

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没有抓马,没有试探,甚至连互相寻找的艰辛都两句话略过。

两个人时隔许久,继续上次的对话。

-你到我家来吃晚餐吗?
-当然可以,什么时候?
-明天晚上8点。
-告诉我地址,我会提前五分钟到。

相同的是,女主又一次给出了地址。

不同的是,这次男主小心翼翼地将纸片放进钱包,再郑重地拉上了拉链。

随后二人轻轻握手,各自离开。

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这样朴素的风格贯穿全片,老派到全无现代感。

却正是如今见过了各种狗血桥段的观众,再难得一见的简单。

正因没有矫饰,感情才随之减负。

可简单并不意味着无趣与轻飘。

电影中,人物的简洁交谈配备的却是郑重的行动。

比如女主家的晚餐之夜,二人意外因男主的酒瘾僵持。

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话语因简洁而确切,也因确切而显得没有调和余地。

他们干脆地承认喜欢,也干脆地宣告结束。


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可在此之后,男主几番纠结还是决定改变。

他倒掉了所有的酒,拨通她的电话。

故事再次续写。

“我现在是匿名互助戒酒小组的成员了”
“快过来吧”

没有赘述,行动已是最好的回答。

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但谁知男主刚出门。

又一个意想不到的磨难紧随其后到来……

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或许有人会疑惑,两个失业的人自己都快活不下去了。

怎么满脑子还想着谈恋爱。

就像男主都已经睡公园了,还想着怎么才能找到女主。

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其实答案非常简单。

那就是拮据的经济能阉割掉消费,却阉割不了人对情感的渴望。

当代社会,人都被异化。

是资本眼中的廉价工作机器。

是消费主义场域中的待割韭菜。

让人祛除异化变回人本身的,就是鲜活的生活与情感。

若连此都丢掉,那大概只剩行尸走肉。

片中两个人遇到彼此之前,生活就好似片中酒馆里乐队所唱的那样。

“但混凝土已经被浇筑到我的膝盖,我感觉背上有无形的千斤重担。
我是此处永久的囚徒,坟墓周围也安上了栏杆”

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女主每日面无表情的上下班。


回到家中热一热从超市拿回的过期食物,就当作晚餐了。


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做出区别于螺丝钉的有人味儿的反抗,即会被挤压出运转着的社会机器。


比起销毁的过期产品,自己才像被随手丢弃的垃圾。


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男主的酗酒,也是因为没来由的抑郁。


抑郁让他酗酒,酗酒后更抑郁,陷入了可笑的循环。


说白了,就是生活没有出口。


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但遇到彼此之后,无波水面起了涟漪。


向来凑合速食的女主认真准备起了晚餐。


甚至还主动救下了一只流浪狗。


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毫无意趣的男主也开始期待出门赴约。


循环被切断后生活的出口显现,有了活下去的心力也就不必再依赖酒精。


比起爱情的拯救,其实更像情感的唤醒。


比起简单化故事,其实更像还原关系的本质。


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以此角度再看“穷人不配谈恋爱”的论调。

有人出于自嘲拒绝恋爱,其实拒绝的并非恋爱本身。

而是在拒绝将感情与消费挂钩的消费主义洗脑包。

以及不愿真心付出,却拿嫌贫爱富做罪名搞道德绑架的感情观。

有人出于所谓“真诚建议穷人别谈恋爱”。

其实不过是阉割情感简化问题,加剧功利主义导向下的贫富矛盾。

进一步深化社会对人的异化。


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而之所以有人说《枯叶》真挚得如同上个世纪的作品。

也正是因为它反当代之道而行。

将“穷人”这一比较概念,从俯视的语境中抽出还原成普通人。

将“有钱才能爱,有钱才会被爱”的病态链接解扣,给人以基本尊严。

剥落冰冷的功利主义运行逻辑,涌出温情的暖意。

电影中,女主救下小狗为之取名为卓别林

包含的不止有导演的私心,还有对其作品核心立意的继承。

《摩登时代》里,螺丝钉一样的流水线工人为了逃开被异化的命运。

一次次故意犯罪进入监狱,只因那里有称得上生活的东西。

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但在救下流浪女之后,二人生活哪怕仅是在温饱线上挣扎。

燃起的生命力却足以让河边破旧的小木屋,成了胜过白金汉宫之所在。

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1936年,卓别林更改了这部电影原本悲伤的结局。


在片尾给出了悲观后的乐观期许。


让人有些伤感的是,如今大半个世纪过去。


这点零星的温暖,如今再难得见。


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全文完。
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