《繁花》究竟是什么宝藏啊，情感戏让人嗑生嗑死，笑点又分分钟叫人笑出腹肌。
还是之前说过的那句话，以为墨镜王要拍《东邪西毒》吧，谁知道他时不常就来一出《东成西就》！
一，油腻笑点：风里雨里作妖，作天作地表白！
也是没想到，郑恺不仅是整部戏里“唯一被拍成东北大姨的”，摇身一变，还越油越可爱越好笑。
啊我要撤回一开始对魏总油腻的嫌弃了。
此前被汪小姐赶出包厢，明明是在金碧辉煌的大厅里，但一碗面楞是分分钟被他吃出“蹲在街上”的喜感。
酸而不寒、弱而益乐。
如今他发现汪小姐落难变成小汪，态度却更“侬是浦西明珠是天上明月”，风里雨里作妖，油油腻腻表真心。
魏总能不能做好生意不知道，但他肯定是要和范总竞争繁花年度笑点人物的！
拉风的摩托骑不了，改成自行车；
人家明明坐公交，他却在暴风雨中作天作地大喊；
被鄙视了也要把头倒过来“说我挺好”。
带着一群人在码头唱歌跳舞，主打一个“全上海我最油”，但好笑。
你看，
你看，一边是装、一边用喜剧手法拆解装，同时还用真心托底。
油油腻腻外表、花里胡哨动作、作天作地作死作孽的夸张画风下，目前是一点赤诚真心。
这点真心能否维持不重要，重要的是好笑，他一个人能顶一整个马戏团。
二，生意经
对比宝总和爷叔做生意，很有意思。
爷叔讲究的是办好事情、摆好江湖，里子要面子也要；
宝总不屑不齿不愿和坑害汪小姐的小梅做生意，意气大于利益，情感压过理性。
爷叔是真真正正大风大浪里的老江湖老法师，对待小人面子上依旧和和气气，但一番“宝总有大单子、和金花直接对接”的话，又微妙又厉害又高明。
不动声色里都是厉害，表面客气下都是暗流。
面子给了，但又透着疏离；空隙留了，不至于难相见。
真“深谙说话之道”。
宝总为汪小姐而得罪从生意角度看不该得罪的人，他日常为不赚钱的夜东京花钱，以及他在香港看到雪芝真实处境立即邀请她来当自己的香港代理（丝毫不管对方是否合适），这些事可以连在一起看，这是阿宝的性情。
他不是弱水三千只取一瓢饮，他有好多水，但他对每一水，都愿两肋插刀。
你看，宝总当恋人毛病一大堆，当朋友最好不过，肝胆相照、两肋插刀的那种。
小汪那般对他，他不能回馈以同等爱意，但“我做三羊牌只为一样，汪小姐”；
这对年轻的只渴望爱情的小汪而言，是不幸；
但未来如若是成熟版、错身错开念想的汪小姐，未尝不可以是另一种幸运。
三，夜东京小分队
夜东京小分队这两集又上大分，此前乌七八糟互相“杀熟”，一张进货单险些酿成连环凶杀案；
如今依旧打断骨头连着筋，在宝总和陶陶一唱一和的双簧激将之下、开启了隔空向玲子“求和好”之旅。
也通过他们讲玲子和阿宝在东京的异乡往事。
同样是相识于微时，玲子和小汪感觉不同；
后者是从“被巴结”到共同奋斗，前者是他乡相遇的一点寒夜温情。
彼时的玲子和如今的老板娘玲子也挺不同，还未长成“一点东西收五百块”的模样，手起刀落的凶悍已见雏形，但依旧更天真浪漫几分。
杀熟，可以是揭露人性寒凉、世界不值得的残酷血色一笔，但《繁花》处理成一出谐谑又欢快闹剧。
鸡飞狗跳、乌烟瘴气的外表，欢天喜地、人均笑点王的节奏，“杀熟”是假，情分是真。
杀熟重点不在杀，在熟。
如此一来，借着杀熟这一笔，避免小分队落入过于美好的虚妄虚构大坑中，也增添了几分起落转折的戏剧性。
同时，又有一种既市井又漫画的奇特画风，满满的上海生活气息，但又似乎有漫画一般的可爱变形感。
你看，若干集之后，夜东京小分队众人越来越鲜活可爱。
都是笑点担当，都胆小、都可爱、都市井，但陶陶是咋呼的跪搓衣板er、大嘴巴大话和小胆子小算盘之间反差萌拉满；
菱红碎嘴子爱吐槽、算计中不乏热气，葛老师有点老派知识分子的匠气，但老迈里又不乏温情和一点热血。
他们是有烟火气的日升月落，同时也是弥漫着一点理想化可爱色泽的人间风景。
四，回首故人如荼蘼，开尽芳菲悄无言
《繁花》16集中宝总在香港重遇雪芝。
他衣冠楚楚来谈大生意，她所谓的“年入百万女老板”其实只是虚假的谎话面子，当众被戳破。
当年十三路车的一枝花，大风大浪向往大世界想做大生意，不幸失败，不能衣锦还乡，咬着牙假装“一切都好”。
（1）停顿
最戳我的点，是雪芝说“我有了”阿宝回“蛮好”之前的停顿。
雪芝说的是假话，阿宝说的是艰难但正确的真话。
人生牵挂、岁月祝愿，就在这简简单单两句里。
隔着千山万水、隔着不能刹车的岁月，遥遥一眼、短短几句，这便是红尘中的所有。
拒绝阿宝提出让她做香港总代理的建议，是她的愧疚，也是她的骄傲。
雪芝扭过极其骄傲的背影、仿佛她脊背越直岁月就越虚幻人生就越美好，略略停顿然后挤出“我有了（新对象）”。
那句话如此勉强、语速停顿如此诡异，任谁都能一眼看穿那又不过是她的一句谎话，人精宝总愣没看出，当局者迷、情深难续、感慨难平。
这简单两句话说的其实也是“不必联络”“不用牵挂”“不再过问”，不说再见，但每一句形同再见的祝愿，都要用尽力气。
（2）对比
雪芝当年离婚回上海谎称月薪好多零、说阿宝追不上；
如今被拆穿、又涩又苦又凄楚撑出一句“我有新人”，未出口的后半句是“你不必惦记不必担忧”。
那时她在阿宝面前装有钱，是无味的意气和虚荣，是“我抛弃你最终落得如此下场”、不能在你面前被打脸；她不肯承认懊悔。
（至于她写下那么多零，是否担心阿宝太想挣钱而走极端出事，见仁见智）
如今装“有了”，未必没有不肯示弱的意气，但同时也是她对这份感情能回馈的最后放手：一别两宽、愿你欢喜。
当年的阿宝，表情满满少年感的不服气“我也可以”“虽然我现在没有，但很快也可以”；这两位，一边试图在不动声色中隐藏打肿脸充胖子的心虚，一边依旧有天真不服气，跃跃欲试想证明自己。
阿宝不知道，彼时雪芝已经沧海桑田阅尽悲欢。
若干年后在半岛酒店撞见雪芝的真实状态，阿宝已经褪去少年无畏的青涩，依旧保留着“讲生意更讲情分”的义气、一见就提出要让雪芝做他的香港总代理；
他最终遥遥缓缓说出那句“蛮好”，三分沉浮风浪的千帆过尽，三分不复少年豪情的岁月如刀，三分且珍重且祝愿且悲伤的一切尽在不言中。
（3）更宽泛的痴男怨女
很喜欢的另一点处理，是雪芝和阿宝这段戏，音乐响起后，画面里不是一再闪回二人的当年事，甚至只拍了阿宝离开的背影，就迅速转到上海仓库屋顶上吃冰棍的小汪。
歌词极其应景。
可以是唱雪芝，同样也可以是唱小汪。
一个是没有看过纸醉金迷的人曾被乱花迷了眼，一个是不曾被诱惑的人没等到“革命友谊”之外的爱意；前者错过，后者错付。
痴男怨女，公子红妆，白骨如山忘姓氏、说来说去不过是那点事；葛老师喝完老酒总结的“时机”，用来形容阿宝小汪、阿宝玲子、阿宝雪芝都没有问题。
阳光如暖黄色的围巾一般，心事如歌，百转千回，岁月是不能倒带的河流。
墨镜王好会拍感情，拍一对我嗑一对，现在横竖每一对我都嗑生嗑死。
流行文化的标签化处理，是将原本复杂的、细腻的、微妙的内容，都剪去各自不同的羽翼、统一格式化进一个小筐子里。
王家卫《繁花》里拍感情，是将这些司空见惯、逐渐在标签中失去本真魅力的内容、重新放进活水里。
灵犀一点，灵的嘞。
你看，那些批量生产的行活，充其量算预制菜，速冻了很久、干瘪瘪的千篇一律；
墨镜连一根葱都是现摘的，千万般滋味、一声声一句句一幕幕如泣如诉。
