《繁花》收视大跌,王家卫输了也赢了!

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诚如预期,不出所料,《繁花》收视还是一跌再跌。

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比起央八黄金档上一部电视剧《画眉》,单单从收视上来说,《繁花》显然是被碾压了。

但是从整个剧作质量、质感上,《繁花》自然吊打《画眉》。

可是为何这样一部精品剧作收视却大跌,无法入电视剧观众的法眼?

原因不言自明,《繁花》不属于大众的,不管是从剧情故事、角色人物,还是整个影像风格呈现上,这部《繁花》还是独属于王家卫的。

王家卫的电影风格,从大银幕拓展到了小荧屏,对于喜爱他电影的观众自然沉浸其中如痴如醉,但对于电视剧观众来说,这样的剧作就显得过于小众,不适合大众的胃口。

不能说水土不服,但至少王家卫没有妥协,而是想要开创属于自己风格类型的电视剧。

所以,王家卫既输了,但也赢了。

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收视已经无关紧要,热度是接连攀升。

虽然才刚开播,但已经跻身年度热度榜top5。

而实际上从一早开始这部剧就火了。

这部剧自带流量,不管是导演王家卫,还是主演胡歌、唐嫣等,这样的流量就足够它能够持续火爆。可是对于电视剧观众来说,并不吃这套,更看重的是剧情故事,演员表演。不过,是要属于常规电视剧的风格,而并不是像王家卫这样的新风格。

常规的电视剧风格都是啥样的?

至少是强情节性的,故事跌宕起伏,一波三折,悬疑迭起等,而这也是为何谍战剧总是最受大众喜欢的原因之一。当然,还有一些现实主义的剧作也是大众喜爱的类型,尤其像年代剧,更接地气,更具烟火气息,能够让普通观众代入、共情。

反观《繁花》显然并不符合传统电视剧的特征,尤其外在的风格形式上。

当然从视角来说,就如网友们所说:

“《股疯》是潘虹平民版的,《繁花》中的阿宝是上海有铜钿人家版的。”

“股疯体现的是平民老百姓的生活,繁花体现的是商界大佬的世界。”

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《繁花》所讲述的阿宝的故事,对于普通人来说是可望而不可即,更多还是梦想,高高在上,只能仰望。即使剧中也有着街头巷尾的寻常烟火,但无一例外都早已被卷入到上层人士的圈子中,都是其中一环。

就像黄河路上那个小卖铺的老板,表面上开着小卖铺,但实际上靠出售消息早已赚的是盆满钵满。

这样的剧情故事,对于普通观众来说自然是无法代入共情的。

毕竟距离我们太过遥远。

但是换个角度来看,这也是真切发生存在的,也是让我们更能全面地了解那个时代的大上海。

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当然,这也是爽文模式,不管是阿宝的扶摇直上,还是黄河路灯红酒绿之下的暗流涌动,够爽够狠够刺激。

但是真正将《繁花》绚烂的外表扒开,会发现这部剧依然是套路性、常规性的。

普通人的励志逆袭,商场上的尔虞我诈,都是大众再熟悉不过的,对于电视剧观众来说也不陌生。

可是毕竟绚烂的外壳,非常规的叙事,让《繁花》看起来不再传统,而是另类的。

对于电视剧观众来说没有那么大的耐心,更多还是娱乐心态。

或许它更像是一件精心雕琢的艺术品,而不是迎合大众的爆款商品。

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当然,外在和内在到底哪个更重要,似乎并没有统一标准,但是对于普通的电视剧观众来说,当然还是守旧传统的。

上海是多面立体的。

不仅是上海,任何地方、任何事物都是如此。

《繁花》在电视剧领域确实开辟出了新风格,是大众少见的,但是从视角、故事层面来说,也保留着传统。

《繁花》就像那条只有几百米的黄河路一样,灯红酒绿、熙熙攘攘,都只是表象,而暗中的各自较量,才更是值得玩味细品。每一个人物的一举一动,点到即止的台词,相互之间的交锋,环环相扣、见招拆招。

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可是,《繁花》又用王家卫的光影、抽帧、构图,循环的倒序、插叙,将内在的包裹了起来。对于普通观众来说这是要改变观剧习惯的,而这并不是一时半会能够改过来的。

所以,《繁花》又是反传统的。

20世纪90年代的上海到底是怎样的?

过往的影视作品都已经有所描绘,但对于王家卫来说,也是有着它的理解,当然他也不可能像过往那样循规蹈矩,而是想要更为全面立体式展现上海的另一面。

《繁花》标准的“王家卫风格”早已注定了它无法获得更高的收视,无法吸引更多电视机前的观众,但是作为导演王家卫,毕竟拍了几十年的电影,作为大师级的导演,还是拍出了一部与众不同的“繁花”,也同时为电视剧市场带来了新类型剧作,提升了质感,推进了升级!

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