若是放四五年前，《好团圆》很有可能是一部一播出就在热搜上屠榜的剧集。
这是几年前最为流行的女性群像剧——剧中有女性群像，有各种各样的极品渣男，指涉网络上各种热议的两性话题；演员阵容很吸引人——白百何、李纯、王玉雯饰演三姐妹；剧集改编自豆瓣阅读作者朗朗的原创小说《女神的当打之年》，陈朗上一部影视改编后的作品是《好事成双》，看过那部剧的观众完全可以猜到《好团圆》的叙事风格：各种戏剧冲突停不下来……
《好团圆》海报
但近期播出的《好团圆》，不论是播放量还是话题度都有点平淡。倒不仅仅是同期有竞争力的剧集不少，更关键的是：几年过去了，《好团圆》依然是“极品人设+狗血冲突+热议话题”的老套路。这些年，何止是女性群像剧，包括各种各样的都市情感剧，反复变着花样演绎这个模式，观众的兴趣阈值不断提升，再狗血也没有太强烈的讨论欲望。
回到剧情本身，《好团圆》主要讲述向家三姐妹向前（白百何 饰）、向中（李纯 饰）、向南（王玉雯 饰）的婚姻情感故事，形同电视剧版《再见爱人》——三姐妹遇到三个极品男人，处于三段极品的婚姻关系中。
向前是家中长女，事业有成的职场精英，有着敏锐的市场洞察力，是团队中的核心人物。在家庭中，她是父母的主心骨，妹妹们的依靠。
向前（白百何 饰）
丈夫高平（章涛 饰）是一名即将毕业的博士，看似温文尔雅，实则自私自利、心机深重。在女强男弱的婚姻关系中，他很自卑，对向前的工作成就充满嫉妒，对于向前的职业发展各种搞小动作、搞破坏，后来还出轨了自己的小师妹。向前对这一切，后知后觉。
高平（章涛 饰）
向中是家中的次女，小时候因为超生被送到乡下寄养，这段经历让她觉得自己在家里不受重视，也导致她性格内敛、平淡，给人有距离感，与父母和姐妹之间的关系紧张。但其实她内心很柔软，渴望被理解与接纳。
向中（李纯 饰）
向中在体制内工作，丈夫邓海洋（陈赫 饰）跟她在同一个单位上班，是一个缺乏进取心和责任心、邋里邋遢的妈宝男，甚至还因参与裸聊而被勒索，家里的积蓄都被勒索光了。这让向中感到失望和沮丧，向中最终选择了离婚。
邓海洋（陈赫 饰）
向南是向家收养的小女儿，亲生父母因车祸去世，被父母的好友向父和向母收养。向南从小受宠，性格单纯善良，她毕业于美术学院，创立了自己的工作室。
向南（王玉雯 饰）
向南与比自己大十几岁的地产老板江宏斌（于谨维 饰）相恋并很快步入婚姻殿堂。婚姻生活并非她想象中的那样美好，小姑子反复刁难，江宏斌与前任的纠缠不清，特别是江宏斌日益暴露出来的可怕占有欲和控制欲，让向南倍感压力，逐渐对婚姻幻灭。
江宏斌（于谨维 饰）
《好团圆》多少延续这些年女性群像剧的人物模式——幸福的家庭都是相似的，极品的家庭各有各的极品之处；不同个性的女主人公都是相似的，她们都有华彩之处，不同个性的男性，各有各的极品之处。向前的丈夫，是阴险可怕的心机男；向中的丈夫，是懦弱平庸的油腻男；向南的丈夫，是视女性为私有物品的控制狂……由这些极品男人折腾出来的各种戏剧冲突又狗血又气人。无聊的时候，倒是可以一直看下去，反正够刺激、一点都不费脑；缺点也是显而易见的，一切都是粗线条的，人物塑造完全脸谱化，剧情发展依赖于不断叠加的矛盾点但没什么逻辑性，也经不起推敲。
邓海洋麻木不仁
严苛点说，这是一部大明星加持的加长豪华版短剧，打发时间够用，但要追求什么深度、内涵和耐看度，它也提供不了。
高平把向前升职演讲用的u盘给弄坏了，故意无视短信、不接电话，想把妻子的升职搞黄
要放以前，这类剧有着稳定的市场，特别是找来比较有实力和观众缘的演员，找一些比较新颖的话题——比如白百何之前《我们的婚姻》的“全职妈妈”“家庭分工”，《好团圆》原著作者上一部影视化的剧《好事成双》的“妻子和小三联合斗小四”……还是可以唬住观众。但从这两年的市场迹象来看，这类剧的影响力在下滑。
短视频和短剧瓜分了不少受众，但根本原因还是剧作自身的问题，也即前文提到的“极品人设+狗血冲突+热议话题”之下，缺乏对人的复杂性、处境的复杂性和现实的复杂性的细腻描绘。在不缺狗血和冲突的娱乐世界——狗血短剧成瘾性极强、真人秀话题疯狂屠榜，观众渴望在电视剧里看到贴近现实、贴近人性的故事演绎——这是长剧的优势，而不仅仅是表面的戏剧化冲突。剧作若不能触动人心，不能提供具有共鸣感的内容，就很难获得观众的讨论欲望。
邓海洋裸聊
《好团圆》的叙事结构，虽然很像电视剧版《再见爱人》，但事实很残酷：至少在笔者的观看体验里，《再见爱人》可比剧集显得真实，也耐看得多。一味贩卖话题和冲突的电视剧，已经连真人秀都打不过了。
诚然，真人秀中三组破裂的婚姻中，男方的问题普遍大一些，但至少它客观呈现了男女双方在婚姻中的处境和困境——多少都有不足、多少都有痛苦、也多少相互依恋，让观众对婚姻、对两性关系有更深刻的认知，能够促进观众反躬自省，而不是流于“打倒渣男”的口舌之快或道德义愤。
也就是说，只有复杂性才能让观众有代入感。人物的复杂性意味着他们不再是简单的善恶对立，而是充满矛盾、挣扎和多面性。现实中的人本就是立体多面的，观众在观剧时，可以根据自己的经历和感受，选择代入不同角色的立场，理解他们的选择和行为。人物各自立场里“对”与“对”的冲突，构成了问题的复杂性，也是观众有触动、有共鸣的地方。
真人秀是如此，电视剧也是如此。今年的都市话题剧《凡人歌》播得不错，正是因为它虽然有各种话题和冲突，但没有因此损失复杂性。你很难说谢美蓝和沈磊谁对谁错，在他们各自的立场里，他们似乎都没错。观众在争鸣中，倾听了各自的立场，也就有了理解与和解的可能。
而《好团圆》把男性都刻画成极品渣男，噱头是很足，是很容易挑起情绪。什么心机男、妈宝男、控制狂、软饭男、“凤凰男”、海王，在不同话题剧里排列组合出现，他们一出现，各种极品情节不断，观众骂就可以了。但这类脸谱化扁平化的角色，对“复杂性”的贡献为零，观众骂累了也有觉得没劲的一天——真人秀里还有“悬念”，电视剧里各种渣男都在编剧的“五指山”里，反正渣男不会有好下场，三姐妹都会爱情事业双丰收。
江宏斌逐渐显示出他的控制欲
总之，不是说《好团圆》这部剧多差，而是要正视一个趋势：以《好团圆》为代表的“极品人设+狗血冲突+热议话题”的创作思维，正在过时。在当前“狗血”爆炸的时代，观众已经越来越难以被电视剧里模式化、套路化的剧情和话题堆砌所吸引，毕竟论爆点它不及短剧，论真实性和复杂性它比不上真人秀。
这对创作者而言是一个警示——是时候跳出舒适区，是时候摒弃陈旧的创作思维了。要细致剖析人物性格和命运，塑造立体饱满的角色，而非单一标签化的极品人设；剧情更加注重逻辑的可信度和情节的细腻度，而非简单堆砌狗血冲突；在两性关系的刻画，不应再局限于传统的刻板印象和浅薄的冲突，而是深入挖掘两性之间的微妙情感、心理变化及社会角色变迁等复杂议题……
这将是一个前所未有考验长剧编剧能力的时代——要有真人秀般的细腻度和真实感，要有碾压短剧的复杂性和深广度。没有强过二者的优势，观众已经愈发不愿意浪费时间了。
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