刘亦菲的新剧《玫瑰的故事》播得热火朝天，她在剧中饰演的黄亦玫可以说浓缩了无数女性的身影。
年少的她与所有少女一样，对待爱情是炙热的。不仅如此，陷入爱情后的她多少有些恋爱脑上身，面对工作利益与爱情的冲突，她会毫不犹豫地选择爱情。
结婚后的她则每天活在柴米油盐酱醋茶中，完全丧失了自我。更糟糕的是，她还要生活在丈夫的各种pua与监控之下，感受着这段婚姻中男女不对等关系带来的一切。
黄亦玫受困于婚姻，无法在职场上大展拳脚的模样，是对现实的映射，也是当下很多已婚女性的写照。
而在今年与《玫瑰的故事》一样，以女性的视角展现女性困境的还有这部电影——
《电视报道记者~连接新闻的女人们~》
本片将四名生活在不同时代下的女性视角串联起来，用她们的故事展现职场女性一路走来的不易。
故事把背景设定在日本电视台内，首先登场的是电视台元老级的前辈曾根。
她是20世纪末日本电视台内一名十分出色的记者，也是台内第一位成为与警视厅对接的女性记者。
可尽管她的能力出众，但针对她性别展开的流言蜚语始终没有停歇过。同事说她靠着姿色获取新闻，上司则认为身为女性的她纵使能力再出众，想要成为部门的一把手是不可能的。
因为在上司的思想里，女性的天职就是为男性服务。
关于这一点，就连曾根的男友也这么认为。虽然在一开始得知女友成功进入警视厅俱乐部后，他也很开心，但是男主外女主内，女性就该相夫教子的这些糟粕思想，始终牢牢地印在他的脑海里。
曾根的男友就像《玫瑰的故事》中的方协文，想用婚姻困住女性的一生，让她们生活在自己设定好的牢笼之中。
而在这巨大的世俗偏见之下，曾根不甘心成为辅佐男性的工具，愤然选择了离开电视台。
在曾根之后，平尾接过了她的接力棒，以成为社会部部长为目的有序地前进着。
她之所以朝着这目标奋斗，并不是因为她对权力有多么渴望，而是因为她深知女性在职场上遭受的偏见有多深。
作为同行的前辈，为了让后辈少吃点自己吃过的苦头，也为了给足后辈大展拳脚的底气，所以哪怕她不喜欢权力，但她依旧会借用权力的力量达成目标。
在她的奋斗下，更多的女性记者涌入电视台，真野与和泉就是其中一员。
有平尾在前方披荆斩棘，真野在后方便能全身心地投入到工作中，用心去挖掘每一起事件背后的故事，让自己成为真相的传递者，赋予新闻真正地意义。
比如在采访悬案家属时，她能从案件的背后挖掘到真正的新闻，并借用电视台的力量推动刑事案件时效的废除。
真野将新闻的意义展现在观众眼前，同时也呈现了女性巾帼不让须眉的一面。
比起前三位女性，和泉可以说是新生代女性的代表，她代表着女性觉醒的一面。
当真野因为疫情的原因，只能在家带上不了幼儿园的孩子时，被工作压得无力喘气的和泉向真野的丈夫吐槽，带娃不该是女性的天职，她们与所有人一样都渴望在自己的行业发光发亮，而不是拘泥于一日三餐，柴米油盐酱醋茶。
在这种girls help girls的精神传递下，让本片纵使故事叙述得支离破碎，但依旧能感受到浓烈的大女主气息。
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