今年夏天，属于热烈绽放的玫瑰。
伴随着黄玫瑰风暴与广泛讨论度一起而来的，还有剧情台词略显割裂的争议性设定。
客观说，刘亦菲的黄亦玫拯救了很多经不起推敲的细节。
而“女本位”的主旨也让喊口号般的语录变成颇具煽动性的金句。
乃至衍生出令人上头的梦女文学。
可若没有这样一张有说服力的脸在撑，类似的设定就会像其他土偶一样被钉在1星耻辱柱上。
不仅带入不了一点，甚至恨不得纷纷化身编制、自创一个角色人设把原女主取而代之。
同样是梦女文学，怎么刘亦菲是闪耀5星版本，而白鹿们就是惨淡1星？
除了美貌设定外，这与对主体性塑造+演绎有着密不可分的关联。
从瑕不掩瑜的整体影响力看，突出的女主角色如何重新定义女性审美舒适区？
智美导向梦女的魅力对我们获得自我认同、建立更健全独立的审美观有哪些启发？
经典梦女：
是绝世玛丽苏，还是多元大女主？
什么是梦女？
作为诞生于日系流行文化中的“梦女子”ゆめじょし，是指那些在二次元或架空背景下沉迷于男性角色、与其发生互动的女性。
对互动的两重定义，诠释出梦女的主体性精髓。
要么幻想自己是原设定人物，以第一视角与其他角色产生爱情向/友情向/亲情向等等互动故事。
要么以自己为上帝视角创造新的角色，通过诠释ta与其他角色的互动，通过第三视角享受。
乙女游戏的爆火本质，靠的就是第一视角的情感投射。
《玫瑰的故事》就有点像三次元现实版乙游。
黄亦玫的人设更是很好的梦女素材：清华的爹妈，靠谱的哥，书香世家的成长环境，外加绝世容颜的我。
硬核又不过分脱离普通人生活的角色形象，如同经典电影《流金岁月》中双女主结合后的完全体。
是抹去遗憾，集幸运美好于一身的存在。
这种“一切发生皆有利于我”的信念、外加原本梦女的异性向互动，让其与被污名化的狗血玛丽苏画等号。
《黑帮大佬和我的365日》2020
先不说同样的梦男、杰克苏就没人抨击，即便梦女追求的就是“与理想男性进行完美爱恋”、“我喜欢的男性都喜欢我”，那也是十分清醒的、主体性很强的女本位需求。
就像玫瑰的“占便宜论”，反映出梦女的立世根基：即坚定不内耗、崇尚平等的内核。
因此不论《玫瑰的故事》有多少狗血，始终把瑕不掩瑜的核心拿捏住了：脱离男凝、还原正常的视角下，诠释的女本位故事。
突出整体性的健康自然美
连带着让爱情线也展示出脱离浪漫甜饼的表象设定后，未来一切变故都有迹可循的隐喻灰调，而这才是真实。
也是对戏外观众的一种警示。
提醒我们别太轻易入戏上头，被角色剧情带跑，忘了梦女的立世根基；也忘了除了与男性的情情爱爱之外，还能有更广泛的探索空间。
《小妇人》2019
所以，梦女既不是狗血玛丽苏，也不必非得是独立大女主。
她只是在各个层面、以各种方式“爱己”的实践体验。并从原本沉迷于男性的梦女，扩充为更愿沉迷于女性的梦“女”。
主体性的强调变化
从梦女到梦“女”
从梦女到梦“女”，不变的是女本位的主旨，变的是更鲜明突出的主体性影响力。
这个变化是女性对长久以来男凝审美的一种抗争。毕竟大众娱乐始终都在向服务男性的审美视角倾斜，女性的主体性存在感相当微弱。
《情事》1991
就连地母美人代表球花，她巅峰级别的美艳换来的也不过是彰显男性欲望集合体的花瓶角色。
《性之道》1992
后期标志性的女性角色，在男性故事里尚被允许刻画得立体有魅力，可到了自己的独立大电影中又被变成片面无趣的工具人。
《黑寡妇》2021 | 白瞎角色ip和寡姐的美貌演技
这样一边倒的审美环境迫使很多传统梦女被误解成性缘脑/恋爱脑。
不仅源于对现实异性的失望与失落感、更有在投射情感时的茫然与无措，因为她们难以找到一个真正彰显女性智美魅力的投射对象。
就算选择成为梦女，还得被迫在男权框架里打转而显得弱势且力不从心。
《小时代》南湘 | 戏里戏外都是即好梦又难梦
包括女作家创作的经典梦女文学《五十度灰》系列。
看似是一场女性狂欢，实则这种霸总强制爱依旧没有脱离父权制情爱关系的泥淖。
女本位的享受有，主体性的互动有，但实在不多。
经由女导演视角诠释也没拯救多少，还让其落得个“最差导演”的评价。
既然如此，跳脱出异性权利机制的框架与统治，从同性群体获得认同感与情绪出口就是破局思路。
如果说传统梦女梦的还是虚幻美好的情爱，以及完美无缺的异性。那么新式梦“女”最大的不同在于“去性缘化”。
梦的也不是“王子与公主从此幸福的生活在一起”的结果，而是在成为公主、成为女王的每一个阶段中与现实撕扯的真实。
《瞒天过海：美人计》2018
不再把幻想寄托在异性身上，转而寄托在未来想要成为的另一个自己身上。
若本我弱小不够强大，那就梦一个无所不能的人格引领自己走向本不能成为的道路。
《镜中人》2018
就像每个女性童年生命里都会有的温柔漂亮的邻居大姐姐，或者骄矜富有的高傲班花，抑或只在固定节日出现且充满吸引力的小姨...
羡慕与向往，不甘与嫉妒，好奇与探索...这些丰富真实的情绪都是梦女的成长养料。在覆盖了简单的对异性的迷恋情绪后，经由每个人自我意志的筛选后孕育出不同的美好果实。
《我的天才女友》2018
《我真正的天才女友》2018
此时梦“女”女本位的主体性才足够清晰明辨：她们是被投射了内心一切美好与愿景之缩影的我们，我们也是与其共享同一主体风格模型的她们。
而这一切，都被充满理性思考光辉的智美所记录，不再是受他人遥控的随波逐流的虚浮魅力。
《卡罗尔》2015
智美交织的梦女魅力
绝大多数女性的一生都活在“梦男”的世界里。即那些通过男性思维诠释的、虚幻不真实的女性形象，共筑的虚拟人生。
《亲爱的别担心》2022
所以女性风格在单一刻板的同时还得是完美无瑕的，又因缺乏特色而被批判毫无魅力，实际她们真正的欲望风情从未得到尊重并得以表达。
梦女文学的出现与演变，代表的正是无法再被压迫扭曲的女性需求。
梦女形象也从曾经男性主体中的配角，变为女性主体内的主角。
《芭比》2023
她从身边的母亲、小姨、同学，到更遥远的偶像艺人，再到虚构出来的用于投射自我全部美好希冀的镜像装置...
梦女的魅力核心就是女性出淤泥而不染的持守，也是对人性真善美的诠释。
这里的“真”是梦女魅力的灵魂。
因为求知欲的目的是真。它是被贴上感性标签的女性、通过理性思维+智性积淀打开真实大门的钥匙。
所以不仅有人梦镜头前光鲜亮丽的女明星。
更有人梦现实生活里一路向前的不屈者。既羡慕嫉妒她逆天翻盘的成功，又忍不住的喜爱并想成为她。
袁立语录 | 对李红的梦女文学
且越是闪耀智性光辉的女性，她们散发的平和笃定的魅力越能吸引梦女。
向往→投射→趋近的整个过程，实现的不仅是外表阶段性的蜕变，更拥有了守护美好的能力。
《妇女参政论证》2015
而梦女的“善”，也在这个过程里逐渐展现：即女凝视角总是友好、明亮，且充满善意的。
薛凯琪 x 刘心悠
是我懂你今日一切来之不易。
既不会嫉妒你的幸运，也不会轻易否定抹杀你的努力。
美好的女凝 | 三人组的梦女要更多
这种善还体现梦女梦的不全都是完美的完全体，那些古稚又笨拙、易碎而脆弱的部分也能被包容。
《依然爱丽丝》2014
因为这也是与自身的不安犹疑、矛盾退缩和解的体现。此时的梦女行为，让我们把更强大的能量投射到那些需要帮助的人身上，以此来拯救曾经弱小的自我。
于是，梦“女”愈发成为当代女性的精神乌托邦。
以智性为骨架、以善意为血肉，最后构成了外表不同风格的美好。
这种“美”脱离了一切对风格的固化定义，其魅力则源于直面内心欲望的坦荡与笃定。
若当下最需要的是女强人的坚毅能量，那成为洪晃的梦女实在是一个清醒的选择。
若想要学霸对世界万物都能举一反三的开窍人生，那别人家的小孩姐谷爱凌就是自律型的梦女优选。
总之，不同的梦女映照的是我们最真实需要的部分，也是无需让外界都知晓理解的部分。
若最初的梦女文学多少带着点逃离至虚幻的退缩，那么发展至今已经推动大众走向互相尊重，去迎合矮化等一切不平等行为的文化潮流。
而这，终将成为女性重新夺取自身成长舒适区的土壤。
也许在不久的将来，梦“女”还会演变成不卑不亢的梦“己”，就让我们拭目以待吧。
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