赵涛走进戛纳国际电影节官方合作伙伴巴黎欧莱雅的采访间,与1905电影网进行独家对话在摇摆的舞姿中,在歌唱的互动中,在穿梭来往不停歇的劳作中,在热水瓶、快速面、绿色雨靴中,甚至是在台式电脑屏幕上极其简陋的动画特效中,我们都看到了这种生活如何积蓄着一种扎根于这片土地中的坚韧能量。所有这些片段,不管有多么粗粝、多么模糊、多么不精致,都被这个影像世界所包容。在充满诗意的叠化中,时间悄然飞逝;而每一段素材都共享着这种平等的生命力。作为一部贾樟柯电影,我们自然也不能忽略他对流行音乐的运用。影片的大半部分堪称贾樟柯宇宙ktv豪华包厢。除了他钟爱的叶倩文,我们也会循着这二十多年的时代轨迹,听到更多耳熟能详的流行歌曲。它们不一定每一首都和影像所再现的时代完全契合,但却无一例外地精准捕捉到了其中浸润的生活特质。影片的英文片名为caught by the tides。所谓潮水,既象征着这个时代这个社会不断更迭变换的节奏,也在电影形式上表现为这些视听素材的组织方式。一个个生活片段的碰撞衔接,是一种浪潮与浪潮的相遇;而一首又一首音乐的连绵,也同样如浪潮一般,相互分离又相互交融。
假如将本片段放在影片的叙事语境中,这一段表演绝无生硬感可言。它既承接了前文中巧巧来三峡寻找爱人的故事,也与后面其他一些片段中的面部表情逻辑形成呼应。贾樟柯与赵涛一起,将这一片段中人物身处时代变迁与情感冲击中的陌异感,精准地表达了出来。某种程度上,我们可以将《风流一代》称作一部关于面容的电影。放声大笑或是尴尬微笑的,凝重克制或沉默麻木的,人类的甚至是机器人的,残缺的或是完整的……每一种面容的形态都值得我们去铭记,因为他们都构成了我们的生命体验,也构成了这个时代的标记物。我们和贾樟柯电影中的人物一样,都置身于这种变化的生活节奏之中,也仍勉力尝试着在这种浪潮中接近并留住彼此。感谢贾樟柯的影像世界,让我们仍然拥有这种温柔的可能。 / more /