今天给大家推荐一部是台湾导演杨德昌的电影《一一》，电影中固定长镜头的力量，能够增强电影艺术的真实感，利于展现人物的心理、性格和思想内涵。在我心中，《一一》是部近乎完美的生活电影，不论哪个年龄段看，都能从中看到自己的影子。这个近三个小时时长的故事，从不同年龄段的家庭成员之间，到他们与外面的世界之间，两个不同的维度里不同人生阶段的人遇到的人与事，这里面包括了情感的压抑、家庭关系、童年疑惑、少女心事、成长与老去等等。
当然，也正是因为它囊括了生活的方方面面，看完这部电影唯一直观的感受大概就是一句“这就是生活”的感慨了。可《一一》就是一部这样的电影。也不是说它能让你过三种不同的人生，只是除了眼前能看到的生活之外，这部电影让人看到了更多。这部长达三个小时的电影昨天看的时候，竟然不厚道地睡着了。回顾整个观影过程，伴随了接电话、上厕所、取外卖、洗澡等，直到最近几天才看完。
如此，我却觉得这个片子太难得了。它营造出一种奇妙的氛围，一种大家聚在一个家庭里、各有各难，但请照顾好自己生活的感觉。所以，家人照顾家里老人，工作，吵架，你去取外卖，洗澡，上厕所，都很正常。生命本就如此，即使生活在同一个屋檐下，我们的视角，无法时刻关照到每个人，电影里说的，“我们只能看到别人的一半”。这是《一一》的真实感带来的氛围。中国有两句老话，一句是“家家有本难念的经”，一句是“人生不如意事十之八九”。导演杨德昌通过《一一》生动传达了这种状态。
其中，我最喜欢的一场戏，是老么向母亲显摆自己女友的照片，那个最在乎他的母亲，一脸的魂不守舍，老太太的心思不在这儿，她找不到她的心思了。这电影应该和这老人一样，不再去琢磨自己的那点心思。我也喜欢三子在被捕前，不顾危险，也可能是基于本能，一遍遍地喊着“妈妈”。
虽然，整部电影的时间跨度可能只有那么一段时期，从一对新人结婚到一位老人去世，有点从生到死的意味。但是影片中的角色丰富了时间维度。从童年，到少年，到中年，再到老年，都经历着平淡与哀伤，每个阶段都有各自的烦恼，难言轻松。电影还特意表现了，按照中国人通俗意义上的“好人”与“坏人”模式来活，也是如此。
另外，电影里各种琐事杂事源源不断地涌来，没有扣人心弦的剧情，也没有别具一格的视觉，但想看下去的心情一直在。有时候判断一部电影优劣的标准没那么复杂，能吸引人一直看下去的，就是好电影。稍显美中不足的是，电影里金句太多，过犹不及。尤其是一个六七岁的孩子不停地讲一些大道理时，说教的意味尤其浓厚。
或许，《一一》的说教味，估计对很多人都很适用，要不然也不会有那么多人提及此片时，仿佛有过完一生的幻觉。假如人生真的三言两语就能通透起来的话，那人生的意义还值得无数人大书特书吗？杨德昌知道放下包袱，仍不能轻装前进，这一层意思我是极喜欢的。可他太执迷于微言大义，似乎是要把刚脱下的衣服，一件件再穿起来。又仿佛沐浴的目的，只是为了更衣。杨德昌让我想起妙玉，曹雪芹说她：欲洁何曾洁，云空未必空。
总之，无论如何，这仍是我今年看到的最好的电影之一。那里有与气候相关的冷暖，有与山水一样起伏的错落。有毋须摆渡，但仍可一望再望的彼岸、此岸。
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