24年了,周杰伦到底为华语乐坛带来了什么

文|令狐伯光

之前写了台湾乐坛也过时的文章,评论果然争议很大,尤其是说周杰伦也就那样的分析。

实际上,周王陶林是90年代末到2000年那一代,那时候旧的华语音乐已经逐渐过时,rb节奏,呼之欲出,时代已经太习惯了传统的情歌调调,感受一下当时很火的歌手:任贤齐,谢霆锋,twins,阿杜,萧亚轩,许茹芸,she等等。

周杰伦,陶喆这种节奏感一出来,肯定是炸裂的,为什么陶喆作为rb教父却没有周杰伦火?这也是周美玲为何能成为华语乐坛最后天王,还有比rb教父陶喆更火的原因。

乐坛天王,但是不如崔健,罗大佑?周杰伦到底输在哪里

周杰伦有一定的音乐革新,但没有超一流音乐人(比如披头士,大卫鲍伊)那样的彻底和先锋。例子:

1,周杰伦中国风的r&b化,一没有陶喆王力宏那种明显的西洋化转音,二不同于上世纪“香港日式中国风”,但实际上又受中西影响,并且还成功实现市场化/大众化。这并不是“世界级(影响欧美)”的革新,但并不能说明周杰伦没有革新。

这就类似于,汉字的拼音输入法几乎对欧美没多大影响,编程也不是中国人发明的,但你不能说拼音输入法没有创新,只不过使用它的大多是中国人而已。

2,rap加古典歌剧营造电影叙事感:比如以父之名,夜的第七章……。请你想想,国外的那些说唱音乐人,要么是玩匪帮说唱突出律动讲狠,要么类似trap泡妞式说唱突出随性……国外玩说唱的人中有几个人有周杰伦那有古典音乐底子?这正是是周杰伦的说唱不同于图帕克/阿姆/jay-z/侃爷……等欧美说唱大佬的地方。。。而在你看来,周杰伦的说唱不具备创新?那究竟什么是创新?

3,我是英美摇滚和少数pop的听众,其他风格有所涉猎,我通过摇滚来讲讲我对超一流,一流的认知:

我认为朋克大多没多少底蕴可言,基本上是阉割简化式的创新,比如性手枪/雷蒙斯;英伦摇滚(brit“pop”)实际上只是一种酷酷的折中主义流行;垃圾摇滚除了音效都很脏以外,大多数乐队都是一个乐队一个风格(涅槃和珍妮酱的垃圾摇滚差异大)……摇滚里面大多数名人,论音乐开创性都不大,只是他们的那一点点的不同,得到了大众的喜欢,报刊和评论家就把他们音乐里面的那一点点不同放大,加上摇滚本身就是一种具有煽动性的音乐,造神较为容易。一流被吹为超一流天才的现象很多。

而实际上,广义流行音乐届,真正在音乐结构上具有很大的音乐革新,并且还能懂得大众心理的,只有披头士,奇想乐队,大卫鲍伊,齐柏林飞艇,电台司令等极其少数,或者像mj那种流行音乐广度天才,编曲深度够用,他们都属于超一流的音乐人…………

华语乐坛就是罗大佑和崔健,像上面分析你发现是对不上罗大佑和崔健的。因为他们除了曲子好,歌词和人文深度确实太高了。

周杰伦的定位,属于一流/或准一流,实际上属于和绿洲,blur,绿日水平相当,专辑有一定的创新(创新层面比不了上面大卫鲍伊那些超一流,没那么先锋),但有自己的音乐格调和个性,或者有一定广度,能出色的跨风格,极大的满足了听众的幻想和画面感。因此,他们可以算世界一流/或者准一流的水平。

周王陶林,周杰伦凭什么超越三人,成为华语乐坛“最后天王”?

周杰伦综合优势更强一些,比如添加了中国风,就作词来说,当时都是现象级的,直接贯穿影响到现在的民谣中国风。而且周杰伦的rb更明快,更能够被大众接受,陶喆的rb更接近欧美,会绕一些,王力宏更抒情。

捎带说一下,周杰伦的口齿不清,在宣传上是加分项,不是很多人说的缺点,当个性和才华都在他身上时,那就是他了,但是我想说的是,崔健很早就rb了,这个也不是当时才有的,当时那个年代,包括普通人,唱歌都不好好唱了,都会无意识中加快歌曲的节奏或者增加无聊的念白。

说明:rb的时代到了,我是亲历者,不捧不吹。

陶喆和王力宏都有西方生活的背景,而且出道比周早好几年,他们的早期作品确实很西方,新鲜,但以谁的作品更接近某个流派来评判专辑水准来个人不太不赞同,周也从没宣称自己的作品是纯正的什么流派。

我觉得这才是他受欢迎的原因--将中西元素融汇,说白了就是更接地气,更符合大部分人的口味,东西方文化背景差异,能接受的东西肯定是不同的,像王力宏95年出道,早期的作品很多都是别人作词作曲,包括让大家熟知的《龙的传人》。当然不是他音乐水准不够,可能更多的还是中西文化差异,他需要时间摸索!

以周的水平要制作点纯正的西方音乐风格应该还是能办到的。还是那个观点,流行音乐流行音乐,除了音乐性,也要考虑流行。 各有所好,部分自大的粉丝无脑吹不可取。自己喜欢就好,真的没什么好比来比去的。

专辑敷衍,《圣诞星》让人失望?周杰伦快要“倒神”了

我个人觉得周王陶林最后晚节不保的最有可能是周,而且是大概率的晚节不保。他的嗓子已经到废了的程度,这种倒嗓不可逆,他不会再写有爆发力的歌,因为唱不了了。一直出这种平调的,再加上嗓音完全没有灵气了,网友是不会买账的。

他自己这种自傲的性格和身边环境,会导致他很难认清自己,也很难接受网友把他封神又摔下去的落差,到时候说些不合适的言论,做些不体面的举止,可能风评急转直下。

林中规中矩,四平八稳,唱功一直在进步,大概率一直稳定输出。林只要唱功在,以后也有点歌神那个老路子,他也对唱有追求。

陶经历过风波,现在都开始回归,心态是更谦和。陶喆的嗓子比以前差了,但是比周好多了,对音乐的态度也很认真,后面可能偶尔会有小惊喜。

王力宏目前回归,王早年音乐裁缝,他好些歌是明显可以听到别人音乐的影子,互联网发达后爆款就少了。但我最看好他的前景,唱功已经成魔了。对音乐很严谨,持续不断的精进,本身有深厚且系统的音乐底子,作曲、编曲、制作样样精通,后续找个合适的作词人,可以持续性的爆发。

他的这一段风波,让他更加成熟,说不定能激发他不少灵感。

我基本从十年前就对周的未来音乐之路没有任何期待了。周就是后期没人把关了,自己审美也不稳定。现在看,他抓住了这个人设在市场上的作用,不管是音乐的独特性还是市场经济的收割。虽然他音乐产量高,旋律天赋高,但是他本身的审美和人文素养积累是有限的。

我也是从他第一张专辑听过来的,前三张专辑真的很惊艳,尤其第一张jay,中期感觉就开始炫技了,后面专辑再没完整听过,只听过爆款,所以以上留言有失偏颇吧,就只是点个人感受。

成也封神,败也封神,周杰伦早就应该过时了

说起来,周杰伦刚火的那段时间国内舆论一片骂声,随着8090年这一批人成长起来,周林王在网络上都成神了。陈奕迅零几年在我们这里一直不算多火,十年虽然点歌台经常播,但是印象里他的知名度跟李圣杰这些人差不多,属于有一两首歌知名度比较高的歌手。

陈奕迅一几年爆火,我个人认为他在内地火起来的原因有一部分是因为duo演唱会,那场演唱会过后好几年在互联网的热度都非常高,他很多老歌这正是那个阶段被很多人熟知,那时候qq音乐有个排行榜,k歌之王,好久不见,最佳损友这些歌热度都挺高;陀飞轮,苦瓜等粤语歌也都在榜单上。

有些人中学时候听某位歌手的歌但是大学时候又会听别的歌手的歌,三十几岁跟十几岁喜欢的歌曲也不会一样。我认为陈奕迅的歌中学生不会有太多人喜欢,而周杰伦的歌曲风更容易被年轻人喜爱。

我以前几乎天天在听陈奕迅的歌,很多歌睡觉都在单曲循环,因为歌慌,我又去听张学友,去听谭咏麟,年前我最喜欢陈奕迅的《人来人往》,到这首歌已经很多年没再听过了。

音乐人要成长,就像零几年的华语乐坛百花齐放,但是作为听音乐的人也要成长,不要永远沉醉在自己的青春梦里,人生百态,每个阶段都有适合自己的音乐。那一代人不一定一辈子都得听罗大佑、林夕。这一代的人也不用一直听周王陶林,内地的也有很多优秀的音乐。

内地优秀的音乐,这就是另一个话题了。