都说去年好莱坞不行了，但是在产量足够大的情况下，口碑上乘的电影不算少，再加上非英语电影，这张片单竟然挺强。
但是个人口味必然遗漏了许多佳片，包括我很喜欢的《惠子，凝视》《旺卡》都没有排进去，遗憾之余也蛮高兴的，因为好电影又多起来了。
《狗神》（2023），好片指数78分
那个吕克贝松又回来了。
从很多层面来说，《狗神》都可以看做《这个杀手不太冷》的另一个版本，甚至更极致。
看电影前两件事情搞不懂：一是为什么翻译成“狗神”而不是“狗侠”，原来dog是god倒过来，所以这个翻译真的神了；
二是为什么豆瓣评分暴涨的同时，国外评价却不好（metascore 37分，烂番茄58%），看了片中对信仰的诠释，也不奇怪了。
但就我个人来说，很久没有在电影院里这样沉浸地度过114分钟了，久久难以走出这种情绪。
《芭比》（2023），好片指数79分
影片以14.45亿美元票房成为年度票房冠军。
芭比和肯进入现实世界，发现男女地位与芭比世界完全颠倒。
编剧和导演用这种反差来解构现实，把我们习以为常的男女地位问题，通过与芭比世界的对照，非常巧妙的展现出来。
而现实世界又反过来点出了芭比世界的不正常，最后引出电影内核，即每个人都应该做自己，可以成为你想要成为的任何人，把电影高度提升了一大截。
风靡全球和引爆话题在情理之中。
但华丽的美术音乐和深刻内核掩盖不了电影的尴尬时刻，许多地方都给人刻意的感觉。
《花月杀手》（2023），好片指数80分
80岁的马丁·斯科塞斯叫来了自己最爱的两个男人，小李子与老罗，共同完成了这部史诗。
改编自非小说类书籍《花月杀手》，聚焦美国西进运动中被剥削的原住民历史，格局很大，片长很长，口碑争议也不小。
在我看来，《花月杀手》确实是cinema，迥异于漫改的电影感，对于影迷来说是享受。
罗伯特的表演无可挑剔，小李子的表演却让我觉得有点僵化，没什么新鲜。
但是最让我动容的是老马丁的创作力。
近年有不少老导演都加快了拍片步伐，斯科塞斯拍得还不算多的，雷德利斯科特和张艺谋，都是待映作品排到几年后，仿佛越老精力越旺盛。
我却觉得他们是怕时间不够。
终于有了成熟的导演功力，完全的创作自由（张导的自由度比起国外同行还是低了点）和充足的资金，可留给他们的时间，却不多了。
《碟中谍7：致命清算（上）》（2023），好片指数80分
我一直是“碟中谍”系列的忠实观众，《碟7》的口碑虽有争议，但在我看来不失为好莱坞最强娱乐爆米花电影的代表。
峰回路转的故事， 挑战极限的动作设计，大热的ai主线，加上在线的幽默感，质量肯定是水准之上。
问题出在同一个套路过于重复，反复停工导致预算飙升，新女主也没什么亮点。
从碟4开始，每部口碑爆棚观众都习惯了，但仔细琢磨这事儿就不简单。
你得有传承，也得有创新，比例还要配置得当，熟悉中带点惊喜那种。
拍到三部曲以上的系列电影有几个能做到这点的，恐怕碟中谍就算不是独此一家，也是凤毛麟角。
《留校联盟》（2023），好片指数82分
三个孤独的人，没有家人没有朋友，在圣诞节被迫留在寄宿学校里，是一部另类的节日电影。
《杯酒人生》的导演亚历山大·佩恩稳定发挥，情节波澜不惊却温馨幽默，他们逐渐展现出柔软的一面的过程十分动人。
故事是有点老套的，但老派的风格却同时也是电影的最大优点，在现在这个好莱坞电影全面败退的时间节点，影片显得尤为难得。
《过往人生》（2023），好片指数83分
年度最佳爱情电影。
在这么多拍纽约的电影里，《过往人生》是我见过把这座城市拍得最美的，又勾起了我不少回忆。
电影无论是节奏还是风格，以及让人意犹未尽的结尾，都拿捏得恰到好处。
对于细节的处理，细腻又耐看，尤其结尾的处理，迥异于常规电影套路。但这又无比接近我们的真实世界，生活里多得是遗憾与错过，与其沉溺在“不可得”的幻想里，不如把握眼前更为踏实。
《坠落的审判》（2023），好片指数85分
丈夫被发现死在房子外，妻子被指控谋杀。
随着对妻子的审判展开，自杀和他杀都能找到佐证，最终的真相逐渐变得不再重要，而是观众从不同角度的不同解读罢了。
拿到戛纳电影节金棕榈奖，电影的文本极强，导演的处理也极佳，这不是一部犯罪悬疑电影，剖析夫妇关系本身就充满了戏剧冲突。
《蜘蛛侠：纵横宇宙》（2023），好片指数87分
漫威不行了，“蜘蛛侠”系列也不能幸免。
然而游离于漫威电影宇宙之外，索尼独自操刀的动画版蜘蛛侠系列却凭借天马行空的剧情走向和风格鲜明的画风，杀出一条新路，成了叫好又叫座的独特存在。
续集叙事依旧扎实，画面风格更加夸张极端，动作丝滑流畅。虽然又是“我命由我不由天”的那套自由意志的表达，这依旧是一部独特的动画电影。
唯一的不满可能是上下部分拆的操作，尤其在高潮处戛然而止，缺乏完整性，并不是高明的处理。
《灌篮高手》（2023），好片指数87分
这不是《灌篮高手》的剧场版，而是正经的电影版。
以宫城的视角带出整部电影初看令人费解，稍微想一下就觉得很合理了。
这个视角选择本身没有问题，但拍得其实没那么好，遗憾真的是非常多。
导演应该是想参照《贫民窟的百万富翁》或者《迷失》那样，用回忆去对应每次的局势反转。
宫城在这场比赛中的作用有限，几次逆转都与他无关，这就导致闪回部分非常尴尬。
电影本来有机会做得更好，但现在这个程度已经很棒了，青春就是遗憾的，电影也是。
《奥本海默》（2023），好片指数88分
电影的魅力，在《奥本海默》中有着集中的体现。
这是诺兰的又一部佳作，他以三条线索交织出奥本海默的一生。
无论是时间和空间变奏还是殉道的英雄，无论是极致音效还是胶片imax实拍，都是诺兰的印记。
题材上突破了自我，叙事沉稳有度，选角和表演极致优秀，这是诺兰最有机会拿奥斯卡的一次。
好了，去年的十大外语佳片就盘到这里，再次说明这是主观的打分游戏，很难完整的衡量去年一整年的外语电影。
我更多是以这种方式作为一个切口，浮光掠影地涵盖2023年总好看电影中的十部，这也是我们记住这一年的一种方式。
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