现代科技发展引发的现代意识的产生和现代艺术的变革，某种程度上来说根源在于极速发展的现代科技所造成的理性与感性的不对等，大众需要借助情感来消解科技所带来的过分的秩序、科学与理性。因此情感被放大化，情感成了支配人们重新认知世界和自我的方式，人们开始用感悟的方式来认识自我和他人，一切都以情感作为依托，因此这也就诞生了怀旧主题。
怀旧是人类永恒的命题，人们渴望借助怀旧体验情感，放大情感，建立自我和历史的关系，并清楚当下和遇见未来。因此，科技物质不断向前发展的后果必然就是人类通过不断地怀旧来消解这种理性消费式的无感机械生活。而怀旧现实的不可实现性，也就最终导致借助物质影像获得沉浸式的情感体验，借助消费情感来获得满足，这也是青春怀旧类的影片，在当下的影像时代可以引发好评，而且持续到现在依然热潮不退的原因。
怀旧情感体验与青春电影相勾连，以青春怀旧为主题的电影，契合了当下情感消费群体的需求，受到了广泛关注。但无论是关于校园青春还是前任的主题，无非都是一种怀旧的情感体验，而这种情感体验又存在鲜明的共性。正如《后来的我们》与《前任攻略3》这两部影片，探讨的话题都关乎前任；主人公往往都处于现在与过去的断裂中，无论是主动还是被动的断裂，现代的生活是没有根基的，是理性和压抑的，而过去的时光是美好的，激情的，幸福的。
女主人公一定与男主人公没有修成正果，男主人公一定是前任，过去的物质生活是艰辛的，男女主人公是在共同意识情感的支配下前行的，而现在的物质生活是声色犬马的，而情感是没有激情和碌碌无为的，且男女主人公情感发生了断裂。而这种过去与现在的断裂正是怀旧的根源，是产生怀旧的根本因素。因此青春怀旧题材的电影之所以受到关注，一方面不仅在于主角断裂式的情感体验，另一方面观众也往往处于这种断裂中，有过一定情感体验的受众群体会找到共鸣。
而且在当下物质极速发达的时代语境之下，这种断裂式的、过于理性的生活更需要这种怀旧式的情感体验来获得一定程度上的释放。两部影片都拥有共同的断裂式的怀旧情感体验，但是二者的怀旧情感体验存在一定程度的差异，这种差异体现在情感体验中关于距离的感受。怀旧体验本质上是距离造成的。但是距离和断裂又存在本质的差别，距离的产生未必会造成断裂，但是断裂却一定是距离造成的。
因此两部影片不论是故事发生的情节空间还是人物心理空间都有断裂的成分存在，因此也都有距离的产生。首先需要理解距离的两个层次，第一是由于时间的流逝和人、物的地理位置造成的时空距离；第二，不同时代的人类主体认识和理解世界、命运、历史、社会等的心理分歧，以及相同时期的人类个体之间的思想差异和心理隔阂。
《前任攻略3》和《后来的我们》这两部影片中的距离显而易见是第二个层次，同时期个体思想和心理的隔阂，但是仔细来看又有所差别。在《后来的我们》这部影片当中，不仅有男女主人公之间不可挽回的心理距离，还有男主人公与父亲之间的父子亲情的距离。而《前任攻略3》则主要是男女主人公之间的个体思想差异，但是从另一个角度来解读影片的距离问题可以看出，造成《前任攻略3》男女主人公最后分开的关键因素其实更多的是基于心理距离之下的时空距离。
这种时空的不可挽回性是造成二者分开的关键，男女主人公分手后的一段空白时空导致了情感的不可逆转性。男女主人公各自成长，归于平淡生活，情感归于回忆，假若再相见也应是一句各自安好。而《后来的我们》中男女主角分开的关键因素是心理距离的不断扩大，与时空无关，正如电影中的那句话：“后来的我们什么都有了，却没有了“我们”。
结语：仅从以上两部影片就可以看到青春怀旧影片出现了很多新的转变，校园、车祸这样的俗套情节越来越少，而探讨个体命运和情感体验的则越来越多。青春电影中，怀旧情怀是永远逃脱不了的情感骨架，无论是情节结构还是符号表达。国产青春电影这样一种商业性明显的消费产品，其怀旧消费的实质是商家为迎合消费者走进影院以获得审美体验而制造的一种虚拟的镜像，是一种怀旧式的情感体验，而这种集体的怀旧体验恰恰也是物欲消费时代整个人类社会的文化情怀。
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