再一次重看幽灵公主这部动画是在十年之后了。十年前，几乎没什么记忆。但记得画面中麒麟兽被砍头后吞噬森林的场景。当时作为一个小孩，却是被吓得不轻。记得是翡翠台深夜剧场播的……
当时的剧情已经忘得七七八八了。脑海中就那么几个人物形象。现如今重看，居然那句台词还是浮现出来了。麒麟兽没有死。麒麟兽是掌管着生死的，有生命的地方就有它。
刚打完球回来。每次打球都琢磨着最佳的投篮姿势，以求提高命中率。今天才知道，万物由盛转衰的道理。最大的力量是由最小的开始的。任何事物都离不开一个趋势。在趋势转换间。就如同太极的那个图案一样原先白的面积开始慢慢变大，象征着力量先由小变大，再由盛转衰。投篮也一样。如果你问我世界上最有力量的图形是什么的话，我会回答你，是圆。手臂轮动的过程要像画半圆一样，在圆面积几乎达到最大的时候变化节奏。此时有意识往一个方向用力，劲发自然，然后力量由盛转衰，球自然的飞出去，最大的力量用在了球上，而且球是一开始就随手动的。手也随球动。正所谓你中有我，我中有你。力量大了，用在手指上，方向也自然容易控制。所以关键是利用手臂轮动的力量。
很奇怪为什么看完动漫会想到这些。总的来说。现阶段的水平，我看到的是动画向我们传递着这样一个矛盾。人与自然的矛盾。矛盾在于人必须要向自然索取才能获得更好的生活，而过去几百年间人类发展的迅速是对自然极限前所未有的挑战。这些矛盾都无可避免，只要人类要发展一天，就要向自然索取多一天。
作者借巫女开头用无何奈何的语气说：我们无法改变命运，但是当命运降临的时候，是等待命运，还是自我争取，这完全是可以选择的。最后面又首尾呼应，飞鸟对幽灵公主说：我们都是人，你离开森林和我一起生活吧，幽灵公主对飞鸟说，不，我是狼，我要回到森林，只要你们世人一天破坏森林，我们就都还是敌人，但是，你可以经常过来找我玩儿。幽灵公主和飞鸟都是相互喜欢啊，奈何，就像人和自然一样。飞鸟自己可以改变，但世人呢？只要世人的观念一天未改变过来，人和自然的矛盾就永远不会停止。这里的幽灵公主分明代表着自然一方，飞鸟也是一个热爱自然的人。奈何就因为他是人类这个身份，这个结局是不完美的。公主没有和王子过上幸福的生活，留下的是给人们深深的思考，是什么阻碍了他们，而看深点你会知道又是什么阻碍了人与自然的和谐相处呢？
这部动画并不是给出解决方案的。他是引发思考的。它把多方的立场和矛盾全部摆出来，放在观众前面。希望能集思广益，我一开始觉得刚说矛盾，不给方案简直是无趣啊。后来才知道自己太狭隘。能把矛盾的本质理清，结合多方的情况。得出的方案自然能缓和很多矛盾，而且人思考的角度都不同。现在不同立场可能看到的方案也不同。所以，末尾留下的矛盾还是很好的，至少在飞鸟一番保护后，幽灵公主对人的矛盾已经有所缓和。世人缘着飞鸟处，可以做的更多，具体是什么则取决于他所处的社会位置，所以并不是每个人都是飞鸟，而是每个人都有他可以做的事，但是他们可以缘着飞鸟的理念去落实……
虽然阿席达卡在整部影片中看似没有自己的立场，但他的初心与爱始终如一，他试图用自己的爱温暖人、神、魔与自然界之间的矛盾，我想这就是山兽神救他，并拯救世界的原因。结局还算美满：虽然山兽神死了，但被毁的大地森林和恢复生机，黑帽大人重建他塔；虽然阿席达卡和阿桑相爱，但阿桑还没有原谅人类，阿席达卡只能永远住在达达拉塔，整部电影都充满了矛盾，正如人生的每一步，都是一种勇气，一种痛苦，一种智慧，一种幸运。而剧中阿席达卡强调最多的一句话就是“活下去”，这也是影片所表达的核心：一切还没有结束，因为我们还活着！
关于环境问题，或者说人与自然的关系问题，很少有人能比宫崎骏表达的更为真实和彻底，即使是在充满着奇幻色彩和艺术手法的日本动画电影中，他也能用自己独特的方式让人泪目。这正是伟大作品的渲染力，让人久久不能忘记，电影中满是现实的缩影，剧中人的隐忧是时间印证下的伤痛。
《幽灵公主》正是这样伟大的电影。它可能没有后继者《千与千寻》更有知名度，也不是宫崎骏充满典型个人风格的《风之谷》，但它的完成度象征着吉卜力工作室的日趋成熟，故事的内核则在时间长河中愈发值得回顾，也正是凭借这部电影，吉卜力正式打入西方电影市场，以一种不可能的姿势冲破了迪士尼和皮克斯的封锁，带来了动画世界的新鲜活力。
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