爱尔兰作家萧伯纳说：童年时代是生命在不断再生过程中的一个阶段，人类就是在这种不断的再生过程中永远生存下去的。
童年生活对于许多人来说是美好而难忘的，它像炎炎夏日的风，带给人们清凉的慰藉。我们的快乐可以去童年里找寻，我们作为成人的不快更可以在孩童般烂漫的岁月里得到释放和消解。
《菊次郎的夏天》就是这样一部能让你回归童年，把哭泣和欢笑都付诸夏日原野的感人影片。它是日本导演北野武执影史中为数不多的风格清新自然，充满天然童趣的电影。
影片上映于1999年，豆瓣评分高达8.8分，该片曾一度获得当年的金棕榈最佳影片提名。有人评价它是北野武最好的电影，足见该片的深入人心。
影片讲述了一个这样的故事：八岁的小男孩正南父亲早逝，母亲远走他乡。暑期来临后，一个人在家的他倍感孤独与寂寥，于是他在热心邻居阿姨的帮助下，和阿姨无所事事的老公菊次郎一起踏上了寻找母亲的旅程。
一路上菊次郎贪玩、好赌，各种痞子习性显现，后来他慢慢被正南的天真可爱以及内心的孤寂和对母爱的渴求感染，菊次郎逐渐回归自己的责任，他想尽各种办法搭乘顺风车，最后终于把正南送到了母亲居住地。
菊次郎在整个旅途中有着明显的转变，他从一个痞子、无赖变成了一个温情大叔。本片搞怪而动人，让人笑中有泪。这个夏天对正南来说无疑是美好的，对于菊次郎来说更是一种成长，他在这个夏天修复了过去家庭带来的伤痛，获得了新生。
一、 出发——不靠谱大叔的消遣契机，人生不应该是一场混吃等死的虚无
高尔基说：“时间给勤劳者留下串串的果实，而给懒汉只留下一头白发和空空的双手”。这句话用在人到中年的菊次郎身上再合适不过了。
影片的开端，导演就通过菊次郎的老婆告诉观众，菊次郎是一个好吃懒做，不务正业的男人。他既痞又逗，面对老婆的嘲弄，他回以一个“耶”；面对街头霸凌，他比那些小混混更横，打劫、收保护费分分钟就可以上演，菊次郎像是一个没有长大的老流氓。
就这样，为了完成老婆的任务，老流氓和小正太一起上路了。然而，他们的第一站却是赛车赌场，菊次郎一下子就输光了老婆给的路费，还搭上了小男孩的零花钱。后来，机缘巧合，他大赢一笔。有了钱的菊次郎发挥放纵本性，购置行头，还带正南出入成人场所。一晌贪欢后，命运再次戏弄了他，第二天他又输光了。
气急的菊次郎抛下正南，独自吃起了烤串，没想到正南却被一个变态基佬带走，在要实施猥亵的关头，菊次郎终于出现，他痛揍基佬，还拿走了他的钱包，就这样菊次郎的口袋再次丰盈起来。
经历了这一切的正南既懵懂又害怕，他看出了菊次郎的不靠谱，并预感到找妈妈的希望要落空了，伤心地大哭了起来。
这一阶段的菊次郎吊儿郎当，身形肥硕，灵魂却干瘪空洞。陪小男孩找妈妈这件事对于他来说是借机消遣的大好机会，脱离了老婆的监管，吃喝玩乐才是正道。
而这样的生活方式也是他过往几十年的写照，不用活得多努力，不用像大多数人一样正经和正常，他的日子只有声色的欢娱，关于人生的意义他懒得去想，这样的菊次郎也注定了前半生的失败和失落。
关于怎么度过时间，如何经营好人生，川端康成说：“时间以同样的方式流经每个人，而每个人却以不同的方式度过时间。你怎么度过你的时间，时间都会在你的人生留下痕迹。”因此，有的人能创造一个又一个的奇迹，而有的人终其一生一事无成。
一时的欢娱固然会带来即刻的快感，但是这种快感却犹如精神鸦片，会让人上瘾。而且这种短期的快乐是没有重量的，也毫无根基，冷风一吹就四散，只剩下人生的空白苍凉。
知乎上有这样一个问题，有哪些年轻人千万不能碰的东西？有个高票的回答是：年轻人千万不要碰的东西之一，便是能获得短期快感的东西。它们会在不知不觉中偷走你的时间，消磨你的意志力，摧毁你向上的勇气。
所以，正视人生的意义，规划好时间，为了自己和家人多一些努力，是每个成人对自己最好的尽责方式，也是更好地爱自己的表现。
当你放弃一些短暂的虚无，去追寻更持久的心灵愉悦，放下懒惰，为未来踏踏实实努力时，人生自会展开一幅更宽广更美的画卷。
那些你觉得终生都不会遇到的人和事，那些世间的情和爱都会一步步朝你走来，而这些都是努力的结果，不置身其中的人永远也无法想象自己亲手打开的世界会有多美好。
这是混日子的菊次郎带给我们的思索，也是那个他在享乐中丢掉的自我的呼声和呐喊。
二、旅途—— 回归责任的人，机遇和转变正悄然来临
经历了一系列磕绊的菊次郎也许是被小男孩的哭泣打动，也许是他感觉到了自己作为一个成年人的荒唐和无度，他竟然变得认真起来，努力地要把正南送达终点。
但他这样的人似乎怎么认真都无法走上一条正常而正经的道路，他们先是打的出行，然而菊次郎却趁着司机上洗手间的空当，把车开走了。但他技术不佳，根本无法操控好车辆。最后只得舍弃了车，徒步前行。
行进途中，在没有预约的情况下，菊次郎又强行入住一家高档酒店。他带着正南划船、游泳，一如既往地无视一切规则。
后来的他们更是让人啼笑皆非，花光了资金没钱坐车，也没钱吃饭，菊次郎充分发挥他混社会的本领，为了搭便车，他们扮瞎子，装可怜，还妄图制造爆胎事故；为了填饱肚子，他拿橘子偷换路人的便当。一路上小男孩正南跟着菊次郎辗转，风餐露宿。
威尔逊说：“责任感与机遇成正比。"这时期的菊次郎虽然一样不靠谱，但是他的内心责任感正在回归，因此他们的旅程也迎来了转机。他们碰到了几个温暖的好心人，还碰到了一位周游全国的诗人，诗人搭载着他们，径直来到正南妈妈住所。带正南找妈妈，菊次郎做到了。
他的痞子本性虽然依然没有改变，但回归的责任心让菊次郎变得可爱起来，他的形象也日渐丰盈。此时此刻，他不再是那个一味享乐的中年失败者，他脱去了自己假装强硬蛮横的外壳，露出了温柔，质朴，善良的本质。
这实属不易，要知道“责任”二字对菊次郎来说，既是一份沉痛的过往，也是长期以来他一直在逃避的精神之链。他的童年生活就曾因母亲的不负责任而变得支离破碎。同时，直至成年，他也没能学会对自己的生活负责，终日浑浑噩噩，虚度光阴。
而小男孩正南的孤独和苦楚把菊次郎也带回了童年，让他能够重新审视年少的自己。生活如果还可以选择，其实他本可以有不一样的人生。尽责是他给小男孩正南的一个不同于自己的结局，也是给年少的自己一次重新来过的机会。
维克多.费兰克说：每个人都被生命询问，而他只有用自己的生命才能回答此问题；只有以“负责”来答复生命。因此，“能够负责”是人类存在最重要的本质。
为人父母，我们需要对幼小的孩子负责，在吃饱穿暖的前提下，关注他们的心灵需求，多一些陪伴和沟通，让孩子少一些孤单。
孩子眼中的世界很小，父母就是天和地。有着温暖童年的孩子，来自家庭的幸福会伴随他的一生。小时候被疏忽，被冷漠对待的孩子，长大后，原生家庭的伤痛也会伴随一生。
生而为人，我们更要对自己负责，不在痛苦里沉沦，不在岁月里蹉跎。要明白改变和左右他人的思想是一件特别困难的事情，我们的幸福无法寄托在他人身上，即使是家人也不例外，我们能够驱使的唯有自己。
放任痛苦情绪蔓延，放任他人的过错加诸在自己身上，只会让我们徒增烦忧，只会让人永远也无法长大。
菊次郎的前半生就是在岁月里停滞了，之后他所有幼稚、荒诞的举动，无一不像一个孩童对于成年世界规则的种种蔑视和反抗。
幸运的是这个夏天，他遇到了很多人，他渐渐扛起来了自己的责任，为母爱缺失的小男孩正南，也为过往的那个缺爱的自己。
三、归程——只有爱能激发更多的爱，爱让人成长和新生
后来，小男孩正南终于见到妈妈了，然而却更伤心和绝望。因为妈妈已组建了新的家庭，还有了一个妹妹。此时此刻，正南才明白，他被母亲彻底地遗忘和抛弃了。
他伤心地啜泣起来，目睹这一切的菊次郎手足无措，眼前的场景之于他来说是那么熟悉，那个哭泣的男孩孤单背影里重叠着的是菊次郎同样伤心的过往。
菊次郎开始千方百计哄正南开心，他从两个皮衣机车男那里讹来了一个天使之铃，他还带正南去夜市游玩。在夜市里，不遵守规则的菊次郎招来了商家的一顿毒打，带着满脸鲜血归来。小小的正南二话不说，飞奔帮他买药，又细心为他擦拭和上药。
这一刻，菊次郎坚硬的心被小正太融化了。如果说之前的他正在拾起自己的责任，从此之后，他不仅扛起了这份责任，而且开始主动付出，主动给与爱。
他们和流浪诗人，以及两个皮衣机车男再次相遇了，四个大男人开始了一场哄小男孩开心的游戏。他们一起玩木头人，扮鱼，扮外星人。被爱意围绕的正南确实很快乐，他们笑啊笑，惊起了青蛙，惊醒了夏夜的繁星皓月。
菊次郎的铁汉柔情在正南面前展露无遗。第一次，他也那么开心。至此，菊次郎慰藉了小男孩正南那颗孤独的心，同时正南反馈的爱也温暖了他自己。
他抽空去养老院看望了疏隔多年的母亲，那个曾经抛弃他的人如今已然痴呆。他在窗外凝视，中间隔着长长的距离，他的眼神中有悲伤，有怨怼，有同情，过往的不快随着这趟夏天之旅在消解，菊次郎和自己达成了和解。
心理学家阿德勒说：“幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年“。菊次郎的前半生就是在等待一份爱的治愈。
今天，依然有很多成年人和他一样，因为从小生活在一个缺乏爱的环境中，得不到满足，内心对爱极度渴望，而让自己也变得自私和冷漠起来。因为不付出、不施予爱，就不会有期待，也就不会收获失望。
冷漠成了人们的保护外衣，他们在这个过程中，逐渐丧失了爱的能力，也把自己推向更深的泥淖。这些生活中的不幸儿终其一生为爱桎梏，却无能为力。好在菊次郎是幸运的，他在这年夏天再度回归童年，审视内心，也冲破了桎梏。
影片表面上讲的是一场小男孩正南的成长之旅，其实是大男孩菊次郎的一份成人经历。然而，这个相互成就的美好之旅，成全的何止是影片中一大一小两个男子，其实还成全了大导演北野武。
本片的灵感就是从北野武父母的生活故事中提取而来，菊次郎是北野武父亲的名字。据他自述，父亲生前，和他讲话的记忆很少，他的父亲和片中的菊次郎一样一无是处，还很冷漠粗暴。
而他的母亲曾与他也有着深深的隔阂，他走红后，母亲每月向他索要二十万日元的零花钱，他为此还大骂母亲是“吸血鬼”。然而，母亲这么做其实是用心良苦，她担心儿子挥霍无度，她把这些钱全部替儿子存了起来，在她死后，又全部交给了北野武。
北野武说：“这一次的电影主题有点像扫墓孝亲的感觉，这也算是供养。”
或许北野武就是想通过这样一个故事，来慰藉自己和观众，他告诉人们：我们一直在努力汲取的爱其实就在你身边。它可能来自于你的亲人，也可能来自于萍水相逢的陌生人，只要你去发现，去接纳，去给与，一定可以走出家庭阴霾，收获新生。
《菊次郎的夏天》这部影片，没有曲折离奇的纷争，有的只是一个个既搞笑又温馨的瞬间，这个夏天看似普通，却隽永有趣。
它是长长的望不到尽头的乡间公路，是碧绿的原野，是小泉叮咚，是蝉噪和蛙鸣，是自然美景对人心的疗愈。
再结合久石让清新欢快的配乐，整部片子带给人的视听感受是复合的，有搞笑，有沉郁，有温情，也有感伤。
它探寻的关于家的意义，爱与孤独的作用，让人深思。
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