公元前100年，凯撒大帝说：我来过，我看见，我征服！
两千年后，凤凰卫视著名主持人吴小莉说：大事发生时，我存在！
2019年10月1日，挤在天安门广场前亲眼观看阅兵式的人们，自动被捧上国庆游鄙视链的顶端，无比具有存在感！
人，从古至今，要是没有存在感，简直就像没有存在过，哪怕是我来过，我看见，我被征服；哪怕是大事发生时，我，在旁观！
没想到一部向国庆70周年献礼的豪华大片《我和我的祖国》，把“存在感”的精妙，演绎的淋漓尽致。
由黄建新总制片，陈凯歌总导演，管虎、徐峥等七大导演联袂执导的《我和我的祖国》最近存在感十足，自上映以来，牢牢占据日票房第一的位置，甚至单片单日票房就秒杀往年同期日总票房。
这部影片的七个故事确实个个拍的精彩，编排也张弛有度、错落有致，最意外的是这部主旋律中的主旋律，拍摄角度竟然那么的“不主旋律“，没有大业伟业中的决战沙场、英雄云集，反倒是给旁枝末节的小人物们找了一把存在感。
不过说到底这部电影里真正的小人物，只有由宁浩执导、葛优主演的《北京你好》中的出租车司机，和陈凯歌执导的《白昼流星》里的兄弟俩。
徐峥执导的《夺冠》确实天赋异禀、骨骼精奇，要是没有最后的狗尾续貂就完美了，没办法，有任务在身。
被狂拍板儿砖的《白昼流星》恰恰是我认为7个片段中，拍出了“存在感”最精髓处的片段，那我就重点说说这段儿吧。
《白昼流星》之所以备受质疑，因为不少观众觉得它太超现实，天上地下不知所云，一会儿落魄少年，一会儿为国争光的宇航员，竟然还让这两对八竿子打不着的人相遇了，竟然还发生了接触交流。于是纷纷吐槽，神州返回舱着陆这等大事，岂容草民靠近？
你想都不敢想吧，凯爷敢想。
有这么一句老话，“学好不容易，学坏一出溜儿”，对于没爹没妈的野孩子沃德乐、哈扎布兄弟俩，学坏太容易了，只要随便得个机会把手伸进别人的钱袋子就算上了道，这事儿不用日积月累的学习，不用费劲吧啦的争抢，不用削尖了脑袋往上冲。
伸手伸惯了，就像妓女躺着挣钱挣惯了就再也站不起来了。
一个人巨大的绝望不是你得用一万分的努力才能活得像个人样，而是你刚想停下来喘口粗气，就跌进万丈深渊。
陈凯歌经历过绝望。
十六七岁时的他下过乡插过队，过过最穷苦的日子，眼睁睁看着年轻工友被砍倒的大树砸死，被不小心捅了的蚂蜂蛰死。他曾在自己的回忆录里说，“我干完活休息的时候，坐在原始森林的大树下边看天看地看树看云，看着看着眼泪就下来了。”
万念俱灰！
人生迎来转机不是因为他抡起锄头加油干，誓把沧海变桑田，而是命运的垂青、历史的变迁，他参了军入了伍，又等到全国恢复高考。
彻底改变一个人的不是努力，是命运是机遇。这一点陈凯歌比谁都清楚，知道这一点的不光是他，但只有他敢把它拍出来，敢把它放进这部电影里。
陈凯歌以上帝之手给兄弟俩的刺激，就是让他们亲眼去看看他们唯一相信能改变命运的“白昼流星”，不光让他们见证历史性的一刻，还得再加把劲，让他们参与其中，让他们真正的站起来。
《白昼流星》拍出了浪漫主义人文情怀，拍出了天地人的悲怆。
别说陈凯歌太过理想浪漫，比这更绝的他都干过。
2008年奥运会开幕式总导演的职位，张艺谋不是指派的，是竞选来的，同时参加竞选的还有李安，还有陈凯歌。当时也算百年奥运，人人参与。
别人都成立了竞标团队，只有陈凯歌单枪匹马，手写一份创意方案以示诚意，但他没有慷慨激昂的给评委讲自己的方案，而是说得知北京被确定为奥运会举办城市后，内心无比感慨，于是想起一首杜甫的诗。
凯爷就当场完整地背诵起了那首杜甫的《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
然后，被轻松淘汰出局。
到了2019年，陈凯歌的作品依然浪漫，依然满怀理想。
单纯站在电影语言的视角来看，《白昼流星》又犯了他一贯的老毛病，文学性大于影视性，说到用镜头讲故事，就好比《护航》片段里雷佳音的台词，“稀碎”。
那又怎样，比起对两个少年心灵和命运的拯救，碎一地都是美的。
在我看来《白昼流星》用一个看似跟整体格格不入的片段，深刻的表达了，人啊，哪怕一辈子只有一件值得自己吹牛的事儿，那也是在用生命证明着：我来过，我看见，我存在！
那些真正闷声发大财的人才不刷存在感，比如，你知道为什么久不露面的毛阿敏突然演唱了《中国机长》片尾曲吗？不是闲的没事找存在感，因为幕后大BOSS是她在网上都找不到几张照片的低调老公呀。
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