科幻电影究竟是什么？
说也奇怪，这个问题其实很简单。
科幻电影里描述的世界，肯定是与我们生活着的现实世界截然不同的。
它也许是未来，也许只是因为某种原因导致科技发达或干脆不发达的现在。
在那个世界里，或许食物短缺、环境糟糕，或许外星入侵、内战频发……
总之，那就是一个不一样的世界。
为什么有的科幻电影能够得国际性的大奖，有的只能埋没于茫茫人海之中，并且永世不得见到光辉？
为什么，有的科幻电影可以成为高分的经典作品，有的只能尘封于口碑之下？
这是什么道理呢？
我想，是因为，果肉比果皮好吃。
当初看完《环太平洋：雷霆再起》的时候，大多数人为什么不喜欢它？
它明明有着如此精良的特效、这么庞大的场面，整体的故事也不算枯燥无味，对第一部故事的延续也还算可以。
我们却无法说服自己去喜欢它。
后来，才知道，原来是因为它缺乏故事内部的深度。
举个例子，在电影中，女主纳玛尼在很小的时候，一家人去外面旅行时，被突然而来的怪兽杀害了。
这个片段中，有灾难，有死亡、也有对亲情突然逝去的无奈。
但是，往深处看，这个片段的内核其实是极度空虚的。虽然它拥有这些仿佛令人心疼无比的设定，实则是除了推动整部电影的情节继续发展以外，没有其它意义。
再来看看《流浪地球》中，男主刘启的父亲刘培强，为了引爆木星而用“领航员”号国际空间站点火，随后牺牲自己的那一个片段。
同样，有死亡、也有对亲情突然逝去的无奈。
但是这个片段其实是有深度可言的。它意味着大自然的冷酷无情，以及亲情可以改变人类历史的走向的隐含意思。
《流浪地球》中，这样的点有很多，远不止这一个。
在刘启违规开车，和妹妹韩朵朵一起被警察发现，关进监狱之后，因木星引力影响，遭到了地震。
地震中，北京地下城里正在打麻将的居民们，正玩得高兴，突然被落下来的石块砸死了。
这就是“大自然不会因人而变”的体现。
《流浪地球》这部电影，是存在可回忆点的，而不是简单的科幻世界莫名生成、精良特效的空白堆砌。
它在细节上都做到了有深度、有隐藏的点。
有一句很有名的话“电影，延长三倍人生。”。
一部电影如果在你看完后还有回忆点和深度需要你挖掘的话，它还可以再延长几倍。
有些科幻电影的存在，基本上是毫无意义的。尽管它与现实世界的确形成了对比，但这种对比也是空虚的。
如果真要说有意义，那也只能是为了“炫耀自己的特效有多好”。
这种“科技馆式”的观影体验，终究会在某一天使观众闻到腻味，出现审美疲劳。它将不再新奇。
希望有些导演能够知道，真正好的科幻电影其实有时候甚至不需要特效。
比如《这个男人来自地球》，就可以说明这一点。
这部电影中的主角，名叫奥德曼。
他因为那天辞职和搬家地莫名其妙，就受到了邻居的提问。
原本不想说出真实情况的他，最终决定说出自己藏了很久很久的秘密：“我其实是个可以永生的人。”。
他讲述自己从古至今（从小到大）的许多故事，这些故事包含生命、爱情、友情……甚至包含宗教。
这原本是一个非常简单的单幕剧，场面调度、分镜、角色移位什么的，都非常简易，但他所讲的故事，一下子把整部电影提高到了一个无人能及的高度。
这就是为什么这部电影很牛，因为它在直接将正常人与主角形成了对比，也埋藏了许多可以值得去挖掘的点，从而给人以心灵上的震撼。
不浮于表面，也不止于现象。
其实这才是真正的科幻电影。
也许从技术上讲，这部电影成本和水准低到我这个整天坐在家里的键盘侠都可以拍得出来，但我这辈子也许都弄不出来的，是它的深度。
现在的每个导演都能够认清“科幻电影是什么”。
但一部好的科幻电影是什么？
一部真正意义上优秀的科幻片，不会请来流量明星凑热闹，并搞来高级的特效凑点数量；也不会无理取闹。
一部真正意义上绝佳的科幻片，没有角色，只有人；没有想法，只有思考。
一部真正意义上非凡的科幻片，不乏精彩的情节，但又不是简单的讲故事。
一部真正意义上好的科幻片，就像“果皮比果肉好吃”。
空壳似的的果皮必然是苦涩、乏味的，而你加上了果肉，一颗果子就充实了。
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