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话不多说，五部最经典韩国犯罪片送上。
一、《黄海》
《黄海》是韩国导演罗泓轸的第二部电影长片。
1974年出生、现年46岁的罗泓轸，目前只有三部电影长片：2008年的《追击者》、2011年的《黄海》、2016年的《哭声》，这三部影片，奠定了罗泓轸“韩国犯罪片导演代表人物”的地位。
相比处女作《追击者》的初试啼声和近作《哭声》的极致惊悚，《黄海》拥有更残酷的暴力美学风格，“韩国犯罪片三大战神”之一的“延边战神绵正鹤”就出自这部《黄海》（另两位分别为《新世界》中的“电梯战神”丁青、《犯罪都市》中的“厕所战神”马锡道）。
《黄海》也是罗泓轸口碑最高的一部影片，目前其豆瓣评分稳定在8.5，它也曾在2011年第48届韩国电影大钟奖收获包括最佳影片、最佳导演在内共11项提名，并最终摘得最佳男配角（赵成夏）、最佳服装两个奖项，其主演河正宇，则在第5届亚洲电影大奖和第47届韩国百想艺术大赏电影门类中，凭借此片荣膺最佳男主角奖。
《黄海》是一部具有鲜明地域特征、并依靠这种边境地域特征铺陈犯罪美学的秀异之作，故事在中国吉林延边、韩国首尔、黄海（西太平洋边缘海，水色呈黄色）之间曲折辗转，河正宇饰演的出租车司机久南，则在故事中奔命逃亡，尽显社会底层小人物的孤独、惊慌、悲凉，以及命运的不由自主。影片结尾发生在黎明的黄海海域一幕，令观众意识到，这是一部冰冷刺骨的电影。
二、《蒙太奇》
众所周知，“蒙太奇”是一种电影剪辑手法，它包括“画面剪辑”和“画面合成”两方面内容，正如法国电影理论家巴赞言语中的含义：蒙太奇是导演有意引导观众的电影创作手法，韩国导演郑根燮2013年自编自导的惊悚犯罪片《蒙太奇》，便在一个具有惊人反转的犯罪故事中，实践了这一手法。
柯汶利导演2019年犯罪推理电影、最终豪取超11亿人民币票房的《误杀》，这部依据主角观影量破案的影片，其中引用了大量犯罪电影，最关键的一部，便是《蒙太奇》。
《蒙太奇》的故事，通过同一种犯罪手法，天衣无缝串联起相隔15年之久的两宗离奇绑架案，这究竟是同一凶手的手笔，还是模仿犯罪？影片主角、重案组警官吴青浩在抽丝剥茧中，逐渐揭开事件真相，原来隐藏在恐怖犯罪事件之中的，是亘古不变、血浓于水的亲情。
《蒙太奇》是《误杀》“取经”的源头，所以它同《误杀》一样，讲述的，都是关于“线索剪辑、拼贴”的犯罪故事，只是《蒙太奇》的翻转意味更为明显，这也使《蒙太奇》成为一部高口碑影片。
目前，这部电影的豆瓣评分稳定在8.1，女主演严正化则凭借在此片中的表演，夺得2013年第50届韩国电影大钟奖最佳女主角奖。
三、《金福南杀人事件始末》
与《黄海》导演罗泓轸同岁的韩国导演张哲洙，于2010年推出自编自导的女性犯罪佳作《金福南杀人事件始末》。
张哲洙导演的风格并不固定，其水平发挥也并不稳定，他执导过金秀贤主演的动作片《隐秘而伟大》，也曾于2016年推出中韩合拍片、豆瓣仅3.4分的《蜜月酒店杀人事件》。
毫无疑问，豆瓣8.5分的《金福南杀人事件始末》是张哲洙导演最优异的影片。
这部讲述韩国某岛屿农耕女性，因无法再忍受丈夫及其家人在肉体和精神上对其施加的暴虐，最终决定化身复仇女王的影片，即使放诸整个韩国犯罪电影谱系中，也是一部足够独特的作品。
这部影片的独特，主要体现在两个方面：其一，某种程度，它展现了韩国农耕文化中隐藏的野蛮，并将韩国社会中根深蒂固的男权意识融合在这种野蛮中；其二，它是一部真正属于女性的电影，同2019年韩国热片《82年生的金智英》一样，《金福南杀人事件始末》深刻省思了韩国女性在家庭根系中的残酷地位。
当然，在对暴力的展示上，《金福南杀人事件始末》同韩国大多数犯罪片一样，毫无避讳、遮掩，同时又充满韩式犯罪电影的独特美学风格。
四、《老男孩》
《老男孩》（又名《原罪犯》）是韩国名导朴赞郁“复仇三部曲”中的第二部，同时也是其中最著名的一部。
“复仇三部曲”中的另外两部，分别为《我要复仇》（第一部）和《亲切的金子》（第三部）。
《老男孩》在韩国犯罪片中具有标杆意义，它不仅在豆瓣被超20万人评出8.2分，在IMDb更是被超40万人评出罕见的8.4分（IMDb评分高于豆瓣的韩国电影屈指可数），这证明朴赞郁是进军好莱坞最成功的韩国导演之一，而这部《老男孩》，在国际上也颇富声誉：2004年第57届戛纳电影节，这部影片斩获主竞赛单元评审团大奖（成绩仅次于美国导演迈克尔·摩尔的历史纪录片《华氏911》）。
无论剧本、影像，还是表演，《老男孩》都是一部风格臻于极致的犯罪片，片中，既有日本纯爱电影般充满浪漫元素的画面（雪、红色外套、眼泪），也有尊严尽失、血腥残酷的暴力美学场景，除此，还不乏令观众心惊胆战的惊悚情节。
当然，也有观众质疑《老男孩》拥有的，是一个缺乏现实依据、过于戏剧的故事，这就如同奉俊昊导演《寄生虫》的人物逻辑饱受质疑一般，其实并无必要，因为，《老男孩》在剧作上的疯狂，恰恰证明韩国犯罪片在叙事上达到了百无禁忌的极致境界，这是值得“畏手畏脚”的国产犯罪片深思之处。
五、《看见恶魔》
出生于1964年、现年56岁的韩国导演金知云，于2010年推出惊悚犯罪电影《看见恶魔》。
这是一部在中国影迷心中具有举足轻重地位的影片。每次推荐韩国电影，便会有读者留言评论这部电影，足见《看见恶魔》曾对不少中国影迷形成强烈的视觉和心理冲击。
《看见恶魔》的豆瓣和IMDb评分，目前都稳定在7.8，它曾在2011年第5届亚洲电影大奖中摘得最佳剪接奖，并被提名2011年第10届华盛顿影评人协会奖最佳外语片。
尽管这部影片未进入韩国犯罪电影口碑第一梯队，但影片主创却很有看点：影片编剧除导演金知云外，另一位联合编剧朴勋政，曾执导出《新世界》、《魔女》、《大虎》等高口碑韩片；影片主演李秉宪、崔岷植，都是韩国电影圈数一数二的演技派。
《看见恶魔》之所以令人印象深刻，与其画面尺度不无关系，这部涉及分尸、连环凶案的影片，因部分镜头过于血腥，而成为韩国首部被限制上映的商业片，老戏骨崔岷植对变态凶犯张京哲的诠释，精彩程度不亚于韩国经典犯罪片《追击者》中的河正宇。
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