《走到尽头》是一部典型的利用设置悬念、解决悬念推动进展的电影，它一直保持一种升级、通关的气氛，所有悬念之间互相勾连、递进，几乎没有喘息的空间。这种紧张的气氛再依托于快节奏的剪辑，让整部电影充满动感。这是符合当下审美需求的处理方式。更重要的是，这部电影没有设置正面人物和反面人物的对比。出场的所有警察几乎都是某种意义上的“坏警察”。但是这些坏警察都有自己的道德底线，他们贪钱但也能干，他们从罪犯那里捞钱，但不利用职务之便欺负平民，他们绝不杀人。这是“冷硬派”侦探故事的典型设定。更符合真实的复杂人性，而杜绝了脸谱化的说教味道。这是韩国主流电影的又一个致胜之处。题材的广泛和自由的表达。他们永远把叙述故事放到第一位，而非警示和教育。韩国电影之所以产生好故事，一个重要原因就是从不避讳所谓的“阴暗面”。你不去触及，那些暗面仍然存在，而你真的写了一群坏警察，也不会有人认为所有韩国警察都作恶多端。成年人看电影，尤其对主流故事片，看的就是虚幻的故事，进入情境，投射感情，抽离回现实，这就是全部。
《最后的武士》03年就出来了，而我是今天才看。毋庸置疑，这是一部很棒的电影。毫无疑问，我再次感到国产大片写故事和教化人的能力太差了。从故事本身来说，其实《最后的武士》的故事背景和中国洋务运动的背景几乎完全一样，只是结果不同罢了。故事可以简单的概括为：日本天皇为了使国家迈上现代化发展的轨道对内部保守势力进行清剿的过程。故事中，保守的武士首领胜木，和中国清末的传统文化的卫道士一样，是非常抵制天皇的新政的。他们破坏铁路，拒绝使用新式武器。无疑，从历史的潮流发展来看，他们是落后的，而且必然会被淘汰的。不过，导演却把批判的眼光对准了天皇....影片中，导演用大量的篇幅去描述Tom Cruise在日本小村庄中的见闻，展现了整个日本传统武士道精神。这就是日本的传统。其实，在观看电影的时候人们会为这帮武士可惜....因为如果他们拿起枪，他们绝对是最优秀的日本皇军。但是为什么他们始终不肯放下手中的剑？
《卑劣的街头》整部电影本身讲述的就是一个黑社会小混混的一生，从尴尬的老二助手爬到了老二的位置，期间他拼搏过，挣扎过，幸福过，就在恍然以为自己已经接近幸福，甚至为了爱人萌生过要退出江湖的意念，他的世界沦陷了，此刻我能感受到他的幸福是如此的脆弱，他的平稳是如此的短暂，被曾经视为好友的导演出卖，用自己的秘密和信任去换取平步青云，出人头地，最终命丧在曾经的兄弟手上。依旧记得炳斗死时的眼神，不解，愤慨，苍凉，甚至有一丝的委屈。而那位把刀一次次插进他身体的小混混，眼中有泪和痛苦，但却依旧要用尖刀去砍杀。最后出现的那位曾经最器重，最兄弟的哥们，眼神中早已没有了情谊，只能感觉到欲望和野心，似乎在嘲笑炳斗，黑社会的精髓？一家人的情意？那只是你天真的想法。很悲凉，却又现实到可怕。
14年的这部《狂怒》又重新掀起了一个二战历史战争电影的小高潮，尤其是好莱坞已多年没有直接表现陆战坦克部队的影片问世，这部电影更引得广大影迷和军迷的热捧。而从电影本身的功夫和考究来说，也是多年来难得一遇的佳片。本影中的主角，是美军第9集团军第2装甲师第66团某营的绰号“狂怒”的最后一个批次增强型“谢尔曼”A4E8型坦克，其辉煌的参战历史也从布拉德皮特饰演的车长唐口中简单交待：从登陆北非的火炬行动开始，到意大利西西里登陆，攻克巴勒莫；在血与火的诺曼底插入欧陆战场，横穿法国取道比利时一路攻入德国本土，并在著名的阿登森林突出部战役中的顽强阻击并重创了精锐的纳粹国防军第2装甲师，以极少数的伤亡获得了“车轮上的地狱”的美称。而这一系列战役，距第9集团军以及该师创立番号仅仅不到一年时间。影片正是从1945年春季展开序幕，从片中的气候可看出德国正是初春时节，冰雪融化，道路翻浆，泥泞不堪。可见第2师刚刚参加完鲁尔战役，并如尖刀一般挺近易北河地区。
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