平原”与“夏洛克”，两个看着就千差万别的词，被一起放到了这部电影的标题中。起初老青见我以为这又是一个标题党！打着平原夏洛克的名号招摇撞骗，这么说来老青见我还是西安彭于晏呢！就是这么一个片名看起来很山寨的《平原上的夏洛克》用他这独有的乡土气息，却能让吴京、郭帆、文牧野、姚晨、路阳、饶晓志集体发声推荐。而且，影片的主角就是三位年过半百的河北衡水老大叔！
电影讲述了两位普通大爷为了追寻肇事司机而化身侦探的故事。整部电影非常“土酷”，几位主角原本都是普普通通的乡村大爷，为了朋友义气“成立”侦探组合，这就是他们的“酷”；而他们对善良和原则固执的坚守，以及老实巴交的性格，是他们的“土”，这样的反差也令他们本身就已经衍生出一种中国式的荒诞风格。细想一下，这种黑色幽默是本片的标志因素，某种程度上，导演将摄影机和底层人群平视，展现了我们无法看到的另一层面。
那么老青见为什么要为这样一部作品叫好呢？首先，矛盾的设定非常周到。喜剧性矛盾的特征在于它的自我背反性，矛盾的两种构成因素相互背离，南辕北辙，不合逻辑，因而形成一种自我拆解的向心力。
一些大的矛盾的处理扩大影片张力例如：1.乡村处事与城市处事的矛盾：熟人好办事VS钱权能平事。2.旧媒体与新媒体的矛盾：贴纸追凶VS监控行车记录仪。3.普通人与有钱的矛盾：骑马骑三轮VS豪车。4.东方文化与西方文化的矛盾：乡村景观VS摇滚配乐。一些小矛盾的细节：超英的英雄梦与超英的现实困境、超英卖的那匹老马与大城市进门的铜塑万马奔腾、占义叔的义气与占义叔的欲望......这些生动的细节让影片生龙活虎。
虽然影像稍显粗砺，但作为小成本处女作电影来说瑕不掩瑜，完成度非常高，值得鼓励。就算没有放大镜，没有烟斗手杖，没有精致的披风斗篷，也不识字，更别谈会什么推理演绎法。他们俩上阵探案的方式，就是找出三辆可疑车辆后，挨个前去排查。故事虽然并不复杂，但这部电影的看点倒也不在于此——毕竟，它是一部“不走寻常路”的作品，和那些反转再反转的“烧脑悬疑片”所不一样的，就在于这股子土里生、土里长的野气。荒诞的同时，又显得平易可亲。最重要的是，片尾曲《在希望的田野上》给了人们最好的愿景。向着阳光，瓜果香甜，庄稼肥壮。
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