昨晚连看两部热门电影：《82年生的金智英》和《婚姻故事》。
看完，给推荐这两部电影的朋友发微信：两片连看，是豪华版结婚劝退大礼包。
她回：还有一部《被光抓走的人》要上线了，看吗。我说“算了”。
我喜欢现实题材影视作品的力量感，但每次看完，又无比理解那些爱看仙侠、甜宠、耽美的观众。
只要涉及到现实题材，好的作品都很残酷，存在无法逾越的刀锋。或许每个成年人，无论表面上是岁月静好还是波澜壮阔，本质都是在刀尖上跳舞。
韩国电影《82年生的金智英》，开画首周就是票房冠军，8天收回了制作成本；豆瓣评分8.7，好于94%的剧情片。
在韩国，这部电影受到了男性的抵制。女观众评分9.49,男观众评分仅为2.90。
男观众形容这部电影是“科幻电影”、“被害妄想症的狂欢”，女观众觉得现实比电影更残酷。也是，毕竟电影里的男主是孔侑。
孔侑参加好友李栋旭的脱口秀节目，谈到这部电影，两人都说想到了自己的妈妈。
《82年生的金智英》剧情并不复杂，是一个普通韩国女孩的成长与困境，这样的女孩，在中国也不少。
她们一路按部就班。读书时，是听话的好学生；少女时代，心怀梦想考上大学；大学毕业，找了一份普通的工作。
该结婚的时候结了婚，该生孩子的时候生了孩子，生完孩子顺理成章地做了全职太太。
从此，她成了丈夫与家人眼里，在家休息的女人；家长群里，某某某的妈妈；上班族们不屑一顾的“妈虫”。
“妈虫”，一个结合英文mom与韩文“虫”字的新造词。2014年出现，最开始的意思是指在公共场合没有好好管教子女的年轻妈妈，后来扩展到用来形容没有收入、专靠老公的全职妈妈。
在电影里，累了一天的金智英，坐在长椅上喝杯咖啡，都被路人说是“喝着老公赚的钱买的咖啡”，到处闲晃的“妈虫”。
“闲”、“无用”，是很多人对全职太太的偏见。
丈夫劝金智英回家带孩子的时候，也说“你在家再休息一阵吧”。纳尼？在家带孩子是休息，那你休息一个我看看。
女性为家庭所做的牺牲与付出，被整个社会无视，甚至合理化。
当女人成为妈妈，“妈妈”就是她唯一的身份与理想，她不再有资格做自己，连坐下来喝杯咖啡都是奢侈的。
与职场工作相比，带孩子这份工作至少有3个难题。
工资是个难题，你不知道谁是老板，也没办法跟老板谈涨薪；
工作量无法预估，妈妈永远不知道熊孩子今天会出什么幺蛾子，工作可以打卡下班，妈妈需要永远在线；
无处倾诉、不能抱怨，抱怨就是不爱。
很多东亚女性，都能在金智英身上，看到自己的影子。虽然她有一个温暖的家、一个体贴的丈夫，却依然像一头困兽，每天在家务中，手忙脚乱地过着同样的生活。
不仅要照顾丈夫与孩子，去丈夫家过年，还要照顾丈夫的家人。
做家务手腕劳损，去看医生，医生说，饭是电饭锅做，衣服是洗衣机洗，你的手为什么会疼。
丈夫的确爱她，然而在劝她生孩子的时候，还是会说“我尽量早下班，帮你洗衣服、拖地”。为什么用“帮”这个字？因为默认了为家庭付出是女人的义务。
当全妈两年后，金智英患上了心理病。妈妈心疼她，准备来帮她带孩子。
这个场景的设置，耐人寻味。
豆瓣上有人说，如今中国职场女性的独立，是靠剥削自己的母亲（或婆婆）实现的。
如果家庭，是对一代又一代女性的剥削，女性自我价值与生育责任之间的冲突，出口究竟在哪里？
电影给出了两个不算答案的答案。
一、找个好老公。
看过小说的人都知道，电影把小说的结局美化了。
在电影里，孔侑饰演的男主不仅爱妻子，也一直努力去理解妻子，甚至同意请育儿假回家。
最后，也是男主的豁达、阳光与有爱，让女主脸上有了希望。
二、不婚不育保平安。
姐姐恩英，在金智英带孩子憋出心理病的时候，获得了去德国做交换教师的资格。
36岁未婚的她，说：“我不管有没有能力，一个人都过得挺好。”
金智英问姐姐，你一直不服输，累不累。恩英说，超级累，但总要有人反抗啊。
很多人说看完《82年生的金智英》，有一种平静的绝望。
孔侑式的好老公与恩英式的斗士，是冲破这种绝望的两支利箭，至于哪一支更易得，哪一支握得住，每个人有不同的现实，也有不同的选择。
韩国这个奇妙的国度，现实题材的好电影特别多，但现实好像从来没好过。
今年，韩国更勇夺全球生育率倒数第一，仅有0.98。如果男性选择不改变，女性当然也有自己的选择。
接下来看看今年金球奖大热门《婚姻故事》。
如果说韩国电影《82年生的金智英》，探讨的是东亚国家普遍存在、在韩国尤其严重的家务分工不平等、女性生育价值被忽视，性别歧视等问题，美国电影《婚姻故事》显然走得更远。
你看完金智英，觉得有个爱干家务的老公，就能解决问题，再一看隔壁的《婚姻故事》，男的扫地、做饭样样能来，连补袜子这种细活都独立完成，女人还是决定离婚。
我个人更喜欢 《婚姻故事》。它超越了男女对抗，开始探讨人性本身与婚姻制度的适配问题，以及自我价值与亲密关系，在人生中的占比问题。
男主查理是一位戏剧导演，女主妮可是一名优秀演员。两人因为共同的事业走到一起，又因为对各自事业的不同追求而决定分手。
查理要留在纽约，继续自己的导演事业，妮可却获得了一个洛杉矶的工作机会。
人到中年的一对才华男女，不再愿意为对方做任何妥协；最让他们动心的，也不再是爱情、亲密，而是抓住生命的剩余进度条，做想做的事。
妮可觉得自己是婚姻的“受害方”。
没结婚之前，她是演员、明星，十年婚姻下来，她变成了“那个曾经演过某某角色的女演员”，而丈夫的戏剧公司却做得越来越好。
妮可关于生育的吐槽，也能让很多女性获得共鸣。她一直以为生孩子是两个人的事，等真正开始生了，才发现是自己一个人的事。
看到这些，你是不是特别同情妮可，然而镜头转向查理，我去，男人更惨！
“我爱你，不想失去你，但那时我才20几岁，我也不想失去那一点（20岁的年华），但我还是失去了！”
“我当时甚至不想结婚，去他妈的！我有很多事情没做……”
所有早婚，或者说已婚者的心声，有没有？
现实中太多的我们，还没活成自己，却已经活成了爹妈。
《婚姻关系》所展现的婚姻真相是：再好的感情，再深的亲密，经过时间发酵后，必然产生一种酒，叫彼此厌倦。
妮可与查理，与其说是对婚姻不满，不如说更像一场中年危机。
亲密关系的实质是相互包容与奉献，而人到中年的妮可与查理，进入了人生的第二个叛逆期，不想再为任何人做出让步，只想赶紧买票上车，开始“不一样的人生”。
这个依然相爱，却不得不分开的故事，对人性挖掘得更深。
我们曾经以为亲密关系能填补人类所有的情感需要，进入婚姻才发现越走越孤单。
比不爱更残酷的是，依然爱着，却无力再爱，因为我们终究爱自己更多。
《婚姻故事》里有一句台词，道尽了人性的复杂——“刑事律师会看到坏人最好的一面，离婚律师会看到好人最坏的一面。”
电影结尾，查理的鞋带开了，妮可自然而然地蹲下身为他系上了鞋带。
这个充满柔情蜜意的镜头，20岁的时候看，会哭：相爱的人为什么不能好好对待，有多大的问题，一次“爱的鼓掌”不能解决？30岁再看，会笑：生活终于教会我们带着旧情谊，开始新生活，真好。曾经期待完美的我们，走着走着，就学会了欣赏缺憾。世间万物，都有保质期。但人们总喜欢幻想有一种东西，能超越时光，长生不老。一旦婚姻被赋予了长生不老的职责，很容易成为牢笼，而我们，也就成了天长地久的道具。有人愿意画地为牢，有人想要放飞自我，各有各的好，也各有各的难。总之，一部好电影就是看完以后，回头看看自己的生活，无论已婚未婚，都不急了。
看完羊哥的文章，也很爽吧？来，大口吃肉，点个“在看”〜
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