看电影时我很怕《南方车站的聚会》被拍成一部乡村犯罪片，一个南方偏远乡村，演员穿着毫无辨识度的服装，讲着有些搞笑的方言，颜值再高都很难出挑。
比起上一部《白日焰火》《南方车站的聚会》在影像上更加风格化，刻意的人为布光和影子的使用给这部电影赋予上了更多的迷幻色彩，叙事上就显得破碎了很多。
陈凯歌在参加《演员请就位》里面说过电影是导演的艺术，毋容置疑。刁亦男用《白日焰火》证明了他讲故事的能力，现在用《南方车站的聚会》证明他拍电影的能力。
总觉得这电影有一股神秘的魔力，看完后脑海里反复的出现各种情节和场景，吸引我的是这种独特的影像处理催化出的视听效果，仿佛到了另一个空间，在真实与虚拟之间来回切换，为现实蒙上一层轻纱。
《南方车站的聚会》颇有些黑色幽默趣味，跳广场舞的警察、骑摩托车的警察、穿假奢侈品的警察，除了内在身份不一样，他们和犯罪团伙并无区别。误杀警察的周泽农被迫做了坏人，在逃亡中挣扎在善恶的边缘。
时间是一个神奇的催化剂，多年以后桂纶镁早已不是那个青涩少女，她在镜头前越发的清美，电影雕刻演员，女性的柔弱和坚毅在她身上齐驾并驱，她把刘爱爱复杂的内心演绎得克制内敛，徘徊在理性与感性之间，戴上遮阳帽的陪泳女刘爱爱像极了徐克电影里的侠客。
胡歌的角色看起来更像是个好人，廖凡更像是个坏人，好人和坏人常常并不是看脸就能定义的，如此一来，反而让我们对角色有了更深的理解。
刁亦男似乎是想建立自己的暴力美学，他把角色的痛苦用新闻报纸这种静态的物体来表达，靠人物走位和场景调度展现角色的性格特征，导演太文艺了，用“优雅的暴力”来形容这部电影我想不足为过。
逃亡路上刻意的走走停停，带你看遍风景，似乎这些湖啊树啊城市啊才是主角，静和动在通缉犯与警察之间有趣的角色互换，再通过《美丽的梭罗河》寻找第三世界美好。
可是这些光影都是假的，马戏团的人头蛇身美女也是假的，有人想得到那30万是真的。胡歌饰演的周泽农从一开始就计划选择失败似乎为这个角色增添了英雄主义色彩，让我们与角色共情。
电影可能创下了年度死伤最多的国产犯罪片记录，清亮的枪声，鲜红的血液，忘不了那一秒爆头的惊悚画面。另一边是静谧的湖面，光怪的影子，夜晚轰隆的摩托。
电影后半段，刘爱爱和周泽农下船到达岸边，刘爱爱说：大哥你的运气可真好。此时山边的车队向他们开过来，远方的车灯如同天上出现的UFO，这是希望的象征还是死亡的逼近。
支离破碎的画面一个个被拼接，最终串联起整个有些超现实的故事，如果要结合现实来分析，电影里的情节很多就不符合逻辑了，也失去了魔幻色彩。
刘爱爱的侠客主义和周泽农的英雄主义只有在抽离现实的基础上才成立，所以这就是导演风格化的体现，光影的背后可能才是导演真正想表达的内容。
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