一部横跨30年的电影《地久天长》随着导演王小帅对现实社会的挖掘而诞生，影片所展示的仍是现实的立体与透视，人与时代的宏大命题。但这对于第六代独具个人意识的导演王小帅而言这并不难，王小帅以简单的家庭变化生动的复刻了时代变化所造成的悲剧现实。即便如此，王小帅也有温情的一面影片结尾以大团圆的方式意指了生活还要继续，每个人都有属于自己的舞步，在时代洪流中留下别样的细腻。
影片《地久天长》全片以其强烈的时代记忆为饵料，牵扯出失独夫妇耀君与丽云几十年风雨同路的真挚情感。夫妻之间最珍贵便在于相伴相随，患难不弃，一起迎接生活的苦难。导演王小帅在结尾的描绘上选择了大团圆，一家人其乐融融，迎接新时代的生活。但在技术上导演总将冷色调飞扬在温情的底色上，欲添加时代遗留的创伤，镜头运用上总有一层雾薄感，隐射现实的残酷，意象上导演王小帅多处添加相片的出现，以示观者夫妻二人成为了政策改革中牺牲者。人未必能完全遗忘过去，但生活仍要继续，人也只有乐观的迎接生活。
意象能指代导演内心深处的想法，使影片更具表现力。本片导演王小帅对意象的运用蕴含在了相片之中，影片中相片的出现有两层表意，分别代表着夫妻二人情感的变化。第一处相片明显的出现在了涨水的家中，当丽云与耀君发现时回想起星星已然逝去，养子也离开了他们，这一张相片表示了夫妻二人的失子之痛。第二处相片的使用则是在影片的结尾，此时的相片具有了温暖性，夫妻二人已经释怀没有怪罪浩浩，正视了现实，养子也回到了家中等待着他们。
导演王小帅以意象的方式表现夫妻之间的情感变化，这之中添加了王小帅自身的关怀，结尾处的团圆即表示生活在难也要接受的态度，又表示了在时代的洪流中不得不有人牺牲，不得不有人承受来自现实的沉重打击。 颜色使人触目惊心，色彩的使用诸斥着影片的视觉感观部分，在影片中的地位是十分高的。
本片导演王小帅在色彩的运用上十分的讲究，以一层淡淡的冷色调铺抹在温情底色之上来表现现实。影片中灰色即指代生活的困境以及挫折，温情底色即不离不舍的亲情力量。导演王小帅对这两重色彩的运用是恰到好处的，灰色正是小人物们生活的颜色，隐喻着小人物们生活的忧伤，而温情亦是小人物们最为重视的因素。导演王小帅以色彩的方式来反衬小人物生活上的现状，即是灰蒙蒙的又是暖洋洋的，充分的说明了生活的双面性。
自达盖尔发明摄影术以来，经过了漫长的几百年时光的打磨摄影术至今是十分成熟的，充分的给影片带来了技术上的支持，以至于更好的表现电影情节。本片《地久天长》对镜头的使用是十分优秀的，王小帅也继承了巴赞的影像回归现实，以特写以及长镜头充分的还原了现实中小人物们的生活样貌。影片中特写镜头常常被丽云的哭泣所充斥，这是丽云对生活对改革牺牲的表现，她因为改革无法再拥有孩子，时常因孩子流出伤心的泪水。而长镜头却与特写有些差异，长镜头多表现在浩浩家庭之中，透过此看到的是浩浩一家人的快乐生活。
导演王小帅，用他特定的视角深入人物的内心，把这种现实和理想之间的关系描绘的淋漓尽致，让我们感受到的是大的时代变迁，背景下小人物的命运之歌，这首歌曲不见得是平凡或伟大，但是它却足以触动每一个人内心深处最柔软的那根弦。
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