年底了，各大媒体杂志都会选出年度十佳电影，过几天表姐也会写一期个人观影的年度十佳，当然，还有大家非常喜欢的栏目，对年度十大烂片的吐槽。
今天我要说的电影是《利刃出鞘》，在前不久《时代周刊》评选的“2019年度十佳电影”，名列第七位：
《痛苦与荣耀》 《爱尔兰人》《好莱坞往事》 《婚姻故事》《小妇人》《寄生虫》《利刃出鞘》《我叫多麦特》《邻里美好的一天》《舞女大盗》。
早在今年的多伦多电影节首映时，电影的口碑就非常好，以烂番茄96%的新鲜度开画。一向严苛的主流评分网站MTC，也打出了85的高分，对于商业片而言，尤其难得。乍一听片名，你或许会以为这是一部好莱坞式的硬汉动作片。甚至因为英文片名叫做Knives Out，被网友调侃翻译为：《亮剑》。然而这部被片名耽误的电影，其实是一部华丽复古而又非常反套路的悬疑推理片。《利刃出鞘》Knives Out
影片由著名导演莱恩·约翰逊自编自导，他的上一部作品是《星球大战8》。他在这部电影中身兼导演、编剧、制片三职，其中光剧本构思就超过十年。莱恩导演自称是阿加莎·克里斯蒂的“铁粉”。所以在这部影片中，他融合了阿婆小说中惯用的暴风雪山庄模式和老式英伦侦探片元素，同时又加入了好莱坞类型片叙事风格。打造了一部——美国明星版的狼人杀。
正如知名评论网站IGN盛赞的那样：本片完全可以媲美阿加莎·克里斯蒂和柯南·道尔的侦探类型片，不到最后一秒猜不到真相。
单看影片的阵容，就堪称好莱坞梦幻级别。主演是“007”丹尼尔克雷格和“美队”克里斯埃文斯，好莱坞两位顶级硬汉男神。而配角阵容，也毫不逊色。奥斯卡最佳男配角克里斯托弗·普卢默，《水形物语》的迈克尔·珊农，《真实的谎言》的女主角杰米·李·柯蒂斯、《遗传厄运》中的托妮·科莱特等实力派演员参演。而作为女主角的，则是曾经在《银翼杀手2049》中饰演全息AI女友的安娜·德·阿玛斯。如此豪华的阵容，让影片的群戏极为精彩，简直是神仙打架。
PS：有轻微剧透电影的开场跟很多阿婆的推理小说一样，故事发生在一座豪华庄园内。庄园的主人是85岁高龄的推理小说家哈兰·斯隆比（克里斯托弗·普卢默 饰）。他著作等身且家财万贯，凭借自己半生的小说创作，白手起家挣出整个家园。
可就在今年的生日宴会当晚，哈兰却被发现横死于家中。死因是一刀封喉，警方检查现场后，认为死者是自杀。
然而就在这时候，著名的私家侦探班诺特·布兰克（丹尼尔·克雷格 饰），却收到了一封匿名委托信，希望他能调查这起案件。由于庄园远离市区，布兰克首先从死者的家属和身边人开始调查，进行分别问询。表面上看似春风得意的豪门家族，实际上却暗流涌动，似乎每个人都心怀鬼胎。
影片的剧情至此，真正开始。哈兰作为家族的大家长，他所留下的亿万家产成为了引发了家庭成员内部的矛盾和纠纷。首先是大女儿琳达（杰米·李·柯蒂斯 饰），表面上是事业成功的女强人。但实际上却是靠着父亲的资产而发家，是家族第二代中的成功人士，个性有些强势傲慢。
而她的丈夫理查德（唐·约翰逊 饰），作为一位倒插门的女婿。不仅在家族内部毫无地位，而且与妻子早已貌合神离，经常出轨。最终被哈兰老爷子抓住了把柄，对他下了最后通牒，让他同女儿坦白。他们的儿子兰森（克里斯·埃文斯 饰）是个游离于家族之外的纨绔子弟，个性有些不服管教，但是又被外公哈兰视为最像自己的后辈。
这次的美队一改在漫威电影中的伟光正形象，张嘴就句句口吐芬芳，绝对够颠覆。
其次是小儿子沃尔特（迈克尔·珊农 饰），一直帮父亲打理出版和版权事业。虽然自己能力平平，而且基本都是靠着父亲的庇荫，但沃尔特却野心勃勃，一心想将父亲的小说版权卖给影视公司，借此大赚一笔。
结果引来了了老父亲的反对，父子俩在生日当天发生了争执，甚至父亲扬言要将这个不成才的儿子踢出家族企业。然后是儿媳妇乔妮（托妮·科莱特 饰），是已经去世的哈兰大儿子的遗孀。表面身份是一位网红，但实际上没什么经济来源，女儿梅格上贵族学校的学费一直是靠爷爷负担着。
可偏偏这位儿媳又很贪心，偷偷用女儿的名义冒领了两份学费，结果被老爷子查出来，决定切断她们的经济援助。从这三个家庭来看，他们都有一个共同点——每个人都想得到这笔巨额遗产，因而似乎每个人都有一定嫌疑。可问题在于，当晚生日宴会之后，似乎每个人都有不在场的证据，让调查陷入僵局。
就在这时，律师带着一份哈兰生前所立下的遗嘱找上门来。遗嘱中带来了一个让人震惊的消息，哈兰将财产交给家里的护工玛塔（安娜·德·阿玛斯 饰）。
玛塔是个南美移民，一直兢兢业业地努力工作。希望能够通过自己的努力，让自己的“黑户”母亲留在美国。突然被作为巨额遗产的继承人，显然触犯了斯隆比家族其他成员的利益，这下让早已觊觎这份家产的一家人彻底撕下了虚伪的面孔。前一秒他们还是和睦慈祥的一家人，下一秒就彻底翻脸，各种威逼利诱让玛塔归还财富。
值得一提的是，这个角色的身上还有一个非常有趣的设定：只要说谎就会呕吐。也因为这种特性，让她成为了布兰克探案的天然测谎仪。单从这种矛盾重重的人物关系和扑朔迷离的遗产争夺案的设计来看，都是典型的阿婆式推理故事结构。
但如果你仅仅把这部电影当作是一部致敬阿婆的复古侦探电影，那就大错特错了。在《利刃出鞘》中，导演试图去颠覆了阿加莎的叙事套路——它并没有如阿加莎的小说那样，将真相的揭晓保留到最后一刻。而是，在电影过半便揭晓了作家之死的真相。
电影是以凶杀案为开场，随后通过一组人物群戏分别展示人物各自的矛盾和关系，似乎在暗示作家哈兰之死并非自杀，而是另有真相。然而正当观众以为导演会在接下来的剧情中，深挖每个人的心理和动机的时候，影片却画风一转——将这场凶案的“凶手”猝不及防地“剧透”给观众。
这种反套路的剧情设计，让影片的解谜过程不断打破观众的预期，制造了一种的极大的新鲜感。
而且，这一真相的揭露并没有坏人兴致——因为在真相背后还有多重真相，反转之后还有更多的反转。这也是《利刃出鞘》在剧作上，最出色的地方。编剧通过各种反转和误导，让观众误自己为拥有了“上帝视角”，但当观众将注意力转移到这条线索上时，才发现自己只看到了电影的冰山一角。
导演用接连不断的反转不断推翻之前对于案情的描述，正如电影中侦探布兰科所强调的“甜甜圈理论”一样——中心缺失的甜甜圈中，还有一个中心缺失的甜甜圈。这种结构上的创意巧思构思，让整个故事变得一波三折扑朔迷离，大大提升了影片的节奏和悬念。
而相较于推理和解谜本身，电影对于人性的刻画同样令人印象深刻。这些白人们嘴上说着把护工玛塔当做一家人，但实际连她来自哪儿都不知道，个人口中的她来自的国家都不一样，暴露了他们的伪善。在哈兰的死亡这把出鞘的利刃下，屋子里每个人隐藏的人性一点点被暴露、被拷问。
不仅如此，导演围绕这起家庭遗产争夺案，撕开了美国社会中产阶级的虚伪与腐朽的面目。同时对于对美国社会的移民问题、种族问题进行了犀利而辛辣的讽刺与批判。最让表姐印象深刻的细节，是片中的那个印着“我的房子，我的规则，我的咖啡”的杯子。这个杯子象征着：白人富人阶级们所拥有的财富和权利。然而作为既得利益者的斯隆比家族的成员们，却不过是一群啃老的白眼狼。
这也促成了老爷子将毕生所有积蓄送给无任何血缘关系的小护士，将所有的不肖子孙们拒之门外，为的就是能让这个家族更加健康地成长，而不是活在父辈的成功的庇荫下。于是，在这场财产争夺中，护工玛塔凭借着自己的善良换得了哈兰的认可，最终成为了哈兰所有财产唯一继承人。
影片的最后，原本作为外来移民的玛塔站在二楼露台上，以主人的姿态拿着印有那个杯子，冷漠看向楼下机关算尽脸的斯隆比家族成员。这无疑是电影最讽刺的一幕。作为一部推理悬疑电影，《利刃出鞘》绝对是好莱坞近年来少见的悬疑佳作。无论是工整烧脑的剧本，复古迷人的风格，还是众多演员的卖力表演，都可圈可点。请千万别错过这部被片名给耽误的年度悬疑佳作啊！
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