文/曹雪琦
你有多久没有看到好的推理电影了?我是说，逻辑清晰、环环相扣、结构精致、人物饱满，方方面面都严丝合缝的，正统的悬疑推理。11月29日上映的《利刃出鞘》正是这样一部电影，它的英伦做派够纯、够古典，仿佛让人重回侦探电影的黄金年代……
推理小说家之死
与几乎所有侦探类型片一样，《利刃出鞘》的开始，也是一场死亡。只是，它玩得比较“野”，死去的，是一位推理小说家。
小说家叫霍华德，在85岁生日的第二天，被发现在自己的庄园离奇死亡，脖子上有一道长长的伤口，匕首就握在自己的手中。
自然，在IP当道的今天，小说家的畅销著作也意味着财富，他留下了亿万遗产。
嗅着死亡的气息，心怀鬼胎的家族成员一个个登场。
傲慢自负、并不依赖父亲、自己白手起家的大女儿，出轨却又极力掩埋的窝囊女婿，整日无所事事、不过是处置父亲推理小说版权的无用儿子，利用孙女生活费做假账、活跃在社交网络的“主播”儿媳，时时刻刻都在刷手机、冷不丁就冒出一句极端冷语的“纳粹”小孙子，还有看似温柔的家庭调和剂、“自由派白雪公主”二孙女，以及最令人意想不到的，由“美国队长”克里斯·埃文斯饰演的大孙子，一个浑身泛着油腻气息的花花公子，粗暴、无礼、傲慢，甚至可以随意嘲笑自己的家人……每个人都有着不可告人的秘密，每个人都想得到遗产，每个人都有杀人的嫌疑。
在他们之外，还有一个线索，护工玛塔(安娜·德·阿玛斯饰)。她是霍华德的护工，也是他的知心朋友;但同时，作为非法移民者的女儿，她处在阶级鄙视链的底端。站在旋涡中心的她，似乎知道所有真相。
而有趣的是，她还自带诡异的技能——一说谎就会呕吐。对于推理小说，这无疑是一个有趣的看点。
而另一边，是站在旋涡之外的，观众眼熟的“007”。风流倜傥、冷酷多情的特工詹姆斯·邦德，在这里化身成了“乡村神探”布兰科，他行为古怪，并且操着一口古怪的南方口音。
当然，作为解谜关键的他，仿佛自带转折，所有人的供诉在他听来，都显然没那么简单。
古典的本格推理
《利刃出鞘》有着本格推理的古典和严谨。
早期的本格推理，都是很讲究公正公平的。比如，埃勒里·奎因会在每本小说解密前，留下一个“挑战读者”的环节，也就是，很嚣张地说：所有的线索都在书里了，现在你能猜出凶手是谁吗?
《利刃出鞘》也是如此。不仅案件严丝合缝，环环相扣，并且，在揭晓最终谜底之前，导演确实已经将所有的线索，铺陈在了明处，有所暗示。
但《利刃出鞘》的特别在于，完成了第一轮的人物口述后，我们已经梳理出了每个人物时间线，也都从他们的所谓秘事中知晓了他们各自的“杀人动机”。
但一切却又在这里戛然而止。
如果说在本格推理里，读者的视角是随着侦探而走，读者=侦探;那么，在这部电影里，观众拥有的是全知视角，就好像是狼人杀游戏的“上帝”角色。也就是说，读者>侦探。
电影行至中途，突然以“上帝视角”为观众揭晓了霍华德在当晚死亡的真相。你很快就会在导演莱恩·约翰逊的大胆颠覆中知道，在这座好似建造于几个世纪前的哥特建筑里，发生的，是“一桩事先张扬的凶杀案”。
死亡方式的揭晓，并不意味着电影开始泄气，恰恰相反，这才是正式打开这部电影的钥匙——真相背后还有多重真相，反转之后还有疯狂反转。
但即使如此，信息量如此丰富的前提下，观众也终究不是“上帝”和“法官”，我们看到的，只是导演所希望我们看到的。事实上，在不断的怀疑、推翻中，真相本身已经不那么重要，在这一过程中所造成的观影心理的巨大跌宕，才是影片真正想要突出的部分。
无处不在的隐喻
推理小说好看之处，不光在于层层架构和反转，更在于故事内核。我们不仅在寻找凶手，也在寻找人物的弧光。
故事看似发生在一个七十年代的豪宅里，所有人都盛装出席，画风极度奢华复古。但是，随着调查展开，你会发现，这是一个彻头彻尾的现代故事。
这个家庭里有社交网络的网红、有“川普”的拥趸，一家人喝大了聊起来的，也是拉美移民的问题。这是一个发生在2019年的故事，这些人谈论的话题，正是这个世界所关注的问题。
隐喻无处不在。故事中心的年轻女护工，是一名拉美裔移民。这些有钱人看似对她关怀备至，把她当做一家人，但始终带着高高在上的轻慢。
提起这名女护工时，他们说她来自“厄瓜多尔、巴拉圭、乌拉圭、巴西”。是的，每一次国籍都不一样，他们根本不在乎，打心眼儿里歧视。
而同样可怕的是，女护工从来没有试图纠正过她们，也从没有提到过自己真正的国籍。而当遗产结果终于揭晓，人们开始各执一词，一旦涉及自身利益，狐狸尾巴尽显，变脸只在一瞬间。
而复古的场景设置也颇有意味。片中有象征着权势的、无比浮夸的“铁王座”;也有明晃晃写着“我的房子，我的规则，我的咖啡”的马克杯。整个家族的设置，会令人联想到 《权利的游戏》，至于最后反转时的点题，更是玩尽了黑色幽默……
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