前阵儿奥运期间，不少剧荒断粮的网友开始考古起《夏家三千金》。
但掀起讨论的并非主角，而是剧里一个混不进剧情简介的恶毒女配，孙晓菁。
何许人也？
剧里严格（邱泽 饰）那出走又归国的白月光前任，也是夏天美（唐嫣 饰）和严格这对官配cp的介入者。
如今横跨13年掀桌，不少人突然嗑起“格菁cp”。
“严格喜欢夏天美是因为她本来就是个很美好的人，但他爱孙晓菁哪怕她是个坏女人”。
“孙晓菁使坏的手段并不高明，是因为严格在一直为她作弊”
……
甚至掀起一场cp粉掰头：严格到底是爱夏天美还是孙晓菁？
不过，若只求证“严格爱谁”的命题实在没意思，毕竟探讨到最后，“爱自己”总归是比“谁爱我”更主流的论调。
让我没想到的是，一部童年癫剧时隔多年竟会以如此小众的角度重新掀起文艺复兴。
想来也是，如今女主被恶毒女配掀桌确是一种不罕见的现象。
但这真是“三观党”所说的洗白反派？未必。
如今重温当年《夏家三千金》，高低得自嘲一句“疯子演给傻子看”。
三个女主的人设，要么被神化，要么被魔化。
杨真真，用爱渡化一切的苦情女主。
虽然贵为真千金，却落得个灰姑娘开局。从小跟着妈妈开鸡肉饭店，学生时期资助青梅竹马的男友钟皓天出国留学，毕业后还资助他开公司。
杨真真也的确人如其名，纯真善良易满足。
哪怕抠搜男友用霸总语气送出不花一分钱的礼物，也能让真真甘愿做他那有情饮水饱的娇妻。
俩人的示爱手语——爱的莫比乌斯环，仿佛象征俩人彼此纠缠到结局，怎么不算一种宿命感呢？
虽然披着两情相悦的设定，但杨真真的圣母光环实在开太大。除了无条件充当提款机，面对三番五次背叛自己的男友，还不断让渡自己的感受和利益。
真真被造谣被绑匪欺侮，男友的试探和猜忌令她满腹委屈。
然而还没等男友道歉，人家就先自我攻略了。
也是，毕竟连三番两次使坏抢自己男友，甚至开车害自己出车祸失明的夏友善，她顶多也只怨她一句自私。
所以到第二部大结局，所谓黑化后的钮祜禄·真真，也只是个用台词吓唬人的嘴强王者。
面对谋杀自己未遂、害死亲妈的夏友善，她当然是选择原谅啊。
杨真真大概会是那种，即使自己被虐得只剩半条命，还会反过来感谢对手让自己另外半条命更硬的古希腊掌管饶恕的神。
而真真同父异母的妹妹夏天美也不遑多让，是个初代傻白甜，也是剧里的金牌和事佬。
道德绑架真真原谅夏友善，因为她善呐。
劝真真原谅出轨有娃的皓天，还是因为她善呐。
“法外狂徒”夏友善，则是被魔化的一款非典型女主。
虽为假千金，但她从小被夏家当千金宠爱并富养成人。
明明才智过人，若干正事也是接管夏家产业的一把好手，可她偏偏是只为渣男钟皓天一人癫狂的顶级恋爱脑。
猜想编剧可能也落入按血统分配人品的窠臼，不同于真真和天美俩真千金，友善的亲生父亲是一事无成的浪荡子，于是她也得天生带点坏种基因。
后友善得知自己的身世，便道德绑架生父的超绝父爱，又是教唆他陷害又是绑架真真，超刑的。
原是最接近恶毒女配的设定，没成想结局博得所有人原谅还官配了个全剧最正常男嘉宾。
这部剧癫就癫在女主光环太大，编剧在她们身上设定的道德感buff拉得太满，要么太虚伪显得圣母，要么癫狂似魔女，总之不像常人。
倒像是在按照设定完成he程序。
而在严格和夏天美故事线里，作为女主的对照，女配孙晓菁则注定得“假恶丑”。
她在严格可能瘫痪、公司面临危机的关头远嫁美国，丈夫破产后又回来找严格扯谎成性，陷害情敌天美，还把发现她秘密的严格奶奶吓到中风。
妥妥的恶毒女配做派。
但饶是如此，孙晓菁依然被主角团衬成脑回路最能被理解的一个。
由于从小被养父家暴，被逼着当乞丐的不堪童年经历，即便孙晓菁长大后成了女强人，但她仍在向外寻求一种稳定富足的生活，一旦嗅到一点危险气息，抽身自保已成了条件反射。
即使手段不光彩，但相较之下依然更符合当代大女主的评判标准，她爱严格，但始终更爱自己。
连带着对“格菁cp”也有所改观。
以前看只觉得孙晓菁是阻碍官配cp、虐女主的绿茶工具人。
如今再看，严格总对夏天美大呼小叫冷暴力，却对孙晓菁冷脸洗内裤。
嘴上说着和孙晓菁复合只是为了负责，但行为上处处袒护，听不得别人对她恶语相向。
所以孙晓菁在这段三角恋里成了拿捏严格的上位者，这对姐狗cp反而契合更多现代网友的嗑学需求。
跟天美分手后，严格带着孙晓菁离开那年留下的风铃来找她复合，湿漉漉的眼神里爱恨交杂，既有怨气又释然，性张力拉满。
反而是欢喜冤家的官配cp和爹系男友已对如今的网友没啥新鲜感。
不过cp翻红多少带点偶然性，本质上看，孙晓菁依然被工具化了。
恶毒女配的作用往往是通过搞事推动剧情，但其实恶毒女配作为女主的参照物，可发挥的作用远不止于此，还可以是同一个人的一体两面。
第一种设定，女主和女配有着相似起点。
《放羊的星星》里的夏之星和欧雅若。
不同于常规偶像剧里背景悬殊的女主和女配，这俩都不是天之骄女，夏之星是蹲过牢的诈欺犯，欧雅若甚至有个被毒打的悲惨童年。
但一个不排斥自己的过去，乐观拥抱自己的梦想和未来。
一个则为了掩盖过去，欲壑难填，不惜陷害女主，成了名副其实的恶毒女配。
相似的起点，但不同的处世态度造就了两种不同的活法。
第二种则是更为普遍的，女主和女配有着截然不同的身份和背景。
韩剧《夏娃的诱惑》里的女主甄善美和女配徐迎美。
甄善美家境优渥，从小丧母但受父爱呵护，也能成长为天性乐观、心思单纯的小太阳。
女配迎美则出身工人家庭，从小被父亲家暴，6岁母亲出走，上学被黑社会男友威胁白天上课晚上还得出去陪酒。
在这样的成长环境下，迎美的确自强不息靠自己熬出头，但复杂的环境也给她造成了心理缺陷。
一方面，迎美羡慕女主获得的一切，视她为假想敌。女主暗恋的男二佑振，她便要先下手为强让他爱上自己。俩人同时当上女主播后，迎美也要处处为难女主。
另一方面，迎美并不具备女主爱人与被爱的能力，严重缺爱的童年反让她在接收爱的能力上出现障碍。
她一心只在自以为逃生出口的错误方向上一路狂奔自救。
原本她以为男二佑振只是她从女主那赢得的战利品，只可惜她全然没意识到，佑振无数次想在她朝深渊一往无前的时候拉她一把，那同样是一双可以自救的手。
傻白甜女主和恶毒女配，也可以不囿于情敌关系和职场竞争的纠缠。
她们既是对照，也是一体，是以彼此为镜的一对双生花。
那些不被归为反派大肆批判的恶毒女配，大多坏得复杂。
而若只是沦为纯粹的工具人，厚此薄彼还可能反让女主露怯。
国产剧女主的故事几乎一直是以“虐女”为母题。
从职能性看，编剧着重笔力描写的女主作为寄托主流观念、背负道德责任的角色，承担的主要功能在于：虐女主以虐观众。
因此这类女主往往处境被动，即便反击也得手段正义。
为了凸显反击的正义性，女主即使秉持“善恶终有报”不作为，编剧或者演员的命运之手也会给恶毒女配判个咎由自取的下场。
《如懿传》纪录片
但有时，观众的观感和反馈却与编剧本意背道而驰——
女主可恨、恶毒女配可怜。
《以爱为营》里，男主商界大佬和女主财经记者相恋的设定，让女主郑书意直接成了披皮关系户，拿了恶毒女配剧本的同事许雨灵反而成了被共情的对象。
一来，女主借男主行职务之便获得资源和特权的客观事实，弱化了女主受虐的合理性。
所谓采访沦为了男女主play的一环，女主只能是男主钦定的唯一记者，俩人闹别扭，男主拒绝采访，女主让主编换人，反让接替的许雨灵吃了好几次闭门羹。
不仅原本跟主编约好的头版被抢，连受邀采访的前排座位也要为女主让位，只为了体现霸总男主的专属宠爱。
按说女主遭恶毒女配陷害实属无辜，但她身后的特权又很难让人忽略。
因此即便女主占领道德优势，她的反击也只会被嘲“小人得志”。
二来，女配又坏得悬浮，强行降智。
女主的伟光正往往需要靠恶毒女配手段的不光彩衬托，但编剧既给了许雨灵扛把子记者人设，又经常让她做一些实名使坏的蠢事，窃取女主的采访提纲，顶替她去采访，就差把恶毒女配刻脑门上。
剧圈有这么一条不成文规律：
恶毒女配的坎，是命运在使绊子；但女主的坎，是恶毒女配在使绊子。
高段位的恶毒女配，才会让观众恨得真情实感，悬浮得npc感过重的，反而能获得观众的审判豁免权。
所以抛开编剧的引导，站在上帝视角去追根溯源的观众，便能共情到恶毒女配“可恨”下的“可怜”。
编剧想打造美貌倾城的女主被恶毒女配使绊子，结果打工人代入的却是，有实力但没有后台的普通记者许雨灵被关系户一次次打击到险些自我怀疑。
即便被钦定女主的各大采访对象拒绝n次，她也一次次打起精神从头来过。
最后主动辞职，不少观众反倒要赞她逃离蛇鼠一窝的勇气。
同样被共情的，还有去年被平反的魏嬿婉。
魏嬿婉的设定也和如懿相反。
如懿人淡如菊、善良正直，恰把后期往上爬的魏嬿婉衬成一朵黑莲花。
然而一旦脱离女主视角看，便能发现魏嬿婉的黑化有迹可循，如懿远离纷争的淡泊也成了伪善。
虽然如懿不曾主动出手，却间接害魏嬿婉被罚去启祥宫，听信海兰编排魏嬿婉“狐媚惑主”就打消救她的念头，成了其他人霸凌魏嬿婉的一把隐形推手，到底是不干净的。
更寒心的是，明知魏嬿婉受尽折磨，却还要高高在上地反问她：有何苦衷？
比起看着一个至纯至净的女子不费力就爬上被全体后妃膜拜的顶峰，一个原本对未来满心期待却被霸凌的宫女被一步步推进深宫背离本心，更让人鸣不平。
女主被恶毒女配掀桌，或许本质来源于观众对二者阶级差距的不适。
女主自带的阶级感，可以是出身背景、资源优势、人格的完善，或者统称为“女主光环”。
如今人们越来越觉出编剧对恶毒女配的恶意。
比起沦为用以撕x搞事的炮灰工具人，更因恶毒女配常与底层的出身、嫉妒的化身挂钩，靠血统来分配人品。
因此与其说是洗白，不如说，只是不忍把“恶毒女配”归为单一的标签，让一个印象中刻板的角色有了重新讨论的价值。
